{"id":345,"date":"2016-03-17T20:18:57","date_gmt":"2016-03-17T20:18:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/7\/?p=345"},"modified":"2022-05-22T11:10:09","modified_gmt":"2022-05-22T11:10:09","slug":"la-traversee-de-lesprit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/7\/la-traversee-de-lesprit\/","title":{"rendered":"La travers\u00e9e de l\u2019Esprit"},"content":{"rendered":"

Daria Dimiu<\/strong>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n

\"1408170789\"<\/p>\n

Th\u00e9\u00e2tre Hongrois d\u2019\u00c9tat Csiky Gergely de Timi\u015foara. Immanuel Kant<\/em> par Thomas Bernhard. Mise en sc\u00e8ne : Alexandru Colpacci. Sc\u00e9nographie : Carmencita Brojboiu. Illustration musicale : Kiss Attila. Chor\u00e9graphie : Bacz\u00f3 T\u00fcnde. Premi\u00e8re : le 11 d\u00e9cembre 2011 ; date de la repr\u00e9sentation : le 25 mai 2012.<\/p>\n

La belle Timi\u015foara, si\u00e8ge de la jeune d\u00e9mocratie roumaine (les manifestations estudiantines y ont engendr\u00e9 les \u00e9v\u00e9nements de d\u00e9cembre 1989), poss\u00e8de une effervescence culturelle \u00e0 part. Dans le b\u00e2timent centenaire du centre-ville, quatre institutions th\u00e9\u00e2trales m\u00e8nent leurs activit\u00e9s en trois langues diff\u00e9rentes. Une des salles \u2013 initialement con\u00e7ue pour des bals \u2013 a \u00e9t\u00e9 am\u00e9nag\u00e9e de sorte que la repr\u00e9sentation soit possible aux deux extr\u00e9mit\u00e9s, gr\u00e2ce \u00e0 un d\u00e9placement des si\u00e8ges selon les n\u00e9cessit\u00e9s du spectacle ; le Th\u00e9\u00e2tre Allemand et le Th\u00e9\u00e2tre Hongrois la partagent. C\u2019est l\u00e0 que le metteur en sc\u00e8ne roumain Alexandru Colpacci (depuis longtemps \u00e9tabli \u00e0 Paris) est venu monter Immanuel Kant<\/em> de Thomas Bernhard pour le Th\u00e9\u00e2tre Hongrois d\u2019\u00c9tat Csiky Gergely.<\/p>\n

\"The
The poster of the Kant performance.<\/figcaption><\/figure>\n

Tout au long de sa vie, Kant a rarement (et bri\u00e8vement) quitt\u00e9 K\u00f6nigsberg. Voil\u00e0 qu\u2019il le fait deux si\u00e8cles apr\u00e8s sa mort, par l\u2019entremise de cette pi\u00e8ce. Les domaines auxquels le philosophe s\u2019est int\u00e9ress\u00e9 (la religion, incarn\u00e9e par le Cardinal, le principe du feu \u2013 qui a longtemps hant\u00e9 Kant \u2013, repr\u00e9sent\u00e9 par le Cuisinier, le Capitaine signifiant l\u2019Arm\u00e9e, etc.) deviennent les passagers d\u2019un \u00e9trange navire. De m\u00eame, il n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 mari\u00e9, bien que dans cette pi\u00e8ce, il voyage accompagn\u00e9 de sa femme.<\/p>\n

Immanuel Kant<\/em> (1978) n\u2019est pas du tout une monographie sous une forme dramatique, comme le titre pourrait l\u2019indiquer. Thomas Bernhard cr\u00e9e d\u2019int\u00e9ressants noyaux de personnages symboliques. Ses personnages principaux \u2013 souvent des scientifiques, comme c\u2019est ici le cas \u2013 nous font partager les opinions de l\u2019auteur sur le monde, en s\u2019adressant \u00e0 un interlocuteur assez taciturne, sinon d\u00e9pourvu de parole.<\/p>\n

Atteint d\u2019une maladie oculaire, le philosophe va au Nouveau Monde pour subir une op\u00e9ration en \u00e9change de toute sa science. Il a l\u2019intention d\u2019y apporter la lumi\u00e8re de la raison en r\u00e9cup\u00e9rant la vue. Sept brancards align\u00e9s dans le couloir guident le public vers la salle dont la capacit\u00e9 a \u00e9t\u00e9 r\u00e9duite. Chacun de ces lits blancs porte un volumineux livre du philosophe allemand : \u00e9trange mus\u00e9e ! Soutenu par un tas d\u2019ouvrages, un bateau d\u00e9saffect\u00e9 s\u2019avance de fa\u00e7on oblique, assez mena\u00e7ant, vers la salle. Les deux plateformes parall\u00e8les qui forment la passerelle permettent \u00e0 quelques reprises un certain \u00e9quilibre, qui peut \u00eatre assimil\u00e9 du point de vue concret au tangage, mais qui en r\u00e9alit\u00e9 marque les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la chute int\u00e9rieure. Une \u00e9tag\u00e8re m\u00e9tallique expose des \u00e9toiles de mer, des coquillages et des coraux. Des lampions en papier blanc suspendus au plafond \u00e0 hauteur in\u00e9gale \u00e9voquent \u00e0 la fois des chandeliers et des \u00e9toiles.<\/p>\n

La mise en sc\u00e8ne transforme l\u2019essence baroque de l\u2019\u0153uvre kantienne en luxuriance visuelle (sc\u00e9nographie : Carmencita Brojboiu). Le spectacle s\u2019impose par le minutieux mixage de tous les composants. Intense, profond et po\u00e9tique, il \u00e9chappe \u00e0 l\u2019impression de pesanteur d\u2019une part gr\u00e2ce aux r\u00e9f\u00e9rences bien plac\u00e9es au th\u00e9\u00e2tre de l\u2019absurde, d\u2019autre part gr\u00e2ce \u00e0 un dialogue p\u00e9tillant.<\/p>\n

Le jeu, principalement r\u00e9aliste, contrebalance avec soin l\u2019atmosph\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, qui est grotesque sans \u00eatre caricaturale. Dans le r\u00f4le titre, Bandi Andr\u00e1s Zsolt se montre concentr\u00e9, profond, avec des pouss\u00e9es d\u2019exub\u00e9rance quand le personnage devient ali\u00e9n\u00e9. L\u2019acteur d\u00e9ploie toute une gamme de tonalit\u00e9s pour moduler ses longs monologues (la r\u00e9currence obsessive du nom de Leibnitz \u2013 par qui le philosophe allemand a \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9 \u2013 provoque chez lui des tons gutturaux, jumel\u00e9s \u00e0 un fr\u00e9missement de la chair), et de petits gestes (comme les orteils bougeant en l\u2019air quand on vient le border pour la nuit) pour peupler ses silences.<\/p>\n

\"Kant
Kant (Bandi Andras Zsolt) with Ernst Ludwig (Matyas Zsolt Imre). \u00a9 Bir\u00f3 M\u00e1rton<\/figcaption><\/figure>\n

Friedrich, sorte de perroquet quadrup\u00e8de (Tokai Andrea, v\u00eatue d\u2019un combinaison blanche orn\u00e9e de lettres insens\u00e9es, le laisse attach\u00e9 par une patte), le surveille, le comprend et lui tient compagnie du haut de sa cage. Compl\u00e8tement d\u00e9vou\u00e9 \u00e0 Kant, dont il reconna\u00eet sans r\u00e9serve la sup\u00e9riorit\u00e9, Ernst Ludwig (M\u00e1ty\u00e1s Zsolt Imre) le soutient et le soigne d\u2019une amiti\u00e9 affectueuse, presque maternelle. En l\u2019\u00e9coutant, il prend au s\u00e9rieux la t\u00e2che de surveiller les graines du perroquet, qu\u2019il \u00e9tudie une par une pendant que le philosophe dort (se permettant m\u00eame d\u2019avaler celles qui ne sont pas de la meilleure qualit\u00e9). Reconnaissant et \u00e9bloui par le fait que Kant a une fois manifest\u00e9 de la gentillesse envers lui, il garde quelques instants sa main sur sa joue, comme pour en pr\u00e9server la sensation.<\/p>\n

\"Friederich
Friederich the parrot (Tokai Andrea). \u00a9 Bir\u00f3 M\u00e1rton<\/figcaption><\/figure>\n

La r\u00e9alit\u00e9 s\u2019alt\u00e8re au fur et \u00e0 mesure que s\u2019aggrave l\u2019\u00e9tat de sant\u00e9 du protagoniste. Celui-ci prend la craie et se met f\u00e9brilement \u00e0 \u00e9crire sur les feuilles qu\u2019il tient sur ses genoux, mais les lettres s\u2019\u00e9vadent sur la chaise et la passerelle, son ami \u00e9rrase les lignes. La crise survenue pendant la travers\u00e9e impose une op\u00e9ration chirurgicale imm\u00e9diate. Une fois effectu\u00e9e la tr\u00e9panation \u2013 des fils sont lentement extraits de sa couverture a l\u2019aide des pinces \u2013, il s\u2019endort paisiblement, tout en babillant comme un b\u00e9b\u00e9. Le Steward vieillit tout d\u2019un coup (cheveux et sourcils gris, visage p\u00e2le, ses mouvements, auparavant f\u00e9lins, deviennent impr\u00e9cis et saccad\u00e9s) et les lampions commencent \u00e0 se balancer.<\/p>\n

Quelques accords tribaux en sourdine annoncent que la fin du voyage est proche. En attendant l\u2019arriv\u00e9e, Madame Kant (Tar M\u00f3nika) pr\u00e9pare son mari pour le grand d\u00e9barquement. \u00c0 force de maquillage (visage p\u00e2le, orbites agrandies et noircies), le r\u00e9sultat grotesque frise le masque mortuaire. Une secousse signale que le bateau a atteint la rive. La passerelle s\u2019incline, les passagers glissent, la sir\u00e8ne annonce un danger, les projecteurs clignotent. Une foule bigarr\u00e9e \u2013 le Nouveau Monde, indiff\u00e9rent aux probl\u00e8mes \u00e9nonc\u00e9s \u2013 envahit \u00e0 pas de foxtrot l\u2019espace de jeu. Un bruit troublant et une lumi\u00e8re tremblante accompagnent l\u2019entr\u00e9e des brancards observ\u00e9s au d\u00e9but. Les porteurs en costume blanc et \u00e0 l\u2019air impassible les poussent et, en entourant ou en assi\u00e9geant le public, illustrent l\u2019arriv\u00e9e d\u2019une vraie lumi\u00e8re. Mais la lucidit\u00e9 ne frappe que le public. Quant au protagoniste, enchant\u00e9 de ce qu\u2019il prend pour un honneur, il se met nonchalant et volontairement sur ce lit destin\u00e9 aux fous.<\/p>\n

\"Kant
Kant (Bandi Andras Zsolt) and Friederich (Tokai Andrea). \u00a9 Bir\u00f3 M\u00e1rton<\/figcaption><\/figure>\n

Les costumes d\u2019\u00e9poque comprennent quelques \u00e9l\u00e9ments absurdes : le protagoniste porte des pantoufles molletonn\u00e9es et des lunettes d\u2019aveugle, aux lentilles noires et rondes ; allong\u00e9e dans sa chaise, sa femme feuillette avec int\u00e9r\u00eat un journal jauni par le temps ; elle porte un deux-pi\u00e8ces de voyage et un petit chapeau assorti aux rebords \u00e9troits, avec une plume excessivement longue. Une charmante Am\u00e9ricaine, v\u00eatue d\u2019une robe blanche garnie d\u2019un motif naval et d\u2019un b\u00e9ret de matelot, lui prend le pouls \u00e0 la jambe. Le Capitaine porte un uniforme impeccable, mais sa moustache pousse sur une seule moitie de la figure. Tr\u00e8s attentif \u00e0 sa personne, le Steward (Molnos Andr\u00e1s Cs\u00e1ba) – le seul v\u00eatu d\u2019une fa\u00e7on enti\u00e8rement normale -, d\u00e9plie avec beaucoup de soin un mouchoir et le met par terre avant de s\u2019agenouiller. M\u00eame les personnages aux r\u00f4les mineurs se d\u00e9coupent d\u2019une mani\u00e8re vive : le Cardinal (Kocs\u00e1rdi Levente), en proie \u00e0 un \u00e9ternel mal de mer, traverse \u00e0 grands pas l\u2019espace pour vomir au fond de la sc\u00e8ne ; il s\u2019auto-flagelle tout en r\u00e9p\u00e9tant \u00ab Kant \u00bb. Quand il est assailli par la Millionnaire (Borbely B.Emilia), il se ferme la bouche avec un citron (fruit sans doute conserv\u00e9 contre les malaises) pour \u00e9viter tout contact \u00e9rotique.<\/p>\n

L\u2019incommunicabilit\u00e9 (Madame Kant lit \u00e0 haute voix, mais personne ne l\u2019\u00e9coute) d\u00e9rive tout droit du th\u00e9\u00e2tre de l\u2019absurde. La pr\u00e9sence du perroquet Friedrich comme interlocuteur (il r\u00e9p\u00e8te sans cesse des paroles de son ma\u00eetre) m\u00e8ne le style particulier de Bernhard au paroxysme.<\/p>\n

\"Bilionnairess
Bilionnairess (Borbely B.Emilia), Mrs. Kant (Tar Monika), Kant (Bandi Andras Zsolt) and Ernst Ludwig (Matyas Zsolt Imre).
\u00a9 Bir\u00f3 M\u00e1rton<\/figcaption><\/figure>\n
\"Kant
Kant (Bandi Andras Zsolt) leaving on a strecher.<\/figcaption><\/figure>\n

Comme dans le cas de Tchekhov, le texte est intentionn\u00e9 com\u00e9die, quoique il aille souvent au plus pur du drame. Ce voyage transatlantique imagin\u00e9 par Thomas Bernhard constitue une approche m\u00e9ditative sur le caract\u00e8re passager de l\u2019\u00catre, sur ce qui reste de la Science, sur ce qui r\u00e9siste apr\u00e8s la fin de la m\u00e9moire. \u00ab Tout n\u2019est que caricature \u00bb, s\u2019\u00e9crie \u00e0 un moment donn\u00e9 le protagoniste, un peu comme l\u2019auteur lui-m\u00eame avait dit auparavant, lors de la remise d\u2019un prix litt\u00e9raire : \u00ab Tout n\u2019est que ridicule, si l\u2019on pense \u00e0 la Mort. \u00bb<\/p>\n

Les deux ann\u00e9es (1939-1941) pass\u00e9es par l\u2019auteur dans un sanatorium pendant son enfance ont laiss\u00e9 une trace ineffa\u00e7able tout au long de son \u0153uvre. La souffrance, la maladie ou la douleur jalonnent obsessivement son \u00e9criture. Tout comme la Mort.<\/p>\n

L\u2019affiche \u2013 con\u00e7ue dans des tons s\u00e9pia par Benedek Levente \u2013 se distingue par la finesse de la touche et la force symbolique. La section du cr\u00e2ne vue de profil, le bateau en guise de menton, les noms des acteurs ins\u00e9r\u00e9s dans les circonvolutions et les capillaires ressemblant \u00e0 une cartographie, annoncent aux personnes int\u00e9ress\u00e9es la quintessence d\u2019Emmanuel Kant : une descente dans le soi.<\/p>\n

\n

\"1408170789\"
\n<\/a>[1] Daria Dimiu<\/strong> is a PhD, theatre critic, and editor with \u00ab Teatrul azi \u00bb (Theatre today) magazine in Romania.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2012 Daria Dimiu
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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