{"id":215,"date":"2020-04-18T10:03:28","date_gmt":"2020-04-18T10:03:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/?p=215"},"modified":"2022-02-05T13:14:34","modified_gmt":"2022-02-05T13:14:34","slug":"lecriture-dune-vie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/lecriture-dune-vie\/","title":{"rendered":"L\u2019\u00e9criture d\u2019une vie"},"content":{"rendered":"\n

Jean-Pierre Han<\/strong>*<\/a><\/p>\n\n\n\n

Les Innocents, moi et l\u2019inconnue au bord de la route d\u00e9partementale<\/em> de Peter Handke. Mise en sc\u00e8ne d\u2019Alain Fran\u00e7on. Cr\u00e9ation en France le 3 mars 2020 au Th\u00e9\u00e2tre de la Colline \u00e0 Paris.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans une saison tronqu\u00e9e pour cause de coronavirus, il ne fait gu\u00e8re de doute que  le dernier spectacle d\u2019Alain Fran\u00e7on \u00e0 partir du texte de Peter Handke, Les Innocents, moi et l\u2019inconnue au bord de la route d\u00e9partementale, <\/em>restera l\u2019un de ses \u00e9l\u00e9ments majeurs, alors m\u00eame qu\u2019il n\u2019aura pas eu la chance d\u2019aller jusqu\u2019au bout des repr\u00e9sentations donn\u00e9es au th\u00e9\u00e2tre national de la Colline \u00e0 Paris. On ne peut que souhaiter qu\u2019il puisse reprendre le cours de son exploitation une fois la pand\u00e9mie jugul\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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Les Innocents derri\u00e8re Moi (Gilles Privat), \u00e0 droite de la route. Photo : Jean-Louis Fernandez<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Avec un titre pour le moins surprenant, et pas seulement \u00e0 cause de sa longueur, Peter Handke nous livre une \u0153uvre qui ramasse pour ainsi dire sa vie et son \u0153uvre, et cela dans une forme qui s\u2019\u00e9carte de tous les canons traditionnels d\u2019une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre. L\u2019auteur parle \u00e0 la premi\u00e8re personne du singulier, c\u2019est clairement dit avec la mise en exergue du personnage principal baptis\u00e9 en toute simplicit\u00e9 \u00ab moi \u00bb. C\u2019est encore plus flagrant lorsque l\u2019on se penche d\u2019un peu plus pr\u00e8s sur le titre, car enfin qui sont ces Innocents<\/em> ? Qui est cette inconnue<\/em> ? Et quand on saura que le tron\u00e7on de \u00ab la route d\u00e9partementale \u00bb est revendiqu\u00e9 comme appartenant au \u00ab moi \u00bb, on se dit que cela fait beaucoup de monde et de choses qui gravitent et mettent en exergue ce personnage, Peter Handke donc, \u00e0 visage quasiment d\u00e9couvert. \u00c0 regarder les choses encore d\u2019un peu plus pr\u00e8s, on pourra m\u00eame imaginer que la pi\u00e8ce n\u2019est en fait que le tr\u00e8s long monologue d\u2019un seul et m\u00eame personnage : \u00ab moi \u00bb. Autrement dit, il n\u2019y aurait qu\u2019un seul personnage. D\u2019ailleurs le \u00ab moi \u00bb se d\u00e9double en \u00ab moi l\u2019\u00e9pique (ou moi narrateur) \u00bb, et \u00ab moi le dramatique \u00bb ! Parmi les onze \u00ab Innocents \u00bb, on trouve encore le double du \u00ab moi \u00bb, ce qui finit par faire beaucoup de \u00ab moi \u00bb, \u00e0 tel point que l\u2019on finit par se dire que les Innocents, parmi lesquels on trouve le chef de tribu, la femme du chef et l\u2019inconnue de la d\u00e9partementale, ne seraient que la projection de l\u2019imagination du fameux et quand m\u00eame unique \u00ab moi \u00bb ! Qu\u2019ils ne sont que la projection de l\u2019imagination de ce dernier, c\u2019est-\u00e0-dire de l\u2019auteur, des personnages sortis tout droit d\u2019un de ses r\u00eaves, et qui font irr\u00e9sistiblement penser \u00e0 des personnages de L\u2019Invention de Morel<\/em>, de l\u2019Argentin Adolfo Bioy Casar\u00e8s, c\u2019est-\u00e0-dire en fin de compte, sans r\u00e9elle consistance, ni m\u00eame non plus v\u00e9ritable existence\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Le dialogue entre le chef de tribu (Pierre-Fran\u00e7ois Garel) et Moi (Gilles Privat). Photo : Jean-Louis Fernandez<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il y a donc dans cette derni\u00e8re \u0153uvre de Peter Handke parue en 2015 en Allemagne, puis fin 2019 en France, dans une traduction de l\u2019auteur lui-m\u00eame express\u00e9ment demand\u00e9e par Alain Fran\u00e7on, une foule de personnages. Tout ce beau monde dialogue bien s\u00fbr, et plut\u00f4t longuement, et pourtant la sensation qu\u2019il pourrait s\u2019agir en fait d\u2019un seul et long monologue vient \u00e0 l\u2019esprit. Et l\u2019on remarquera que les didascalies sont \u00e0 la fois nombreuses et tr\u00e8s pr\u00e9cises, comme si l\u2019auteur voulait faire en sorte d\u2019\u00e9liminer toute m\u00e9prise ou malentendu sur ses intentions. Soit la narration de toute une vie, mais \u00e0 travers mille et un d\u00e9tours, mille et un masques, entre aveu et dissimulation quand m\u00eame, camouflage et r\u00e9v\u00e9lation \u2013 l\u2019auteur ne se prive pas de raconter, de se raconter, de parler de ses replis sur soi et de ses tentatives d\u2019\u00e9lans vers les autres, sur ce tron\u00e7on de route d\u00e9partementale (secondaire donc ?) immuable, le tout dans une dynamique qui nous ram\u00e8ne toujours au m\u00eame, au fil des quatre saisons nomm\u00e9ment sp\u00e9cifi\u00e9es. \u00c9coutons ce que dit le chef de tribu au \u00ab moi \u00bb : \u00ab Quel saboteur de dialogue, toi. Tu d\u00e9savoues le dialogue, tu fais le d\u00e9montage tragique du dialogue. Ennemi du dialogue, toi ! Monologue-n\u00e9 ! Si au moins tu t\u2019adressais \u00e0 quelqu\u2019un d\u2019autre. Non, tu monologues exclusivement pour toi-m\u00eame \u00bb.Il y a en effet beaucoup de dialogues dans le texte (puisqu\u2019il y a, en principe, beaucoup de personnages). Ce sont de faux dialogues, comme celui, superbe, entre le Chef des Innocents et Moi. Du cheminement de sa vie et de sa pens\u00e9e Peter Handke ne cache rien, pas m\u00eame les probl\u00e8mes que lui a caus\u00e9s son attitude lors de la guerre en ex-Yougoslavie (et dont il s\u2019est expliqu\u00e9 par ailleurs), cr\u00e9ant de nombreuses pol\u00e9miques et condamnations qui furent raviv\u00e9es lors de la remise du Prix Nobel de litt\u00e9rature qui lui fut d\u00e9cern\u00e9 en 2019.<\/p>\n\n\n\n

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Pierre-Fran\u00e7ois Garel et Gilles Privat. Photo : Jean-Louis Fernandez<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il y a l\u00e0, on s\u2019en sera rendu compte, une r\u00e9elle complexit\u00e9 du d\u00e9veloppement de la pens\u00e9e de Peter Handke \u00e0 travers cette forme th\u00e9\u00e2trale particuli\u00e8re. Seul un fin connaisseur de son parcours et de son \u0153uvre pouvait parvenir \u00e0 tirer tout le suc de cette pi\u00e8ce d\u2019o\u00f9 l\u2019humour et l\u2019ironie li\u00e9s \u00e0 la mise \u00e0 distance des personnages avec leur auteur ne sont pas absents. Une pi\u00e8ce qui oscille entre dynamique et immobilisme, qui se d\u00e9vide comme un livre d\u2019images dont on tournerait les pages. C\u2019est un extraordinaire voyage immobile. Le magnifique d\u00e9cor sign\u00e9 par Jacques Gabel le sugg\u00e8re avec le tron\u00e7on de la route d\u00e9partementale qui s\u2019arr\u00eate de mani\u00e8re abrupte devant les spectateurs. Quant au ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre, Alain Fran\u00e7on, qui s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 confront\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture de Peter Handke en 2015 avec Toujours la temp\u00eate<\/em>, il est l\u00e0, comme il ne l\u2019a jamais \u00e9t\u00e9, parfaitement \u00e0 l\u2019aise, navigant au plus pr\u00e8s des mots, sertissant le phras\u00e9 de ses com\u00e9diens, ma\u00eetrisant la respiration et la rythmique de l\u2019ensemble. C\u2019est l\u00e0 un v\u00e9ritable travail d\u2019orf\u00e8vre auquel les com\u00e9diens apportent leur superbe contribution, et la premi\u00e8re qualit\u00e9 de leur travail qui saute aux yeux, ou plut\u00f4t aux oreilles, c\u2019est que tous \u2013 c\u2019est assez rare au th\u00e9\u00e2tre pour \u00eatre not\u00e9 \u2013 \u00e9voluent avec bonheur dans le m\u00eame registre de jeu. Sur le m\u00eame registre imprim\u00e9 par le personnage principal, le fameux \u00ab moi \u00bb interpr\u00e9t\u00e9 par ce grand com\u00e9dien qu\u2019est Gilles Privat, qui passe avec beaucoup de subtilit\u00e9 d\u2019un \u00ab moi \u00bb \u00e0 l\u2019autre. Pierre-Fran\u00e7ois Garel, son alter ego, se hisse \u00e0 son niveau, et la sc\u00e8ne (centrale) o\u00f9 les deux hommes, assis sur des chaises face au public, devisent est simplement admirable de finesse. Sophie Semin et Dominique Valadi\u00e9 qui se partagent les deux autres r\u00f4les principaux de la pi\u00e8ce ne leur c\u00e8dent en rien : elles parviennent \u00e0 servir l\u2019ensemble, chacune avec sa propre et forte personnalit\u00e9, et renforcent l\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de la repr\u00e9sentation. Il y a l\u00e0, avec tous les autres com\u00e9diens, comme une sorte de ballet \u2013 la chor\u00e9graphe Caroline Marcad\u00e9, qui travaille depuis toujours avec Alain Fran\u00e7on, l\u2019a parfaitement r\u00e9gl\u00e9 \u2013 qui s\u2019exprime comme dans un r\u00eave \u00e9veill\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Le chef de tribu (Pierre-Fran\u00e7ois Garel) et Moi (Gilles Privat) \u00e0 droite. Au fond la femme du chef (Sophie Semin). Photo : Jean-Louis Fernandez<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

*<\/a>Jean-Pierre Han<\/strong>\u00a0: Journaliste et critique dramatique. A cr\u00e9\u00e9 et dirige la revue Frictions, th\u00e9\u00e2tres-\u00e9critures<\/em>. R\u00e9dacteur en chef des Lettres fran\u00e7aises<\/em>. Collabore \u00e0 de nombreuses publications fran\u00e7aises et \u00e9trang\u00e8res. A enseign\u00e9 l\u2019esth\u00e9tique th\u00e9\u00e2trale et la critique dramatique pendant quinze ans \u00e0 l\u2019IET de Paris III-Sorbonne nouvelle et \u00e0 Paris X. Ancien pr\u00e9sident du Syndicat de la critique de th\u00e9\u00e2tre, musique, danse fran\u00e7aise. Vice-pr\u00e9sident de l\u2019AICT, directeur des stages pour jeunes critiques.<\/p>\n\n\n\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2020 Jean-Pierre Han
Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n\n\n\n

\"Creative<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

This work is licensed under the
Creative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":219,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-215","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance-reviews"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2020\/04\/PER-handkejp024.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":137,"url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/le-chemin-continue-entretien-avec-data-tavadze\/","url_meta":{"origin":215,"position":0},"title":"Le chemin continue : Entretien avec Data Tavadz\u00e9","author":"Jean-Pierre Han","date":"April 7, 2020","format":false,"excerpt":"Par Irina Gogoberidz\u00e9* \u00ab\u00a0Si votre grand-tante se trouve \u00eatre Ellen Terry, votre grand-oncle Fred Terry, vos cousins Gordon Craig et Phyllis Neilson-Terry, et votre grand-m\u00e8re la plus grande actrice shakespearienne de toute la Lituanie, vous \u00eates peu susceptible de vous lancer dans le commerce du poisson.\u00a0\u00bb Ces mots de John\u2026","rel":"","context":"In "Interviews"","block_context":{"text":"Interviews","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/category\/interviews\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/21\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2020\/04\/Tavadz%C3%A9.jpeg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":535,"url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/la-musique-live-et-la-felure-des-mots\/","url_meta":{"origin":215,"position":1},"title":"La musique live et la f\u00ealure des mots","author":"Jean-Pierre Han","date":"May 29, 2020","format":false,"excerpt":"Georges Banu* R\u00e9sum\u00e9 R\u00e9flexions sur le rapport de la musique et les mots dans la mise en sc\u00e8ne moderne. 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