Ivan Medenica* Résumé L’« Intercritique » sans conflit d’intérêt Peut-on être un « intercritique » sans se compromettre ? Ici, Ivan Medenica affirme que la question n’est pas aussi neuve qu’on le pense. L’enjeu de la critique « de l’intérieur
Blaž Lukan[1] Résumé Nouvelle critique et théâtre : Transfigurations du jugement critique Comment, dans un environnement médiatique en transformation, et face à une culture théâtrale offrant tant de choses prétendument « nouvelles », le critique réussit-il à demeurer fidèle à
Jean-Pierre Han[1] À lire et à relire l’intitulé de la conférence dont j’ai déjà dit et redit l’excellence, je ne puis que faire le constat qu’au bout du compte ce n’est rien moins que de l’essence même de la critique
Primož Jesenko[1] The conference entitled Intercriticism, was organized by the Maribor Theatre Festival, Slovenia, and the Association of Slovenian Theatre Critics and Researchers (a national section of the AICT/IATC), aimed to present an apparent re-contextualization and reorganization of critical writing
Andrzej Żurowski* Abstract Karol Wojtyla (b. 1920 in Poland; d. 2005 in the Vatican) was a poet, dramatist, actor, priest, archbishop, cardinal, philosopher, university professor; in 1978 he was elected Pope John Paul II in the Vatican—the first non-Italian pope
Tamás Jászay* Introduction Ever since I have been visiting festivals abroad as a theater critic, and whenever Hungarian theater is brought on in formal or less formal meetings, foreign colleagues ask me about Arpad Schilling (37) and the Kretakor Theater
Ajay Joshi* Résumé Voix étouffées : La ballade non chantée : Théâtre indien postcolonial – intentions et pratiques En traitant du théâtre budhan de la communauté chhara du Gujarat, cet article cherche à comprendre comment le théâtre a répondu aux
Sophie Bastien* Résumé Le Caligula d’Albert Camus est daté de 1958 : c’est l’année que porte l’édition de la pièce en format poche chez Gallimard, la seule édition facilement accessible et bon marché. Ce n’est pourtant pas ce texte-là que
Alvina Ruprecht* Abstract Recent stagings by Cuban author/director Eugenio Hernandez Espinosa (Maria Antonia) and by director Pedro Ángel Vera (Solo de Gato – Histoires de chats), are associated with a performance entitled Visiones de la Cubanosofía (Visions of the Cubanosophy)
Maria João Brilhante[1] Invitée à parler du Teatro Meridional, j’ai pensé à ce qui pourrait intéresser ceux qui n’ont pas encore eu l’occasion de connaître les créations de cette troupe. J’allais dire « portugaise » et je ne vous tromperais