{"id":658,"date":"2021-12-18T10:05:10","date_gmt":"2021-12-18T10:05:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/24\/?p=658"},"modified":"2021-12-18T10:27:50","modified_gmt":"2021-12-18T10:27:50","slug":"choc-de-cultures-entre-loccident-et-le-tiers-monde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/24\/choc-de-cultures-entre-loccident-et-le-tiers-monde\/","title":{"rendered":"Choc de cultures entre l\u2019Occident et le tiers-monde"},"content":{"rendered":"\n

Michel Va\u00efs<\/strong>*<\/a><\/p>\n\n\n\n

Nassara<\/em>.Pi\u00e8ce de Carole Fr\u00e9chette, mise en sc\u00e8ne : Sophie Cadieux. Interpr\u00e8tes : Marie-Th\u00e9r\u00e8se Fortin (Marie-Odile Desnoyers), Stephie Mazunya (la Narratrice) et Moussa Sidib\u00e9 (Ali). Sc\u00e9nographie : Max-Otto Fauteux. Coproduction du Centre du Th\u00e9\u00e2tre d\u2019Aujourd\u2019hui (CTD\u2019A, Montr\u00e9al) et de R\u00e9cr\u00e9\u00e2trales (Ouagadougou), cr\u00e9\u00e9e au CTD\u2019A le 8 septembre 2021.<\/p>\n\n\n\n

Note :<\/u><\/strong> L\u2019acteur burkinab\u00e8 Moussa Sidib\u00e9 n\u2019ayant pas obtenu de visa pour le Canada, on n\u2019entendait que sa voix nerveuse, accompagn\u00e9e parfois de sa photo projet\u00e9e sur les murs, et un court film, \u00e0 la fin, lui permettait de venir saluer.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019autrice Carole Fr\u00e9chette est bien connue au Qu\u00e9bec, notamment pour Les Quatre Morts de Marie<\/em>, Le Collier d\u2019H\u00e9l\u00e8ne<\/em>, Jean et B\u00e9atrice<\/em> et Je pense \u00e0 Yu<\/em><\/a> (Herv\u00e9 Guay livre une critique s\u00e9v\u00e8re de cette pi\u00e8ce dans notre num\u00e9ro 6, en juin 2012), des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre traduites dans une vingtaine de langues. Par ailleurs, Alvina Ruprecht signe dans notre premier num\u00e9ro, \u00e0 l\u2019automne 2009, une critique favorable de la production du Collier d\u2019H\u00e9l\u00e8ne<\/a><\/em> par une troupe martiniquaise.<\/p>\n\n\n\n

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Carole Fr\u00e9chette, l\u2019autrice. Photo : Claude Dolbec<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Cette fois, l\u2019id\u00e9e de d\u00e9part, comme dans Le Collier d\u2019H\u00e9l\u00e8ne<\/em>, est venue d\u2019un s\u00e9jour \u00e0 l\u2019\u00e9tranger que Fr\u00e9chette a effectu\u00e9. \u00ab Nassara \u00bb veut dire \u00ab le Blanc \u00bb ou \u00ab la Blanche \u00bb en moor\u00e9, une des langues du Burkina Faso. C\u2019est ainsi que les enfants nommaient l\u2019autrice en se groupant joyeusement autour d\u2019elle chaque fois qu\u2019elle sortait de son h\u00f4tel. Dans cette pi\u00e8ce encore, une Qu\u00e9b\u00e9coise d\u2019un certain \u00e2ge, venue participer \u00e0 une rencontre internationale, conna\u00eetra une prise de conscience inattendue de la condition des gens dans ce pays. Pour Le Collier\u2026<\/em>, H\u00e9l\u00e8ne dialogue avec un chauffeur de taxi libanais, \u00e0 la recherche pu\u00e9rile de son collier perdu dans les ruines de Beyrouth ; dans Nassara<\/em>, Marie-Odile Desnoyers, venue \u00e0 Ouagadougou (Burkina Faso) prendre part au colloque \u00ab Les lendemains qui poussent \u00bb sur l\u2019agriculture urbaine, \u00e0 titre de d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e de l\u2019association Terre \u00e0 terre qu\u2019elle a fond\u00e9e, se trouve finalement en pr\u00e9sence d\u2019un terroriste braquant sa mitraillette sur l\u2019assembl\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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Anne-Marie Fortin en Marie-Odile, dans les habits qu\u2019elle trouve trop uniformes et insipides. Photo : Val\u00e9rie Remise<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ce qui frappe d\u2019abord, c\u2019est le m\u00e9lange d\u2019introspection de la protagoniste, plong\u00e9e dans un pays diff\u00e9rent du sien et d\u00e9paysant, et du discours politique qui la pousse \u00e0 s\u2019interroger sur la vie r\u00e9elle de ses h\u00f4tes. D\u2019embl\u00e9e, Marie-Odile est tr\u00e8s affect\u00e9e par la chaleur. Elle se sent d\u00e9sadapt\u00e9e par rapport au pays qui l\u2019accueille, d\u2019abord parce qu\u2019elle se distingue des autres femmes autour d\u2019elle, avec sa robe d\u2019un blanc fade, alors qu\u2019elles arborent des couleurs joyeuses. En revivant le d\u00e9roulement de la rencontre \u00e0 laquelle elle a \u00e9t\u00e9 convi\u00e9e, son personnage joue les r\u00f4les de tous les participants au colloque. En m\u00eame temps, elle se replonge dans son pass\u00e9, son enfance, les p\u00e9rip\u00e9ties de sa vie personnelle, faisant \u00e9merger des douleurs enfouies. Soutenue en cela par les commentaires de l\u2019autre personnage, la Narratrice, qui l\u2019accompagne avec douceur, elle \u00e9voque son fils Baptiste, parti en Asie et disparu de sa vie depuis 8 ans, et surtout sa s\u0153ur, dont on apprend qu\u2019elle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 venue en Afrique, et dont elle n\u2019avait plus eu de nouvelles pendant longtemps, avant son d\u00e9c\u00e8s. Or, c\u2019est justement dans ce pays \u00e9tranger, le Burkina Faso, que sa s\u0153ur se sentait le mieux, au point d\u2019avoir voulu que l\u2019on r\u00e9pande ses cendres l\u00e0. Finalement, on comprend que Nassara<\/em> signifie l\u2019espoir, celui d\u2019une r\u00e9demption, d\u2019une paix retrouv\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 la bonne humeur des enfants de ce pays.<\/p>\n\n\n\n

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Stephie Mazunya en Narratrice. Photo : Val\u00e9rie Remise<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Marie-Odile cherchait donc le lieu idoine o\u00f9 r\u00e9aliser le v\u0153u ultime de sa s\u0153ur : voil\u00e0 ce qui explique avant tout sa venue dans ce pays et son acceptation de l\u2019invitation qui l\u2019a men\u00e9e l\u00e0. C\u2019est d\u00e9cid\u00e9 : elle exaucera le v\u0153u de sa s\u0153ur au caf\u00e9 Bienvenue \u00ab Chez Welcome \u00bb de Ouagadougou. Mais toutes ces informations nous parviennent \u00e9maill\u00e9es de r\u00e9flexions sur le d\u00e9roulement du colloque. Le Fran\u00e7ais, le Belge, les participants de diff\u00e9rentes nationalit\u00e9s, aux propos parfois d\u00e9phas\u00e9s, comiques, voire ridicules, trahissant une culture \u00e0 cent lieues de celle de leurs h\u00f4tes, tous, y compris Marie-Odile qui essaiera de livrer son expos\u00e9 malgr\u00e9 la perte de ses notes, seront brutalement confront\u00e9s \u00e0 la fureur d\u2019Ali, le terroriste, qui \u00e9voque les milliers d\u2019Africains partis ou en route vers la Lybie, puis la M\u00e9diterran\u00e9e, dans l\u2019espoir d\u2019atteindre une Europe mythique et fantasm\u00e9e. Lorsqu\u2019il enl\u00e8ve sa cagoule noire, appara\u00eet un enfant de 17 ou 18 ans, la t\u00eate remplie d\u2019id\u00e9aux contre lesquels aucune discussion n\u2019est possible. Confisquant les t\u00e9l\u00e9phones de tous les personnages, il ridiculise leurs pr\u00e9occupations si futiles, compar\u00e9es \u00e0 la violence qu\u2019il porte en lui.<\/p>\n\n\n\n

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Sophie Cadieux, la metteuse en sc\u00e8ne. Photo :  Maxime G. Delisle<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Marie-Th\u00e9r\u00e8se Fortin, habilement dirig\u00e9e par Sophie Cadieux, a un jeu d\u2019une grande diversit\u00e9, tout en nuances, passant avec adresse d\u2019un niveau \u00e0 l\u2019autre, de sa vie intime \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 contraignante et terre \u00e0 terre du colloque. \u00c0 un moment, elle ne sait plus si elle a vraiment dit ce qu\u2019elle dit ou si elle l\u2019a seulement imagin\u00e9. Stephie Mazunya, de son c\u00f4t\u00e9, est son t\u00e9moin compr\u00e9hensif, la femme du pays qui d\u00e9couvre et explique son parcours avec douceur. La pi\u00e8ce se d\u00e9roule dans un espace rond, des marches concentriques en cercle menant vers le bas, avec une issue sous le public. Un ventilateur de plafond ponctue la lumi\u00e8re d\u2019ombres passantes. Ce d\u00e9cor neutre laisse aux interpr\u00e8tes le soin d\u2019\u00e9voquer la chaleur africaine, la torpeur des gens autant que les cris joyeux des enfants. Ils y arrivent avec brio.<\/p>\n\n\n\n

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Sc\u00e9nographie sign\u00e9e Max-Otto Fauteux. Photo : Val\u00e9rie Remise<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ma seule r\u00e9serve vient du fait que la pi\u00e8ce ne se termine pas ! \u00c0 la fin de sa diatribe revendicatrice, Ali lance : \u00ab Je suis ici ! \u00bb C\u2019est tout. Mais c\u2019est un peu court\u2026 Tous les personnages captifs demeurent en suspens, comme si l\u2019autrice \u00e9tait \u00e0 court d\u2019id\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

La pi\u00e8ce a fait l\u2019objet d\u2019ateliers de cr\u00e9ation avec la troupe burkinab\u00e8. Il est malheureux que l\u2019acteur interpr\u00e9tant le r\u00f4le masculin n\u2019ait pu se rendre au Canada pour la premi\u00e8re du spectacle. Souhaitons que la distribution puisse \u00eatre compl\u00e8te lors de reprises \u00e0 Ouagadougou, comme ailleurs dans le monde. <\/a><\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

*<\/a>Michel Va\u00efs<\/strong>, r\u00e9dacteur \u00e9m\u00e9rite \u00e0 la revue Jeu,<\/em> secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019AICT (1998-), il a \u00e9tudi\u00e9 aux universit\u00e9s de Montr\u00e9al, McGill, puis a obtenu un doctorat d\u2019\u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris 8, avant d\u2019effectuer de nombreuses missions \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Auteur de L\u2019\u00c9crivain sc\u00e9nique<\/em> (Presses de l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec, 1978, prix R\u00e9v\u00e9lation de l\u2019Acad\u00e9mie Nicola Sabbatini), m\u00e9daill\u00e9 d\u2019or du Rayonnement culturel (Renaissance fran\u00e7aise) pour son activit\u00e9 de critique journalistique et \u00e0 la radio, il a publi\u00e9 L\u2019accompagnateur. Parcours d\u2019un critique de th\u00e9\u00e2tre<\/em>, le Dictionnaire des artistes du th\u00e9\u00e2tre qu\u00e9b\u00e9cois<\/em>, et traduit John Florio alias Shakespeare<\/em> de Lamberto Tassinari.<\/p>\n\n\n\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2021 Michel Va\u00efs
Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n\n\n\n

\"Creative<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

This work is licensed under the
Creative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":661,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-658","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance-reviews"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/24\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2021\/12\/PER-Nassara-3.jpeg?fit=800%2C533&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":172,"url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/24\/ion-caramitru-un-acteur-plus-quacteur\/","url_meta":{"origin":658,"position":0},"title":"Ion Caramitru, un acteur plus qu\u2019acteur","author":"Michel Va\u00efs","date":"October 26, 2021","format":false,"excerpt":"Georges Banu* Ion Caramitru a disparu violemment au d\u00e9but de l\u2019automne et cela fut ressenti comme un s\u00e9isme pour la vie th\u00e9\u00e2trale roumaine. 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