{"id":830,"date":"2020-06-14T12:10:37","date_gmt":"2020-06-14T12:10:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/?page_id=830"},"modified":"2021-06-30T15:25:55","modified_gmt":"2021-06-30T15:25:55","slug":"editorial","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/editorial\/","title":{"rendered":"\u00c9ditorial"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Savas Patsalidis<\/strong><a href=\"#end\" name=\"back\">*<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ch\u00e8res lectrices, chers lecteurs,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Je suis tr\u00e8s heureux de lancer la publication du 21<sup>e<\/sup> num\u00e9ro de <em>Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> qui, par le nombre d\u2019articles, est le plus riche jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, offrant 70 contributions de 40 collaboratrices et 38 collaborateurs venant de 34 pays (de la Nouvelle-Z\u00e9lande au Mexique, de la Martinique \u00e0 la Lettonie, en passant par l\u2019Afrique du Sud). Il s\u2019agit toujours d\u2019articles originaux, nous permettant de poursuivre la t\u00e2che que nous nous sommes donn\u00e9e d\u00e8s le d\u00e9but&nbsp;: fournir un lieu de r\u00e9flexion aux critiques et aux artistes d\u00e9sirant exposer de fa\u00e7on dynamique les th\u00e8mes et les tendances dans les arts du spectacle vivant, offrant un tableau large des pratiques, des esth\u00e9tiques et des id\u00e9ologies \u00e0 ceux qui s\u2019int\u00e9ressent aux d\u00e9veloppements r\u00e9cents, au-del\u00e0 des fronti\u00e8res nationales et disciplinaires.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le pr\u00e9sent num\u00e9ro contient trois dossiers. Le premier s\u2019int\u00e9resse, comme l\u2019indique son titre, aux rapports entre th\u00e9\u00e2tre et musique au 21<sup>e<\/sup> si\u00e8cle (\u00ab&nbsp;La th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 de la musique, la musicalit\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre&nbsp;\u00bb). Comment cette relation est-elle influenc\u00e9e par les nouvelles technologies et les nouveaux m\u00e9dias&nbsp;? Dans quelle mesure l\u2019est-elle par l\u2019\u00e9volution des courants sociaux, \u00e9conomiques, politiques dans le monde actuel&nbsp;? Comment se compare la dynamique entre musique et th\u00e9\u00e2tre en Orient et en Occident&nbsp;? Voil\u00e0 notamment quelques questions abord\u00e9es par les 12 personnes ayant collabor\u00e9 \u00e0 ce dossier.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Notre deuxi\u00e8me dossier (\u00ab&nbsp;<em>Mediating Performance Experiences&nbsp;\u00bb<\/em>) est directement reli\u00e9 au premier, car il aborde la mani\u00e8re dont les innovations technologiques et la num\u00e9risation de la communication affectent le th\u00e9\u00e2tre. Selon les mots du responsable de la section des essais, \u00ab&nbsp;comme le th\u00e9\u00e2tre fait usage de diverses ressources technologiques, dont la vid\u00e9o en direct, les projections, les surtitres interactifs, la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e et le contenu num\u00e9rique immersif, il a pu [\u2026] s\u2019adapter \u00e0 ses nouveaux espaces de repr\u00e9sentation, \u00e0 de nouvelles plateformes et interfaces sur Internet, tout en continuant de s\u2019adresser \u00e0 ses publics au-del\u00e0 des fronti\u00e8res g\u00e9ographiques et \u00e0 travers le monde&nbsp;\u00bb. Dix articles portent sur ces changements, g\u00e9n\u00e9rant ainsi \u00ab&nbsp;un dialogue interdisciplinaire sur l\u2019impact politique, social et \u00e9motionnel des technologies num\u00e9riques et d\u2019Internet sur la cr\u00e9ation artistique&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tout en pr\u00e9parant ce num\u00e9ro 21, nous nous sommes soudain trouv\u00e9s au c\u0153ur d\u2019une crise sans pr\u00e9c\u00e9dent&nbsp;: la pand\u00e9mie. \u00c9tant donn\u00e9 l\u2019impact mondial de la situation, <em>Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> a invit\u00e9 des membres de l\u2019Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre (AICT) \u00e0 partager rapidement avec nous de br\u00e8ves r\u00e9flexions, donnant une id\u00e9e des effets de la pand\u00e9mie sur leurs communaut\u00e9s th\u00e9\u00e2trales. Ainsi, un 3<sup>e<\/sup> dossier a vu le jour, suscitant 23 articles d\u2019autant de pays (et de quatre continents)&nbsp;; ils t\u00e9moignent tous de pr\u00e9occupations assez semblables et d\u2019appr\u00e9hensions quant \u00e0 l\u2019avenir des gens comme du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour ce qui est des autres articles dans ce num\u00e9ro enrichi de <em>CS\/Sc<\/em>, ils offrent de nombreux sujets de lecture et de r\u00e9flexion. La rubrique des rapports nationaux en comporte trois tr\u00e8s int\u00e9ressants, sur la vie th\u00e9\u00e2trale dans des pays o\u00f9 cet art ne nous est pas tr\u00e8s familier&nbsp;: le Mont\u00e9n\u00e9gro, la Mongolie et le Maroc.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il y a aussi trois entretiens anim\u00e9s venant d\u2019Espagne, de Serbie et de G\u00e9orgie&nbsp;; un bref essai de Don Rubin sur la controverse qui a \u00e9clat\u00e9 apr\u00e8s la d\u00e9cision de l\u2019artiste autochtone Yolanda Bonnel de ne pas inviter comme d\u2019habitude les critiques le soir de la premi\u00e8re ou toute la premi\u00e8re semaine, pour faire place \u00e0 des \u00e9crivains et des journalistes originaires de communaut\u00e9s plus sensibles au caract\u00e8re c\u00e9r\u00e9moniel de ses travaux. Figurent aussi dans ce num\u00e9ro des comptes rendus de lecture (choisis et r\u00e9vis\u00e9s par Don Rubin) ainsi que 13 comptes rendus de spectacles sous la direction de Matti Linnavuori.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour tout cela et bien davantage, je veux exprimer des remerciements particuliers pour leur soutien \u00e0 Don Rubin (administrateur) et \u00e0 Jeffrey Eric Jenkins (directeur de la publication)&nbsp;; \u00e0 l\u2019\u00e9quipe de la revue, aux r\u00e9viseurs linguistiques et chefs de section, aux collaborateurs qui permettent de maintenir la qualit\u00e9 de notre publication en nous confiant des articles originaux et audacieux, enfin, derniers mais non les moindres, aux milliers de personnes qui nous lisent, consultent notre site et nous aident \u00e0 en diffuser le contenu et l\u2019influence.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>CS\/Sc<\/em> cherche \u00e0 demeurer une revue dynamique, tourn\u00e9e vers l\u2019avenir. Inutile d\u2019ajouter que nous pr\u00e9parons d\u00e9j\u00e0 notre prochain num\u00e9ro, qui comportera encore une fois trois dossiers&nbsp;: un sur \u00ab&nbsp;La r\u00e9orientation du th\u00e9\u00e2tre et de la repr\u00e9sentation arabes&nbsp;: une nouvelle esth\u00e9tique politique&nbsp;\u00bb, un autre sur \u00ab&nbsp;La critique de th\u00e9\u00e2tre pour les jeunes publics&nbsp;: nouvelles directions&nbsp;\u00bb et un troisi\u00e8me sur \u00ab&nbsp;La critique th\u00e9\u00e2trale \u00e0 une \u00e9poque de confinement et de distanciation physique&nbsp;\u00bb. Trois sujets apparemment bien diff\u00e9rents, mais qui sous-tendent un m\u00eame concept unificateur&nbsp;: l\u2019id\u00e9e de changement et de nouveaut\u00e9. Des jours emballants et bien charg\u00e9s s\u2019annoncent jusqu\u2019\u00e0 la publication dans six mois (en d\u00e9cembre 2020).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nos portes restent toujours ouvertes \u00e0 tous. Venez vous joindre \u00e0 nous pour continuer \u00e0 lancer de nouvelles id\u00e9es pour la prochaine g\u00e9n\u00e9ration.<a name=\"end\">&nbsp;<\/a><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator is-style-wide\"\/>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-thumbnail is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2020\/06\/Spats-150x150.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-831\" width=\"150\" height=\"150\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a name=\"end\" href=\"#back\">*<\/a><strong>Savas Patsalidis<\/strong>&nbsp;est professeur de th\u00e9\u00e2tre, et d\u2019histoire et de th\u00e9orie du spectacle \u00e0 l\u2019\u00c9cole d\u2019anglais (Universit\u00e9 Aristote de Thessalonique), \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 ouverte hell\u00e9nique et \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie th\u00e9\u00e2trale du Th\u00e9\u00e2tre national de Gr\u00e8ce du Nord. Il est aussi r\u00e9guli\u00e8rement Charg\u00e9 d\u2019enseignement au Programme d\u2019\u00e9tudes sup\u00e9rieur de l\u2019Universit\u00e9 Aristote. Auteur de quatorze ouvrages sur le th\u00e9\u00e2tre, la critique et la th\u00e9orie du spectacle, il en a co-\u00e9crit treize autres. Son livre en deux volumes&nbsp;<em>Theatre, Society, Nation<\/em>&nbsp;(2010) a re\u00e7u le prix de meilleure recherche de l\u2019ann\u00e9e. Son dernier ouvrage,&nbsp;<em>Theatre &amp; Theory II: About Topoi, Utopias and Heterotopias<\/em>, a paru en 2019 chez University Studio Press. Outre ses activit\u00e9s acad\u00e9miques, il \u0153uvre \u00e0 titre de critique de th\u00e9\u00e2tre pour les revues en ligne&nbsp;<em>lavart<\/em>,&nbsp;<em>parallaxi<\/em>&nbsp;et&nbsp;<em>thegreekplay project<\/em>. Actuellement, il pr\u00e9side l\u2019Association hell\u00e9nique des critiques de th\u00e9\u00e2tre et des arts du spectacle, est membre de l\u2019\u00e9quipe de s\u00e9lection du Festival Forest et est r\u00e9dacteur en chef de&nbsp;<em>Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em>, la revue Web de l\u2019Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-830","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":979,"url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/un-terrain-instable-nouveaux-rapports-entre-spectacle-et-politique\/","url_meta":{"origin":830,"position":0},"title":"Un terrain instable : nouveaux rapports entre spectacle et politique","author":"cs2-admin","date":"October 10, 2020","format":false,"excerpt":"\u00a0 Responsables invit\u00e9s\u00a0: Gigi Argyropoulou et Stefanie Sachsenmaier Dans ce dossier, nous \u00e9tudierons le travail de production de spectacles dans des conditions instables, marqu\u00e9es par le contexte sociopolitique, environnemental, \u00e9conomique et d\u2019autres d\u00e9fis. On s\u2019int\u00e9ressera particuli\u00e8rement aux comptes rendus, reconfigurations et mutations des pratiques performatives cherchant \u00e0 r\u00e9agir et \u00e0\u2026","rel":"","context":"Similar post","block_context":{"text":"Similar post","link":""},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/21\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2020\/10\/UK.png?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":993,"url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/21\/dramaturgies-orales-sonores\/","url_meta":{"origin":830,"position":1},"title":"Dramaturgies orales\/sonores","author":"cs2-admin","date":"October 25, 2020","format":false,"excerpt":"R\u00e9dactrices invit\u00e9es: Du\u0161ka Radosavljevi\u0107 et Flora PitroloD\u00e9cembre 2021 (#24) Au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies, on a constat\u00e9 un int\u00e9r\u00eat accru chez les gens de th\u00e9\u00e2tre pour la parole et le son comme points de d\u00e9part de la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale. 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