{"id":392,"date":"2016-02-14T15:20:25","date_gmt":"2016-02-14T15:20:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/2\/?page_id=392"},"modified":"2016-02-14T15:20:36","modified_gmt":"2016-02-14T15:20:36","slug":"editorial","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/2\/editorial\/","title":{"rendered":"\u00c9ditorial"},"content":{"rendered":"

Maria Helena Ser\u00f4dio<\/strong><\/p>\n

\"2_Serodio\"<\/p>\n

Avril est le mois le plus cruel, car les lilas
\nPoussent sur la terre morte,
\nM\u00e9langeant m\u00e9moire et d\u00e9sir<\/b><\/i><\/p>\n

T.S. Eliot, La Terre vaine<\/em> (\u00ab L\u2019enterrement des morts \u00bb)<\/b><\/p>\n

Il existe d\u2019autres moyens d\u2019aborder le th\u00e9\u00e2tre, notamment en r\u00e9fl\u00e9chissant sur l\u2019exercice de la critique comme le font Yun-Cheol Kim, Don Rubin, Temple Hauptfleisch et Mark Brown dans la section consacr\u00e9e aux \u00ab critiques sur la critique \u00bb, nous rappelant ainsi les expos\u00e9s que les deux premiers ont livr\u00e9s \u00e0 un colloque qui s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 en janvier \u00e0 Vallabh Vidyanagar (Inde), o\u00f9 ce sujet a \u00e9t\u00e9 discut\u00e9.<\/p>\n

On peut identifier trois autres perspectives critiques dans nos approches du th\u00e9\u00e2tre. La premi\u00e8re consiste \u00e0 rendre compte de spectacles courants et d\u2019ouvrages r\u00e9cemment parus. \u00c0 cet \u00e9gard, nous sommes fiers de publier des comptes rendus de spectacles venant entre autres du Canada, de Finlande, d\u2019Iran, d\u2019Afrique du Sud, de France, de Lettonie, de Roumanie, d\u2019Isra\u00ebl et d\u2019Allemagne. Et au nombre des chroniqueurs, nous sommes heureux de compter l\u2019ancien pr\u00e9sident de l\u2019AICT, Georges Banu, qui publie deux articles importants, ainsi qu\u2019une \u00ab le\u00e7on \u00bb sur l\u2019analyse de la repr\u00e9sentation que Patrice Pavis utilise pour traiter d\u2019un spectacle de danse.<\/p>\n

La deuxi\u00e8me perspective se fonde sur la recherche th\u00e9\u00e2trale en mati\u00e8re d\u2019identit\u00e9 artistique (qu\u2019il s\u2019agisse du th\u00e9\u00e2tre cr\u00e9ole, de la condition des immigrants dans le th\u00e9\u00e2tre portugais ou de l\u2019\u0153uvre de Purc\u0103rete) ou appliqu\u00e9e \u00e0 des souvenirs douloureux dans des repr\u00e9sentations.<\/p>\n

En troisi\u00e8me lieu, nous nous attachons \u00e0 des legs : celui du th\u00e9\u00e2tre de Jean Genet (ranim\u00e9 dans un festival en Cor\u00e9e pour comm\u00e9morer le centenaire de sa naissance, en mars et avril de cette ann\u00e9e) et celui du metteur en sc\u00e8ne br\u00e9silien Augusto Boal. Dans ce dernier cas, nous sommes fiers de publier une s\u00e9rie d\u2019articles de chercheurs et d\u2019artistes br\u00e9siliens ayant \u00e9tudi\u00e9 et travaill\u00e9 avec Boal, illustr\u00e9s de photos t\u00e9moignant de la richesse des nouvelles \u00ab Archives Augusto Boal \u00bb \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 f\u00e9d\u00e9rale de Rio de Janeiro (UNIRIO).<\/p>\n

Au moment d\u2019accorder le prix Thalie \u00e0 Richard Schechner, lors de notre prochain congr\u00e8s \u00e0 Erevan (Arm\u00e9nie), en juin 2010, nous revenons au critique et essayiste Jean-Pierre Sarrazac, qui a re\u00e7u ce prix \u00e0 Sofia il y a deux ans, \u00ab pour avoir influenc\u00e9 la r\u00e9flexion critique sur l\u2019art du th\u00e9\u00e2tre \u00bb. Le discours qu\u2019il a livr\u00e9 \u00e0 Sofia, ainsi que le \u00ab questionnaire \u00bb que Randy Gener utilise pour mieux faire conna\u00eetre sa pens\u00e9e \u00e0 nos lecteurs, constituent une autre section de ce num\u00e9ro de Sc\u00e8nes critiques\/Critical Stages<\/em>. Dans les photos qui les illustrent, on peut voir l\u2019embl\u00e8me de ce prix, con\u00e7u sp\u00e9cialement par le grand sc\u00e9nographe et sculpteur roumain Dragos Buhagiar : une canne \u00e0 pommeau d\u2019argent repr\u00e9sentant Thalie, la muse grecque de la com\u00e9die.<\/p>\n

Je tiens \u00e0 adresser mes remerciements les plus sinc\u00e8res \u00e0 tous ceux qui ont collabor\u00e9 g\u00e9n\u00e9reusement \u00e0 ce num\u00e9ro, partageant ainsi avec nous leurs connaissances et leur enthousiasme. Cela s\u2019adresse aussi \u00e0 tous les membres de notre comit\u00e9 \u00e9ditorial qui n\u2019ont pas m\u00e9nag\u00e9 leurs efforts pour que le num\u00e9ro soit pr\u00eat \u00e0 temps. C\u2019est cependant pour moi une joie immense de voir r\u00e9unies toutes ces \u00e9nergies et de constater qu\u2019il est encore possible \u2013 peu importe nos diff\u00e9rences de pens\u00e9e, de sensibilit\u00e9, de style d\u2019\u00e9criture \u2013 d\u2019atteindre une voix collective en tant que critiques de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Je dois un dernier mot de reconnaissance \u00e0 Yu Jin Kim pour son assistance \u00e9ditoriale, \u00e0 Myoung-Jae \u00ab Andrew \u00bb Yim pour la conception Web et au pr\u00e9sident de l\u2019AICT Yun-Cheol Kim, qui a fait na\u00eetre cette revue et s\u2019est fi\u00e9 \u00e0 moi pour la concr\u00e9tiser.<\/p>\n

Je pourrais peut-\u00eatre revenir sur l\u2019\u00e9pigraphe de Eliot qui para\u00eet au d\u00e9but, en soulignant la singuli\u00e8re m\u00e9taphore des \u00ab lilas \u00bb pour les \u00ab parties \u00bb qui constituent ce num\u00e9ro (quoique pas sur de \u00ab la terre morte \u00bb, mais au contraire, sur un th\u00e9\u00e2tre vivant\u2026), mais aussi pour ce \u00ab m\u00e9lange de m\u00e9moire et de d\u00e9sir \u00bb qui m\u2019appara\u00eet comme une des sources principales de notre travail de critiques de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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