{"id":292,"date":"2016-02-11T20:09:15","date_gmt":"2016-02-11T20:09:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/2\/?p=292"},"modified":"2022-05-29T09:32:50","modified_gmt":"2022-05-29T09:32:50","slug":"encyclopedie-mondiale-des-arts-de-la-marionnette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/2\/encyclopedie-mondiale-des-arts-de-la-marionnette\/","title":{"rendered":"Encyclop\u00e9die mondiale des arts de la marionnette"},"content":{"rendered":"
Ed. Henryk Jurkowski et Thieri Foulc
\nMontpellier: \u00c9ditions l’Entretemps, 2009, 862 pp.<\/h6>\n

Ir\u00e8ne Sadowska-Guillon<\/strong>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n

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Il s’agit d’une premi\u00e8re encyclop\u00e9die mondiale des arts de la marionnette, une \u00e9tude gigantesque et fouill\u00e9e des traditions, des styles, des techniques, du travail de cr\u00e9ation, couvrant le champ extr\u00eamement vaste des formes de la marionnette depuis la simple cuill\u00e8re en bois \u00e0 qui on donne des yeux jusqu’\u00e0 la plus raffin\u00e9e des sculptures de Paul Klee ou au robots marionnettes command\u00e9s \u00e0 distance de Zaven Par\u00e9 dans Le th\u00e9\u00e2tre des oreilles.<\/i><\/p>\n

Depuis ses origines rituelles la marionnette ne cesse de conqu\u00e9rir de nouveaux territoires artistiques, se r\u00e9inventant sous des formes et dans des expressions toujours nouvelles, sa capacit\u00e9 d’appropriation des inventions technologiques les plus sophistiqu\u00e9es et des nouveaux moyens semble in\u00e9puisable, illimit\u00e9e.<\/p>\n

Le projet de l’Encyclop\u00e9die<\/i> initi\u00e9e en 1978 par l’UNIMA (Union Internationale de la Marionnette) a \u00e9t\u00e9 mis en \u0153uvre en 1994 sous la direction d’Henryk Jurkowski de Pologne, historien, chercheur, professeur \u00e0 l’\u00c9cole Sup\u00e9rieure de Th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Varsovie et \u00e0 l’\u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des Arts de la Marionnette; et Thieri Foulc de la France, professionnel de l’\u00e9dition, qui ont r\u00e9uni une \u00e9quipe de chercheurs, d’historiens, de sp\u00e9cialistes des traditions populaires, des gens des mus\u00e9es, des artistes et des professionnels de la marionnette de tous les continents, ainsi que les traducteurs. Leur travail a abouti \u00e0 cette gigantesque compilation des arts propres au th\u00e9\u00e2tre de la marionnette d\u00e9fini comme l’art de donner vie \u00e0 l’inanim\u00e9.<\/p>\n

Le corps principal de l’Encyclop\u00e9die <\/i>propose plus de 1000 articles class\u00e9s dans l’ordre alphab\u00e9tique. L’ensemble de sa mati\u00e8re \u00e9tant structur\u00e9 selon les crit\u00e8res g\u00e9o-culturels des grandes aires: Afrique, Am\u00e9rique latine, Am\u00e9rique du Nord, Asie, Europe, Oc\u00e9anie.<\/p>\n

Des entr\u00e9es par pays forment la colonne vert\u00e9brale de l’ouvrage. Le texte retrace l’histoire des traditions de chaque pays et d\u00e9crit la situation contemporaine : enjeux artistiques, publics, festivals, mus\u00e9es, institutions, marionnettistes, leur organisation professionnelle, leur formation. De nombreuses notes plus br\u00e8ves sont consacr\u00e9es \u00e0 des compagnies et \u00e0 des artistes de tous les pays qui ont marqu\u00e9 l’histoire de la marionnette ou qui, pour les contemporains, ont innov\u00e9 dans leur art et b\u00e9n\u00e9ficient d’une large reconnaissance internationale.
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Une s\u00e9rie de notes est consacr\u00e9e \u00e0 des artistes d’autres disciplines dont l’apport au champ de la marionnette a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9rable : les \u00e9crivains (Maeterlinck, Garcia Lorca…), des artistes plasticiens (Paul Klee, Alexander Calder, Enrico Baj), \u00e0 des savants comme Hans Richard Purschke, Henryk Jurkowski, ou encore \u00e0 des mus\u00e9es, des institutions, des organismes ayant jou\u00e9 ou jouant un r\u00f4le cl\u00e9 dans le monde de la marionnette.<\/p>\n

Le r\u00e9pertoire de la marionnette est d\u00e9crit soit par le biais des articles consacr\u00e9s aux personnages r\u00e9currents traditionnels (Pulcinella, Guignol, Karag\u00f6z turc, Roi des singes chinois, etc.) ou modernes (P\u00e8re Ubu) soit sous des entr\u00e9es qui sont des titres d’\u0153uvres comme La tentation de saint Antoine<\/i>, etc.<\/p>\n

Les articles transversaux, parfois sous forme d’essais, offrent des approches synth\u00e9tiques par exemple sur l’espace et le lieu sc\u00e9nique, sur la manipulation, sur la voix, sur les esth\u00e9tiques de la marionnette en Orient et en Occident. D’autres articles sont consacr\u00e9s \u00e0 des genres, \u00e0 des techniques et \u00e0 des termes sp\u00e9ciaux. Les th\u00e9\u00e2tres fixes, les compagnies, les institutions, les mus\u00e9es, les \u00e9coles sont class\u00e9s sous le nom de la ville o\u00f9 ils sont situ\u00e9s.<\/p>\n

De nombreux renvois facilitent la recherche.<\/p>\n

De tr\u00e8s belles photos de marionnettes du monde entier, de spectacles et du travail de cr\u00e9ation illustrent abondamment cet ouvrage, suivi de plusieurs annexes extr\u00eamement soign\u00e9es.<\/p>\n

Ainsi: r\u00e9pertoire des collections et des mus\u00e9es dans le monde entier<\/p>\n