Jean-Pierre Han* Le moins que l’on puisse dire – tout le monde s’accorde sur ce point – est que la France entretient vis-à-vis de son passé colonial, en Afrique, en Indochine et plus encore au Maghreb, un véritable complexe. Elle
Entretien avec Dieudonné Niangouna, artiste associé du Festival d’Avignon 2013. Propos recueillis par Irène Sadowska-Guillon[1] Rescapé de la guerre et de la mort, Dieudonné Niangouna, acteur, auteur, metteur en scène congolais, fondateur et directeur du Festival International de Théâtre Mantsina
Irène Sadowska-Guillon* Le post rajouté au colonialisme signifie-t-il sa disparition définitive ? Ne se régénère-t-il pas aujourd’hui dans des formes plus soft, « culturelles », notamment celle de la communauté linguistique et, pour ce qui concerne la France, dans ce
Patrice Pavis* Abstract: An attempt to describe a few questions of staging today. Mise en scène might be at the end of a long cycle from the beginning of the 19th century to the 1950s. Challenges and tendancies of mise
Some notes on a new theory of Regie, prompted by contemporary directions in German “directors’ theatre” Peter M. Boenisch[1] (University of Kent) Regie beyond Regietheater? The 2014 edition of the annual Berlin Theatertreffen – the showcase of Germany’s best theatre
The relationship between mise en scène and dramaturgy in the production process Katalin Trencsényi* Abstract: This article argues that historically production dramaturgy and mise en scène developed hand in hand and are therefore inseparable. By investigating the staging of three
Youngseok Lee* (Director and Producer, Shinzangno Company) Résumé : Le metteur en scène Lee Young Seok explique comment il a travaillé pendant les répétitions pour la mise en scène du roman de George Orwell, Coming up for air. Grâce à
Izabella Pluta* L’analyse du travail scénique de Krystian Lupa est quasiment inévitable, si on soulève la question de la mise en scène contemporaine européenne et ses caractéristiques. Non seulement, il s’agit de l’artiste emblématique du théâtre polonais qui a su
Mischa Twitchin* Résumé : S’appuyant sur la dernière pièce de Beckett, Quoi où, cet essai étudie l’idée de mise en scène sous l’angle de l’esthétique ouvertement moderniste de la spécificité du médium. Considérant la pratique performative évoquée par Beckett dans
Konstantin Iliev* Abstract: From his experience as a playwright and dramaturge, K. Iliev describes the very conflictual relationship of author and director as he has experienced them in his career. Lorsque l’acteur dit qu’il n’a pas besoin de metteur en