{"id":625,"date":"2026-05-03T08:05:36","date_gmt":"2026-05-03T08:05:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/?p=625"},"modified":"2026-05-12T19:43:13","modified_gmt":"2026-05-12T19:43:13","slug":"un-misanthrope-interlope","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/un-misanthrope-interlope\/","title":{"rendered":"Un Misanthrope<\/em> interlope"},"content":{"rendered":"\n

Selim Lander<\/strong>*<\/a><\/p>\n\n\n\n

Le Misanthrope<\/em> par Moli\u00e8re. Compagnie L\u2019Illustre Th\u00e9\u00e2tre, M.E.S. : Tigran Mekhitarien (assist\u00e9 de Max Azoubel), avec C\u00e9lim\u00e8ne : Cl\u00e9mentine Aussourd, Alceste : Tigran Mekhitarien, Philinte : Soulaymane Rkiba, Oronte : F\u00e9licien Juttner, \u00c9liante : L\u2019\u00e9clatante marine, Acaste : Etienne Paliniewicz, Clitandre : Venus Yaffa, Arsino\u00e9 : Isabelle Gardien. D\u00e9cor : Georges Vauraz, lumi\u00e8res : Denis Koransky, costumes : Venus Yaffa (en partenariat avec Lacoste), musiques : Tigran Mekhitarien. Cr\u00e9ation le 18 mars 2026 au Th\u00e9\u00e2tre Antoine, Paris. Production : Jean Marc Dumontet.<\/p>\n\n\n\n

Moli\u00e8re n\u2019\u00e9tant plus l\u00e0 pour se d\u00e9fendre, chacun peut se saisir de ses \u0153uvres et les monter \u00e0 sa guise. Tigran Mekhitarien (33 ans, d\u2019origine arm\u00e9nienne) qui s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 attaqu\u00e9 aux Fourberies de Scapin<\/em> (2016), \u00e0 L\u2019Avare<\/em> (2019), \u00e0 Don Juan <\/em>(2020) et au Malade imaginaire<\/em> (2024) pr\u00e9sente cette saison \u00e0 Paris son interpr\u00e9tation du Misanthrope<\/em>. Cette pi\u00e8ce qui n\u2019est pas la plus jou\u00e9e de Moli\u00e8re[1]<\/sup><\/a> car faisant moins appel au ressort comique, est pourtant l\u2019une des plus \u00e9tudi\u00e9es. Quant \u00e0 la c\u00e9l\u00e8bre sc\u00e8ne 1 de l\u2019acte 1 entre Alceste, le misanthrope, et son ami Philinte, sc\u00e8ne qui situe le d\u00e9bat (la vie en soci\u00e9t\u00e9 condamne-t-elle \u00e0 l\u2019hypocrisie ?), elle a pu donner lieu \u00e0 elle seule \u00e0 un spectacle, une belle le\u00e7on d\u2019interpr\u00e9tation donn\u00e9e en public par deux \u00ab com\u00e9diens fran\u00e7ais \u00bb.[2]<\/sup><\/a> On ne r\u00e9siste pas \u00e0 en donner un tr\u00e8s bref extrait :<\/p>\n\n\n\n

Alceste :
Je ne trouve partout que l\u00e2che flatterie
Qu\u2019injustice, int\u00e9r\u00eat, trahison, fourberie ;
Je n\u2019y puis plus tenir, j\u2019enrage, et mon dessein
Est de rompre en visi\u00e8re \u00e0 tout le genre humain.<\/em>
[\u2026]
Philinte :
Mon Dieu, des m\u0153urs du temps mettons-nous moins en peine
Et faisons un peu gr\u00e2ce \u00e0 la nature humaine.<\/em><\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Alceste (Tigran Mekhitarien) et Philinte ( Soulaymane Rkiba). Alceste\u00a0: Tous les hommes me sont \u00e0 tel point odieux, \/ Que je serois f\u00e2ch\u00e9 d\u2019\u00eatre sage \u00e0 leurs yeux.<\/em> Photo\u00a0: Selim Lander<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Transposer une pi\u00e8ce du r\u00e9pertoire classique chez les habitants des banlieues, quelque peu en marge du reste de la population, est une entreprise audacieuse qui n\u2019est pas du tout la m\u00eame chose que de les amener \u00e0 s\u2019approprier une pi\u00e8ce classique comme l\u2019a fait le cin\u00e9aste Abdellatif Kechiche avec Le Jeu de l\u2019amour et du hasard<\/em> de Marivaux (L\u2019Esquive<\/em>, 2003). L\u2019objectif de Tigran Mekhitarien est tout autre : faire un Misanthrope<\/em> transgressif, avec, par exemple, un Alceste en surv\u00eatement \u00e0 capuche chevauchant un scooter.<\/p>\n\n\n\n

Le souci de se d\u00e9marquer des repr\u00e9sentations \u00e0 l\u2019ancienne appara\u00eet d\u00e8s un prologue ajout\u00e9 o\u00f9 l\u2019on voit les com\u00e9diens v\u00eatus de costumes \u00e9voquant pauvrement ceux du Grand Si\u00e8cle, d\u00e9clamer de mani\u00e8re outr\u00e9e un morceau de la pi\u00e8ce sur une musique trop forte pour qu\u2019on les entende distinctement. Puis appara\u00eet, sorti de la salle, Philinte habill\u00e9 en tenue d\u00e9contract\u00e9e d\u2019aujourd\u2019hui, qui interrompt cette parodie et pr\u00e9sente les com\u00e9diens qui vont r\u00e9ellement jouer Le <\/em>Misanthrope<\/em>, ou plut\u00f4t un certain Misanthrope<\/em> puisque coup\u00e9 par endroits, interrompu par des interm\u00e8des musicaux et agr\u00e9ment\u00e9 de quelques termes vulgaires contemporains comme on ne risque pas d\u2019en rencontrer chez Moli\u00e8re.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Oronte (F\u00e9licien Juttner) entour\u00e9 des com\u00e9diens de la troupe. Oronte\u00a0: Belle Philis,<\/em> on d\u00e9sesp\u00e8re, \/ Alors qu\u2019on esp\u00e8re toujours. <\/em>Photo\u00a0: Selim Lander<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Commence alors la fameuse sc\u00e8ne 1 de l\u2019acte 1 o\u00f9 Alceste est juch\u00e9 sur son scooter. Suit la sc\u00e8ne 2, celle du sonnet, la plus dr\u00f4le de la pi\u00e8ce, qui voit entrer, toujours depuis la salle, Oronte en tenue de ville. Apr\u00e8s l\u2019\u00e9change de civilit\u00e9s avec Alceste, il se saisit d\u2019un micro pour slamer son sonnet, bient\u00f4t rejoint par les autres com\u00e9diens v\u00eatus d\u2019un surv\u00eatement sombre et cagoul\u00e9s qui entament une danse endiabl\u00e9e autour de lui. Pour conforter l\u2019ambiance music-hall, le d\u00e9cor de l\u2019acte 1 montre l\u2019entr\u00e9e d\u2019un \u00ab Grand Th\u00e9\u00e2tre de Paris \u00bb illumin\u00e9e par des n\u00e9ons.<\/p>\n\n\n\n

Changement de d\u00e9cor \u00e0 l\u2019acte 2 dans le salon, plut\u00f4t le dressing de C\u00e9lim\u00e8ne car entour\u00e9 de portants charg\u00e9s de v\u00eatements. \u00c0 la sc\u00e8ne 1 de l\u2019acte 2, Alceste reproche \u00e0 son amante (au sens du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle) d\u2019\u00eatre trop complaisante envers ceux qui lui font la cour. Elle contient sans doute le plus beau vers de la pi\u00e8ce, qu\u2019on pourrait croire racinien :<\/p>\n\n\n\n

Je sais que vos appas vous suivent en tous lieux.<\/em><\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Chez C\u00e9lim\u00e8ne<\/em>. En haut\u00a0: Acaste\u00a0(Etienne Paliniewicz). De gauche \u00e0 droite\u00a0: Oronte (F\u00e9licien Juttner), Philinte\u00a0(Soulaymane Rkiba), C\u00e9lim\u00e8ne (Cl\u00e9mentine Aussourd), Clitandre (Venus Yaffa), \u00c9liante (L\u2019\u00e9clatante marine). C\u00e9lim\u00e8ne\u00a0: C\u2019est un parleur \u00e9trange, et qui trouve toujours \/ L\u2019art de ne vous dire rien avec de grands discours.<\/em> Photo\u00a0: Laura Bousquet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La sc\u00e8ne 4 est le deuxi\u00e8me sommet comique de la pi\u00e8ce : C\u00e9lim\u00e8ne et ses amis se lancent dans un concours de m\u00e9disance en pr\u00e9sence d\u2019Alceste qui enrage. Elle s\u2019ach\u00e8ve sur la tirade, fameuse, d\u2019\u00c9liante o\u00f9 celle-ci explique que dans l\u2019objet aim\u00e9 tout, m\u00eame les d\u00e9fauts, devient aimable pour qui aime :<\/p>\n\n\n\n

La p\u00e2le est aux jasmins en blancheur comparable ;
La noire \u00e0 faire peur, une brune adorable ;
La maigre a de la taille et de la libert\u00e9 ;
La grasse est dans son port pleine de majest\u00e9<\/em> ;
[…]
La g\u00e9ante paro\u00eet une d\u00e9esse aux yeux ;
La naine, un abr\u00e9g\u00e9 des merveilles des cieux ;<\/em>
etc.<\/p>\n\n\n\n

La pi\u00e8ce de Moli\u00e8re est ce qu\u2019elle est, un chef d\u2019\u0153uvre. Si on a le droit de la transgresser, c\u2019est \u00e9videmment prendre un risque. Le jugement est difficile \u00e0 porter dans le cas d\u2019esp\u00e8ce, une telle mise en sc\u00e8ne ne pouvant qu\u2019\u00eatre re\u00e7ue de mani\u00e8re tr\u00e8s diff\u00e9rente par des publics diff\u00e9rents. Un public adepte du rap, du slam, des danses urbaines, d\u2019une langue rel\u00e2ch\u00e9e sera \u00e9videmment plus r\u00e9ceptif que le public lettr\u00e9 fr\u00e9quentant la Com\u00e9die–<\/em>Fran\u00e7aise. Il me semble n\u00e9anmoins qu\u2019on peut faire part d\u2019une certaine r\u00e9ticence concernant le jeu de Tigran Mekhitarien. Il campe un Alceste plut\u00f4t mis\u00e9rable, dos vo\u00fbt\u00e9, terne \u00e0 l\u2019image de son v\u00eatement l\u00e0 o\u00f9 l\u2019on attend plut\u00f4t un personnage s\u00fbr de lui qui affirme ses convictions. L\u2019Alceste jou\u00e9 par Lo\u00efc Corbery dans la mise en sc\u00e8ne \u2013 en costumes de ville d\u2019aujourd\u2019hui \u2013 de Cl\u00e9ment Hervieu-L\u00e9ger (2017), surexcit\u00e9, paraissait prendre mieux la mesure du personnage. Par ailleurs confier le r\u00f4le de Clitandre \u00e0 une com\u00e9dienne ne s\u2019imposait pas, sinon peut-\u00eatre parce qu\u2019elle ajoutait \u00e0 la distribution ses qualit\u00e9s de danseuse.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\u039d<\/strong>otes de fin<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Si Le Misanthrope <\/em>a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 plus de 2300 fois \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise, la \u00ab Maison de Moli\u00e8re \u00bb, depuis sa cr\u00e9ation en 1666, il se classe loin derri\u00e8re Tartuffe <\/em>(plus de 3500 fois) ou L\u2019Avare<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Cf.\u00a0<\/a>Des com\u00e9diens soci\u00e9taires de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

*<\/a>Selim Lander <\/strong>vit en Martinique (Antilles fran\u00e7aises). Ses critiques paraissent dans la revue \u00e9lectronique mondesfrancophones.com<\/a> et dans la revue Esprit<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2026 Selim Lander
Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em>, #33, June 2026
e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n\n\n

\n
\"Creative<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

This work is licensed under the
Creative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":628,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"jetpack_seo_schema_type":"","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-625","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance-reviews"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2026\/05\/image3-5.jpeg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/625","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=625"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/625\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":736,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/625\/revisions\/736"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/media\/628"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=625"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=625"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/33\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=625"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}