{"id":368,"date":"2020-05-06T14:22:07","date_gmt":"2020-05-06T14:22:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/?p=368"},"modified":"2022-02-05T13:10:59","modified_gmt":"2022-02-05T13:10:59","slug":"le-theatre-au-maroc-etat-des-lieux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/le-theatre-au-maroc-etat-des-lieux\/","title":{"rendered":"Le th\u00e9\u00e2tre au Maroc, \u00e9tat des lieux"},"content":{"rendered":"\n

Baker Saddiki<\/strong>*<\/a><\/p>\n\n\n\n

Introduction, petit historique<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Avant toute chose, pour une meilleure compr\u00e9hension de l\u2019\u00e9tat actuel, s\u2019impose un rapide rappel historique sur l\u2019histoire du th\u00e9\u00e2tre marocain, qui a r\u00e9ellement vu le jour \u00e0 l\u2019aube de l\u2019ind\u00e9pendance durant les ann\u00e9es cinquante.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019essor du professionnalisme peut \u00eatre situ\u00e9 lors du lancement en 1954 du centre d\u2019art dramatique de la Ma\u00e2moura, aux environs de Rabat, par le service de la jeunesse et des sports marocains, o\u00f9 se c\u00f4toyaient \u00e9tudiants fran\u00e7ais et marocains encadr\u00e9s entre autres par Andr\u00e9 Voisin, Charles Nugues et Abdessamad El Kenfaoui, d\u2019o\u00f9 \u00e9merg\u00e8rent plusieurs figures du th\u00e9\u00e2tre marocain du vingti\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Ces pionniers, qui particip\u00e8rent sous le nom de troupe du Th\u00e9\u00e2tre marocain \u00e0 plusieurs \u00e9ditions du Festival du Th\u00e9\u00e2tre des Nations \u00e0 Paris, furent le noyau de ce que l\u2019on appelle le Th\u00e9\u00e2tre professionnel marocain.<\/p>\n\n\n\n

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Yerma, un autre ciel<\/em>, Troupe AKOUN et mise en sc\u00e8ne Mohammed El Hor. <\/strong>
Prix de la <\/em>mise en sc\u00e8ne aux Journ\u00e9es th\u00e9\u00e2trales de Carthage (\u00e9dition 2019)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sur le plan de la formation, outre les cursus universitaires d\u00e9di\u00e9s \u00e0 l\u2019art dramatique, plusieurs conservatoires sont actifs dans les principales villes marocaines, o\u00f9 sont form\u00e9s les professionnels aux divers m\u00e9tiers de l\u2019art ; c\u2019est aussi le cas de l\u2019Institut Sup\u00e9rieur de l\u2019Art dramatique \u00e0 Rabat qui est \u00e0 ce jour le lieu de formation dramatique le plus important du Royaume ch\u00e9rifien.<\/p>\n\n\n\n

Parall\u00e8lement \u00e0 ces professionnels de l\u2019art dramatique, un mouvement non moins important est celui que l\u2019on appelle jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui le Th\u00e9\u00e2tre Amateur : il est constitu\u00e9 de personnes d\u2019horizons divers pratiquant, parfois avec talent, plusieurs formes th\u00e9\u00e2trales.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 ce titre, il convient de noter que ce secteur a de tout temps constitu\u00e9 une p\u00e9pini\u00e8re de talents dans laquelle puisent les troupes marocaines dites professionnelles, \u00e0 l\u2019instar du th\u00e9\u00e2tre universitaire du Maroc qui poss\u00e8de \u00e9galement une longue histoire. Notons au passage que les deux secteurs organisent plusieurs rencontres et festivals annuels d\u2019importance.<\/p>\n\n\n\n

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2018-2019 Don Quichotte<\/em>, Troupe Thifswin. <\/strong>Dramaturgie et mise en sc\u00e8ne Latefa Ahrrare<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Qui dit secteur dit r\u00e9glementation<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Le domaine culturel au Maroc a connu l\u2019adoption d\u2019une batterie de mesures r\u00e9glementaires, pas enti\u00e8rement entr\u00e9es en vigueur \u00e0 ce jour, dont les plus importantes concernent le statut de l\u2019artiste et la loi sur les droits d\u2019auteur et les ayants droit.<\/p>\n\n\n\n

Concernant le statut juridique de l\u2019artiste, il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment revu par la loi n\u00b068-16 en date du 19 septembre 2016, relative \u00e0 l\u2019artiste et aux professions artistiques. Cette loi se fonde sur les dispositions de la Constitution du Maroc de 2011, notamment en ce qui concerne la protection et la promotion de la diversit\u00e9 culturelle, la pluralit\u00e9 linguistique, la libert\u00e9 de pens\u00e9e et de cr\u00e9ation, et le soutien public \u00e0 la culture et aux arts, ainsi que l\u2019assurance des droits culturels \u00e0 tous et l’\u00e9largissement de la participation aux jeunes \u00e0 la culture et aux arts.<\/p>\n\n\n\n

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Le Passager<\/em>, Troupe Cyclorama. <\/strong>Mise en sc\u00e8ne Ayoub El Aiassi<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La finalit\u00e9 consiste \u00e0 faire b\u00e9n\u00e9ficier les artistes de conditions de travail ad\u00e9quates et de la protection sociale pr\u00e9vue par le Code du travail marocain et par les dispositions de la loi n\u00b0 1-72-184 relative au r\u00e9gime de s\u00e9curit\u00e9 sociale. Elle devrait permettre notamment \u00e0 tous les autres intervenants du secteur \u2013 techniciens, m\u00e9diateurs, directeurs artistiques\u2026 \u2013 d\u2019acc\u00e9der aux prestations sociales, et de contribuer ainsi \u00e0 faire diminuer la pr\u00e9carit\u00e9 \u00e0 laquelle la plupart sont confront\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Cela dit, ces objectifs n\u2019ont pas encore \u00e9t\u00e9 atteints eu \u00e9gard \u00e0 la lenteur de la distribution des cartes professionnelles aux acteurs du secteur par le minist\u00e8re de tutelle qui ralentit l\u2019identification des b\u00e9n\u00e9ficiaires, \u00e0 l\u2019absence de structures d\u2019accompagnement dans le r\u00e9gime des retraites et de probl\u00e8mes structurels de gestion de la couverture sant\u00e9 g\u00e9r\u00e9e par une mutuelle d\u00e9di\u00e9e au secteur…<\/p>\n\n\n\n

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Les S\u00e9ances de Badii Azzaman Al Hamadani<\/em>de Tayeb Saddiki. <\/strong>Troupe L\u2019instant pour le th\u00e9\u00e2tre, Mise en sc\u00e8ne Mohamed Zouhir (2019)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Pour ce qui est de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, plusieurs d\u00e9fis existent li\u00e9s entre autres \u00e0 l\u2019absence de structures et d\u2019outils de protection de la propri\u00e9t\u00e9 litt\u00e9raire et artistique et \u00e0 l\u2019incompatibilit\u00e9 du cadre juridique avec l\u2019\u00e9volution du secteur, selon le Bureau marocain du Droit d\u2019Auteur (BMDA) \u2013 \u00e9quivalent au Maroc de la SACD fran\u00e7aise \u2013, plac\u00e9 sous la tutelle du minist\u00e8re de la Communication marocain.<\/p>\n\n\n\n

Dans un tel contexte, la mise \u00e0 niveau de ce bureau constitue une priorit\u00e9 pour garantir la protection des droits d\u2019auteur et droits voisins. C\u2019est le sens de l\u2019action r\u00e9formatrice engag\u00e9e officiellement par ce dernier en partenariat avec son minist\u00e8re de tutelle, et ce depuis pr\u00e8s d\u2019une d\u00e9cennie.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019mbrouk<\/em>, Troupe Stylcom. Mise en sc\u00e8ne Amine Nasseur<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sur le plan r\u00e9glementaire, la loi n\u00b0 2-00 relative aux droits d’auteur et droits voisins fut compl\u00e9t\u00e9e et modifi\u00e9e par la loi num\u00e9ro 66.19 r\u00e9gissant le secteur de la propri\u00e9t\u00e9 litt\u00e9raire et artistique, dans l\u2019optique de renforcer la protection et la promotion de nouveaux genres, et d\u2019inclure de nouvelles dispositions relatives aux aspects manag\u00e9riaux et proc\u00e9duraux d\u2019\u00e9largissement de couverture l\u00e9gale et de mise en \u0153uvre technologique et institutionnelle.<\/p>\n\n\n\n

Ces dispositions l\u00e9gales font partie des accords internationaux dont le Maroc est signataire, tels que la Convention universelle sur le droit d’auteur en 1952, sous les auspices de l\u2019UNESCO, la Convention de Rome en 1961, les accords sur les APIC en 1994, les trait\u00e9s de l\u2019OMPI<\/a> en 1996 en pr\u00e9paration de l\u2019\u00e8re num\u00e9rique, enfin le Trait\u00e9 de P\u00e9kin, qui concerne le secteur audiovisuel.<\/p>\n\n\n\n

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Automne<\/em>, Troupe Anfass. Mise en sc\u00e8ne de Asmaa El Houri<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Les contenus et th\u00e9matiques<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Globalement, depuis les d\u00e9buts de la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale marocaine postind\u00e9pendance, les premiers auteurs marocains de th\u00e9\u00e2tre professionnel entam\u00e8rent une exp\u00e9rience d\u2019adaptation en langue marocaine et\/ou maghr\u00e9bine des auteurs occidentaux.<\/p>\n\n\n\n

Cette premi\u00e8re vague d\u2019auteurs, dont Abdessamad El Kenfaoui, Tayeb Saddiki, Ahmed Ta\u00efeb El Alj et Abdallah Chakroun entre autres, \u00ab marocanis\u00e8rent \u00bb des \u0153uvres du r\u00e9pertoire occidental en tentant d\u2019adapter les pi\u00e8ces au contexte local d\u2019une part, et d\u2019autre part \u00e0 travers des personnages devenus marocains et des sc\u00e9nographies inspir\u00e9es du patrimoine.<\/p>\n\n\n\n

Cette tendance se confirma par la suite lorsque ces dramaturges et ceux qui suivirent commenc\u00e8rent \u00e0 \u00e9crire leurs propres pi\u00e8ces, avec une tendance marqu\u00e9e \u00e0 puiser dans \u2013 ou s\u2019inspirer de \u2013 la tradition orale mill\u00e9naire marocaine et maghr\u00e9bine, ainsi que la tradition arabe. En parall\u00e8le, plusieurs formes de th\u00e9\u00e2tre \u00e9merg\u00e8rent, inspir\u00e9es et nourries des exp\u00e9riences mondiales et arabes entre autres choses. Cela va du th\u00e9\u00e2tre de salon au th\u00e9\u00e2tre dit commercial, en passant par des exp\u00e9riences th\u00e9\u00e2trales en langue fran\u00e7aise. Actuellement, les th\u00e9matiques abord\u00e9es restent essentiellement d\u2019ordre social, avec parfois un caract\u00e8re festif, souvent \u00e0 dominance comique.<\/p>\n\n\n\n

Les auteurs actuels, \u00e0 l\u2019instar de leurs a\u00een\u00e9s, tentent avec succ\u00e8s \u2013 ou pas \u2013 de se rapprocher de leur public et des th\u00e9matiques qui l\u2019int\u00e9ressent dans son quotidien, ou en abordant des sujets d\u2019actualit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Nezlou a\u2018la slamtkoum<\/em>, Troupe Th\u00e9\u00e2tre Aquarium. Mise en sc\u00e8ne Na\u00efma Zitane<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Productions th\u00e9\u00e2trales : qu\u2019en est-il en 2020 ?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Avant le d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingt-dix, les troupes dont le travail essentiel \u00e9tait de pr\u00e9senter des \u0153uvres th\u00e9\u00e2trales, souvent subventionn\u00e9es pour leurs co\u00fbts de production, \u0153uvraient \u00e0 \u00ab mark\u00e9ter \u00bb leurs produits \u00e0 travers du sponsoring et de la billetterie.<\/p>\n\n\n\n

Ces troupes professionnelles autrefois quasi ind\u00e9pendantes des pouvoirs publics \u2013 pour ce qui est de la promotion des spectacles dans diverses r\u00e9gions \u2013 ont connu une mutation essentiellement due aux processus de production et de financement des projets culturels.<\/p>\n\n\n\n

Cela faisait suite \u00e0 la mise en place de divers dispositifs de subvention, ainsi qu\u2019\u00e0 un d\u00e9sengagement palpable du secteur priv\u00e9 concernant les \u0153uvres th\u00e9\u00e2trales, celui-ci pr\u00e9f\u00e9rant investir le champ cin\u00e9matographique et celui des festivals (entre autres choses) au d\u00e9triment des spectacles vivants qui ne drainent pas autant de public vu sa nature restreinte.<\/p>\n\n\n\n

Les subventions publiques \u00e9tant devenues une norme dans le secteur, la tendance qui pr\u00e9vaut depuis deux d\u00e9cennies est celle de productions aux charges rationalis\u00e9es en termes de nombre de com\u00e9diens et de sc\u00e9nographies minimalistes, sauf en de rares exceptions.<\/p>\n\n\n\n

Cette situation est paradoxale eu \u00e9gard \u00e0 la tradition perp\u00e9tu\u00e9e depuis la seconde moiti\u00e9 du vingti\u00e8me si\u00e8cle de productions th\u00e9\u00e2trales monumentales en termes financiers et humains, qui eurent un rayonnement sans pr\u00e9c\u00e9dent dans le monde arabe durant la m\u00eame p\u00e9riode.<\/p>\n\n\n\n

Cet \u00e9tat de fait influence n\u00e9gativement l\u2019image du secteur vu les frictions permanentes entre les partisans et les opposants de la nouvelle donne de l\u2019assistanat \u00e9tatique ; d\u2019autant plus qu\u2019actuellement, les spectacles de th\u00e9\u00e2tre au Maroc sont en majorit\u00e9 jou\u00e9s sans guichet (gratuitement), puisque subventionn\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

En termes quantitatifs, les spectacles de th\u00e9\u00e2tre professionnels (sauf rares exceptions) suivent la logique dict\u00e9e par le minist\u00e8re de tutelle, avec un ou deux appels \u00e0 projets annuels selon trois cat\u00e9gories :<\/p>\n\n\n\n