{"id":4,"date":"2016-02-15T14:21:45","date_gmt":"2016-02-15T14:21:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/?page_id=4"},"modified":"2016-02-15T14:27:22","modified_gmt":"2016-02-15T14:27:22","slug":"editorial","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/editorial\/","title":{"rendered":"Editorial"},"content":{"rendered":"

Maria Helena Ser\u00f4dio<\/strong>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n

\"2_Serodio\"<\/p>\n

Au sujet de l\u2019ouvrage de Bertolt Brecht, Me-ti. Livre des retournements<\/i>, Fredric Jameson se r\u00e9f\u00e9rait \u00e0 la capacit\u00e9 de refuser l\u2019\u00ab individualisme de tous les genres \u00bb, qui est pr\u00e9dominant, en convoquant une exp\u00e9rience collective vraiment r\u00e9volutionnaire qui ne deviendrait pas, au bout du compte, une \u00ab foule anonyme et sans visage, mais plut\u00f4t un nouveau niveau d\u2019\u00eatre [\u2026] Dividuel[2]<\/sup><\/a> [\u2026], o\u00f9 chaque individualit\u00e9 n\u2019est pas effac\u00e9e mais compl\u00e9t\u00e9e par la collectivit\u00e9. \u00bb (JAMESON 1998: 10)<\/p>\n

\u00c0 mon sens, le lancement de Sc\u00e8nes critiques<\/i> en octobre 2009 peut relever de cette id\u00e9e de recherche d\u2019une voix collective (mais nullement unanime) qui publierait \u2014 sous l\u2019\u00e9gide de l\u2019AICT \u2014 des critiques de th\u00e9\u00e2tre venant du monde entier, offrant ainsi une tribune th\u00e9orique et critique \u00e0 des r\u00e9flexions et des d\u00e9marches analytiques diverses.<\/p>\n

Notre pr\u00e9sident Yun Cheol Kim a mis sur pied ce projet d\u00e8s qu\u2019il a commenc\u00e9 son mandat, et m\u2019a fait l\u2019honneur de m\u2019inviter \u00e0 faire partie de l\u2019aventure \u00e0 titre de r\u00e9dactrice en chef. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, nous avons publi\u00e9 deux num\u00e9ros aux dates pr\u00e9vues \u2014 en octobre 2009 et en avril 2010 \u2014 et nous vous offrons ici le troisi\u00e8me.<\/p>\n

J\u2019ai eu la chance de trouver chez plusieurs coll\u00e8gues \u2014 non seulement ceux qui font partie du comit\u00e9 \u00e9ditorial, mais aussi chez plusieurs autres n\u2019en faisant pas partie[3]<\/sup><\/a> \u2014 la compr\u00e9hension et l\u2019aide les plus pr\u00e9cieuses. Comme la publication de Sc\u00e8nes critiques<\/i> r\u00e9sulte d\u2019un travail collectif et d\u00e9vou\u00e9 n\u2019offrant aucune r\u00e9tribution mat\u00e9rielle, j\u2019estime que, d\u2019une certaine fa\u00e7on, nous parcourons un sentier de r\u00e9sistance \u00e9thique, r\u00e9agissant ainsi aux nombreuses difficult\u00e9s que le th\u00e9\u00e2tre, l\u2019art, la culture et l\u2019expertise critique \u00e9prouvent en ces temps incertains. Mais cela signifie aussi que nous souscrivons \u2014 et nous nous joignons \u2014 au nouvel \u00e9lan d\u00e9mocratique qu\u2019offre la Toile \u00e0 tout le monde en cr\u00e9ant ce nouveau lieu de d\u00e9bats et d\u2019\u00e9change de vues. Cela nous permet en outre de profiter des possibilit\u00e9s m\u00e9diatiques d\u2019Internet pour ajouter des vid\u00e9oclips et d\u2019autres illustrations int\u00e9ressantes.<\/p>\n

Ce 3e<\/sup> num\u00e9ro \u00e9voque deux activit\u00e9s importantes du 25e<\/sup> Congr\u00e8s de l\u2019AICT qui s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 \u00e0 Erevan (Arm\u00e9nie) en juin dernier : la remise du prix Thalie \u00e0 Richard Schechner et le colloque, coordonn\u00e9 par Margareta S\u00f6renson, ayant pour th\u00e8me \u00ab Red\u00e9finir la f\u00e9minit\u00e9 dans le th\u00e9\u00e2tre d\u2019aujourd\u2019hui \u00bb. Tandis que ce dernier \u00e9v\u00e9nement para\u00eet dans la section \u00ab Dossier sp\u00e9cial \u00bb dix-sept participants offrant des points de vue aussi vari\u00e9s qu\u2019engag\u00e9s \u2014, le discours lu lors de la remise du prix par le c\u00e9l\u00e8bre metteur en sc\u00e8ne et th\u00e9oricien Richard Schechner \u2014 plaidant pour une \u00ab distribution libre \u00bb sur la sc\u00e8ne \u2014 est ici pr\u00e9sent\u00e9 par Don Rubin.<\/p>\n

Si la section Essais rend hommage \u00e0 deux grands artistes d\u00e9c\u00e9d\u00e9s r\u00e9cemment \u2014 Pina Bausch et Laurent Terzieff \u2014 et expose des moyens de revisiter les classiques, Critiques sur la critique pr\u00e9sente des d\u00e9marches d\u2019analyse et d\u2019\u00e9valuation du th\u00e9\u00e2tre, artisanat autant que pain quotidien des critiques. Leur expertise est d\u2019ailleurs mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve dans Analyses, o\u00f9 ils \u00e9voquent et appr\u00e9cient des spectacles individuels ou des festivals.<\/p>\n

Th\u00e9\u00e2tre imprim\u00e9 se penche sur cinq livres parus r\u00e9cemment et la section Visions de th\u00e9\u00e2tre r\u00e9unit quatre entrevues avec des metteurs en sc\u00e8ne venant de diverses parties du monde.<\/p>\n

Pour tout cela, je suis redevable \u00e0 tous les collaborateurs qui assurent \u00e0 ce num\u00e9ro un contenu particuli\u00e8rement riche et agr\u00e9able.<\/p>\n

En remerciant \u00e0 nouveau le pr\u00e9sident de l\u2019AICT, Yun Cheol Kim, pour m\u2019avoir fait confiance comme r\u00e9dactrice en chef, je veux aussi annoncer que ce num\u00e9ro sera le dernier publi\u00e9 sous ma responsabilit\u00e9. C\u2019est lui qui dirigera le prochain qui, selon un calendrier plus commode, para\u00eetra en juin. Nos dates de parution seront en effet \u00e0 l\u2019avenir juin et d\u00e9cembre de chaque ann\u00e9e.<\/p>\n

Je suis persuad\u00e9e que cette revue continuera \u00e0 cro\u00eetre en int\u00e9r\u00eat et en importance et que de plus en plus de critiques et de lecteurs se joindront \u00e0 nous pour prendre part \u00e0 cette provocante exp\u00e9rience collective.<\/p>\n

R\u00e9f\u00e9rences<\/strong><\/p>\n

DELEUZE, Gilles (1983). Cin\u00e9ma<\/i>, vol. I. Paris: Minuit.<\/p>\n

__________ (1985). Cin\u00e9ma,<\/i> vol. II. Paris: Minuit.<\/p>\n

JAMESON, Fredric (1998). Brecht and Method<\/i>. London & New York: Verso.<\/p>\n

\n

\"2_Serodio\"<\/p>\n

[1]<\/a> Maria Helena Ser\u00f4dio<\/b> est professeure titulaire \u00e0 la Facult\u00e9 des Lettres de l\u2019Universit\u00e9 de Lisbonne, dont elle dirige le Programme d\u2019\u00e9tudes sup\u00e9rieures en \u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales. Elle a publi\u00e9 de nombreux ouvrages sur le th\u00e9\u00e2tre portugais, anglais et nord-am\u00e9ricain, sur les \u00e9tudes compar\u00e9es et les \u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales dans diverses revues au Portugal et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, dans des journaux, des ouvrages collectifs et des encyclop\u00e9dies. Pr\u00e9sidente de l\u2019Association portugaise des critiques de th\u00e9\u00e2tre, elle dirige la revue de l\u2019Association, Sinais de Cena<\/i>, et deux projets de recherche du Centre d\u2019\u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales de l\u2019Universit\u00e9 de Lisbonne. Auteure de plusieurs ouvrages sur le th\u00e9\u00e2tre, elle a notamment fait para\u00eetre William Shakespeare: A sedu\u00e7\u00e3o dos sentidos (William Shakespeare : S\u00e9duire les sens)<\/i>. Lisbonne: Cosmos, 1996, et Questionar apaixonadamente: O teatro na vida de Lu\u00eds Miguel Cintra (Questions passionn\u00e9es : Le Th\u00e9\u00e2tre dans la vie de Lu\u00eds Miguel Cintra)<\/i>. Lisbonne: Cotovia, 2001.
\n[2]<\/a> Gilles Deleuze utilise ce terme pour caract\u00e9riser Eisenstein (1983: ch. 3 & 11; 1985: ch.7).
\n[3]<\/a> Un merci particulier \u00e0 Francesca Rayner.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Maria Helena Ser\u00f4dio[1] Au sujet de l\u2019ouvrage de Bertolt Brecht, Me-ti. Livre des retournements, Fredric Jameson se r\u00e9f\u00e9rait \u00e0 la capacit\u00e9 de refuser l\u2019\u00ab individualisme de tous les genres \u00bb, qui est pr\u00e9dominant, en convoquant une exp\u00e9rience collective vraiment r\u00e9volutionnaire<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"footnotes":""},"class_list":["post-4","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","","tg-column-two"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/P7gg5F-4","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}