{"id":175,"date":"2019-05-02T09:24:10","date_gmt":"2019-05-02T09:24:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/?p=175"},"modified":"2022-02-06T20:06:12","modified_gmt":"2022-02-06T20:06:12","slug":"limpossible-proces-des-guadeloupeens-une-dialectique-fragile-simpose","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/limpossible-proces-des-guadeloupeens-une-dialectique-fragile-simpose\/","title":{"rendered":"L\u2019Impossible Proc\u00e8s des Guadeloup\u00e9ens :  Une dialectique fragile s\u2019impose"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Alvina Ruprecht<\/strong><a href=\"#end\" name=\"back\">*<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-light-green-cyan-background-color has-background wp-block-paragraph\"><strong>Adapt\u00e9 du texte collectif <em>Le Proc\u00e8s des Guadeloup\u00e9ens, <\/em>\u00c9ditions L\u2019Harmattan, 1981&nbsp;; <em>M\u00e9 67<\/em> de Raymond Gama et Pierre Sainton, \u00c9ditions Soged, 1985. Texte de Guy Lafages, adaptation et mise en sc\u00e8ne de Luc Saint-Eloy. Spectacle pr\u00e9sent\u00e9 au Festival culturel de Fort-de-France, 2018, et \u00e0 l\u2019Artchipel, Basse-Terre, Guadeloupe (2018) et aux Abymes-Cin\u00e9star, Guadeloupe du 1<sup>er<\/sup>au 5 f\u00e9vrier 2019.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">D\u2019 abord, il faut renvoyer \u00e0 la m\u00e9moire locale pour cerner les faits. En\n1967, dans le d\u00e9partement fran\u00e7ais d\u2019outre-mer de la Guadeloupe (D.O.M), un\nincident grave a secou\u00e9 la population de la ville de Basse-Terre, chef-lieu du\nd\u00e9partement. Diff\u00e9rents t\u00e9moignages (<em>M\u00e9 67,47-51<\/em>) racontent l\u2019explosion de rage provoqu\u00e9e par Vladimir Srnsky,\nle propri\u00e9taire blanc d\u2019un magasin de chaussures qui aurait l\u00e2ch\u00e9 son berger\nallemand contre un vieux cordonnier noir, bossu et boiteux, en criant \u00ab&nbsp;va\ndire bonjour au n\u00e8gre&nbsp;\u00bb. Ce geste malheureux \u00e9voquait l\u2019association entre\nle chien et l\u2019esclavage qui avait rouvert une blessure encore trop pr\u00e9sente \u00e0\nla m\u00e9moire de toute la population.<\/p>\n\n\n\n<div align=\"center\" style=\"text-align: center; font-size: 12px\"><iframe loading=\"lazy\" width=\"700\" height=\"393\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/pdIHE72Dgf0?rel=0\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe><br>Vid\u00e9o-clip&nbsp;T\u00e9l\u00e9vision en Martinique ATV&nbsp;: La pr\u00e9sentatrice, auteur Guy Lafages et des acteurs en pleine r\u00e9p\u00e9tition<\/div><br>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Peu apr\u00e8s, les\nouvriers se sont manifest\u00e9s dans la r\u00e9gion de Pointe-\u00e0-Pitre (la capitale culturelle\ndu d\u00e9partement), mais si ce soul\u00e8vement n\u2019\u00e9tait pas directement reli\u00e9 aux\nmanifestations de Basse-Terre, le pr\u00e9fet, troubl\u00e9 par cette agitation, a\nconvoqu\u00e9 des troupes arm\u00e9es de la m\u00e9tropole. Des confrontations violentes qui\nsuivirent auraient laiss\u00e9 trois victimes, alors que le nombre de morts \u00e9tait\nbien plus important selon les t\u00e9moignages publi\u00e9s dans le livre de Gama et de Sainton.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"449\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/PhotoMartinique-2-.jpg?resize=700%2C449&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-181\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/PhotoMartinique-2-.jpg?w=700&amp;ssl=1 700w, https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/PhotoMartinique-2-.jpg?resize=300%2C192&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><figcaption>Le procureur de l\u2019\u00c9tat (Caroline Savard) au fond \u00e0 gauche. L\u2019avocat de la d\u00e9fense (Ruddy Sylaire) au premier plan \u00e0 gauche et l\u2019avocate de la d\u00e9fense (Izabelle Laporte) au premier plan \u00e0 droite. Photo : F\u00e9lix Denis<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les autorit\u00e9s ont fini par rep\u00e9rer les \u00ab&nbsp;coupables&nbsp;\u00bb, les membres\ndu GONG (Groupe d\u2019 Organisation nationale de la Guadeloupe), un organisme\nnationaliste dont la lutte anticoloniale refl\u00e9tait les mouvements\ninternationaux de l\u2019 \u00e9poque influenc\u00e9s par Frantz Fanon (<em>M\u00e9 67<\/em>,3-7).\nSelon les membres du GONG, les forces de l\u2019ordre ont r\u00e9alis\u00e9 \u00ab&nbsp;une tuerie\nsauvage, d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e et froidement ex\u00e9cut\u00e9e&nbsp;\u00bb et en 1968, 18 Guadeloup\u00e9ens,\ns\u00e9lectionn\u00e9s dans tous les segments de la soci\u00e9t\u00e9, ont \u00e9t\u00e9 traduits devant la\njustice fran\u00e7aise, accus\u00e9s de porter atteinte \u00e0 l\u2019int\u00e9grit\u00e9 du territoire\nfran\u00e7ais et tenus responsables des morts. Le proc\u00e8s a eu lieu entre le 9\nf\u00e9vrier et le 1mars 1968.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Revenons \u00e0 l\u2019actualit\u00e9&nbsp;; \u00e0 l\u2019occasion du cinquantenaire du proc\u00e8s, la\nCompagnie Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019 Air Nouveau, fond\u00e9e en 1987, a con\u00e7u un spectacle <em>verbatim<\/em> inspir\u00e9 des interventions\nauthentiques, prononc\u00e9es pendant les derniers jours du proc\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette figuration du proc\u00e8s, con\u00e7ue par Guy Lafages et Luc Saint-Eloy \u00e0\npartir des textes publi\u00e9s dans la presse et dans <em>Le Proc\u00e8s des Guadeloup\u00e9ens<\/em>,\nest clairement d\u2019un grand int\u00e9r\u00eat historique puisque le texte a rassembl\u00e9 l\u2019opinion\nde la population autour d\u2019une p\u00e9riode importante de son histoireque les\narchives officielles n\u2019ont jamais permis d\u2019\u00e9lucider.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Guy Lafages, professeur d\u2019arts plastiques, enseigne le cin\u00e9ma et l\u2019art\ndramatique au lyc\u00e9e.Luc Saint-Eloy, acteur, auteur dramatique et metteur en\nsc\u00e8ne, a d\u00e9j\u00e0 particip\u00e9 aux spectacles comm\u00e9moratifs en M\u00e9tropole et en\nGuadeloupe, dont <em>L\u2019\u00c9pop\u00e9e guadeloup\u00e9enne, 1802<\/em> (2002), sur les lieux m\u00eames de la bataille entre Delgr\u00e8s et les\nforces de Napol\u00e9on. Le r\u00e9alisateur Christian Lara a capt\u00e9 des s\u00e9quences en\nGuadeloupe avec les acteurs locaux, pour son film tourn\u00e9 pour la T\u00e9l\u00e9vision\nfran\u00e7aise. L\u2019\u0153uvre a comm\u00e9mor\u00e9 la r\u00e9volte et le suicide de Delgr\u00e8s (Luc\nSaint-Eloy) sur les hauteurs de Matouba \u00e0 Basse-Terre, lors de la lutte contre\nles forces de Napol\u00e9on venues r\u00e9tablir l\u2019esclavage dans les colonies en d\u00e9pit de\nl\u2019interdiction de la traite prononc\u00e9e par la R\u00e9volution en 1794. L\u2019\u00e9v\u00e9nement,\nqui a abouti au suicide tragique de 300 patriotes dirig\u00e9s par Delgr\u00e8s, fut\nn\u00e9glig\u00e9 par les historiens de France.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"466\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/photo-13_12Limpossible.jpg?resize=700%2C466&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-178\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/photo-13_12Limpossible.jpg?w=700&amp;ssl=1 700w, https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/photo-13_12Limpossible.jpg?resize=300%2C200&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><figcaption>Le pr\u00e9sident de la cour (Claude-Georges Grimonprez) s\u2019adresse \u00e0 la cour. Photo : F\u00e9lix Denis<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>L\u2019Impossible Proc\u00e8s<\/em>, cr\u00e9\u00e9 en 2018, est avant tout un produit artistique qui mobilise les\nmoyens de la sc\u00e8ne pour clarifier les opinions de Lafages (auteur du texte) et\nde Saint-Eloy (responsable de l\u2019adaptation et de la mise en sc\u00e8ne). Nous\nreconnaissons des strat\u00e9gies de th\u00e9\u00e2tre brechtiennes, une suite de ruptures qui\nrecoupent l\u2019action en \u00e9pisodes afin d\u2019interrompre la lin\u00e9arit\u00e9 et de faciliter\nla rencontre de diverses opinions pour mettre en \u00e9vidence les moments\nimportants de la m\u00e9moire collective.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">D\u00e8s le d\u00e9but, les\ndiff\u00e9rents titres de chaque \u00ab&nbsp;moment important&nbsp;\u00bb de l\u2019\u0153uvre sont\nannonc\u00e9s pour souligner le recoupement de l\u2019\u0153uvre en segments th\u00e9matiques, un\nprocessus qui diminue l\u2019illusion d\u2019une chronologie r\u00e9aliste et met en relief\nles \u00e9l\u00e9ments formels du drame. Cette conception favorise la construction d\u2019un\nrapport dialectique entre les mouvements de la pi\u00e8ce, c\u2019est-\u00e0-dire une\nstructure qui permet de construire un d\u00e9bat en opposant les preuves pour ou\ncontre la culpabilit\u00e9 des inculp\u00e9s, pr\u00e9sent\u00e9es par les avocats de la d\u00e9fense et\nle procureur de l\u2019\u00c9tat. Il en ressort un doute profond quant \u00e0 la v\u00e9racit\u00e9 des\nd\u00e9clarations de l\u2019accusation, surtout en ce qui concerne la nature\n\u00ab&nbsp;subversive&nbsp;\u00bb du GONG,\nqui devient le coupable vis\u00e9 par l\u2019accusation. La nature du GONG est bien\nanalys\u00e9e dans <em>M\u00e9 67<\/em> pour montrer la grande complexit\u00e9 de ce\nrassemblement contestataire constamment en \u00e9volution (ind\u00e9pendantiste,\nnationaliste, tendance gauchiste, orientation anticolonialiste, libert\u00e9 d\u2019expression,\nmouvement s\u00e9paratiste, prochinois, procastriste), dont les activit\u00e9s incitaient\nle pouvoir \u00e0 augmenter la surveillance et imposer une pr\u00e9sence oppressive en\nGuadeloupe.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"393\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/Photo-proces-Martinique-3-.jpg?resize=700%2C393&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-179\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/Photo-proces-Martinique-3-.jpg?w=700&amp;ssl=1 700w, https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/Photo-proces-Martinique-3-.jpg?resize=300%2C168&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><figcaption>Les inculp\u00e9s se d\u00e9fendent. Au premier plan, les avocats de la d\u00e9fense (D-G) Izabella Laporte, C\u00e9dric Tuffier, Ruddy Sylaire. Au deuxi\u00e8me plan, les inculp\u00e9s guadeloup\u00e9ens. Debout, Alex Denote interpr\u00e8te Pierre Sainton, un des fondateurs du GONG en train de se d\u00e9fendre devant les questions du procureur de l\u2019\u00c9tat. Photo F\u00e9lix Denis<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Durant <em>L\u2019Impossible Proc\u00e8s<\/em>, il fallait d\u00e9masquer la strat\u00e9gie de l\u2019\u00c9tat\nfran\u00e7ais qui cherchait \u00e0 rendre ce regroupement coupable de la trag\u00e9die en\nisolant quelques phrases publi\u00e9es dans les articles du journal suspect, <em>Le\nProgr\u00e8s social<\/em>, par certains des inculp\u00e9s. Ainsi, la d\u00e9fense a bien montr\u00e9\nla faiblesse des arguments de l\u2019accusation, et les avocats de la\nd\u00e9fense ont rapidement d\u00e9moli les arguments du procureur. Le recours aux films et aux photos \u00e0\nla mani\u00e8re de Piscator avait une valeur \u00e9motive encore plus puissante, lorsqu\u2019on\nconsid\u00e8re la nature caricaturale, crisp\u00e9e et haineuse du procureur. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le jeu de Caroline Savard \u00e9tait efficace, divertissant et en parfaite\ncontradiction avec le s\u00e9rieux de sa fonction. Et que dire des militaires\nalign\u00e9s des deux c\u00f4t\u00e9s du pr\u00e9sident de la s\u00e9ance, dont l\u2019allure de robots fig\u00e9s\nan\u00e9antissait leur neutralit\u00e9&nbsp;! En revanche, les 18 inculp\u00e9s, plac\u00e9s\nderri\u00e8re leurs avocats en face du procureur, r\u00e9agissent souvent comme un ch\u0153ur\nbruyant et joyeux, repr\u00e9sentation incontournable de l\u2019innocence. Un extrait de\nt\u00e9l\u00e9vision film\u00e9 r\u00e9v\u00e8le une journaliste sur place \u00e0 Paris qui souligne le\nd\u00e9roulement du proc\u00e8s pour bousculer notre perception de la temporalit\u00e9. Ce\nm\u00eame genre de contradiction entre le r\u00e9el \u00ab&nbsp;historique&nbsp;\u00bb et le r\u00e9el \u00ab&nbsp;critique&nbsp;\u00bb\nfait ressortir le fonctionnement \u00ab&nbsp;\u00e9pique&nbsp;\u00bb des \u00e9tapes du spectacle.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"393\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/Photo-rouge-Martinique-1.jpg?resize=700%2C393&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-180\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/Photo-rouge-Martinique-1.jpg?w=700&amp;ssl=1 700w, https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/Photo-rouge-Martinique-1.jpg?resize=300%2C168&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><figcaption>Les inculp\u00e9s rendent hommage aux victimes des \u00e9meutes. Photo : F\u00e9lix Denis<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 l\u2019instant o\u00f9 les lumi\u00e8res\nvirent au rouge, nous sommes au 4<sup>e <\/sup>jour du proc\u00e8s. Les inculp\u00e9s\nrendent hommage \u00e0 Jacques Nestor, tomb\u00e9 sous les balles des forces de l\u2019ordre,\net aux victimes des \u00e9meutes des 26 et 27 mai 1967. C\u2019est le moment o\u00f9 ils\ninterpr\u00e8tent \u00ab&nbsp;Elwa&nbsp;\u00bb, le chant traditionnel guadeloup\u00e9en qu\u2019<em>on\nd\u00e9die aux morts. <\/em>Certains acteurs\nconnus dans la r\u00e9gion ont pu assumer des personnages afin de faire valoir la\nvirtuosit\u00e9 de leur propre jeu et se distancier de l\u2019illusion sc\u00e9nique.\nMarc-Julien Louka imite Aim\u00e9 C\u00e9saire \u00e0 la perfection et Eric Delors devient un\nMa\u00eetre F\u00e9lix Rodes puissant dont tout le monde se souvient gr\u00e2ce \u00e0 ses\ninterventions \u00e0 la radio \u00e0 la suite de son acquittement. Notons, cependant, les\nmonologues tonitruants de l\u2019acteur Ruddy Sylaire, une personnalit\u00e9 qu\u2019on\nconna\u00eet actuellement bien mieux que son personnage, Ma\u00eetre Mainville Darsi\u00e8res.\nOu l\u2019hyperr\u00e9alisme de Th\u00e9o Dunoyer, qui transforme son personnage de novateur\nde la p\u00e9dagogie locale, G\u00e9rard Lauriette, en figure hautement th\u00e9\u00e2trale, un jeu\ndivertissant qui attire l\u2019attention sur l\u2019acteur plus que sur le personnage\nimit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"340\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/PER-final-avec.jpg?resize=700%2C340&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-177\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/PER-final-avec.jpg?w=700&amp;ssl=1 700w, https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/PER-final-avec.jpg?resize=300%2C146&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><figcaption>La pi\u00e8ce se termine et l\u2019auteur Guy Lafages en chemise blanche ainsi que le metteur en sc\u00e8ne Luc Saint-\u00c9loy, a gauche de l\u2019auteur, le micro \u00e0 la main, s\u2019adressent au public et accueillent les survivants sur la sc\u00e8ne. Photo : F\u00e9lix Denis<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le jeu d\u2019ombres rouge\u00e2tres, pure fabrication du\nsc\u00e9nographe, faisait sortir les personnages de leur pass\u00e9 myst\u00e9rieux en leur\nimposant une r\u00e9alit\u00e9 \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, celle qui dansait sur les murs de la grotte\nplatonicienne, preuve que l\u2019\u00c9tat cherchait l\u2019impossible. Ensuite, lorsque le\npr\u00e9sident lit le verdict de la cour, tous les participants tournent le dos au\npublic. Toutefois, selon Saint-Eloy, la pr\u00e9sentation de l\u2019ensemble de la cour\ndans sa sombre v\u00e9rit\u00e9 \u00e9tait une mani\u00e8re de remercier les 17 avocats (interpr\u00e9t\u00e9s par 3 com\u00e9diens) qui ont fait le choix de\nd\u00e9fendre 18 inculp\u00e9s au moment du proc\u00e8s en 1968. L\u2019hommage est complet. <a name=\"end\">&nbsp;<\/a><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator is-style-wide\"\/>\n\n\n\n<img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"142\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/alvina-ruprecht.png?resize=150%2C142&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-176\" alignnone=\"\">\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a name=\"end\" href=\"#back\">*<\/a><strong>Alvina Ruprecht<\/strong>, professeure \u00e9m\u00e9rite de l\u2019Universit\u00e9 Carleton (Canada), est actuellement professeure adjointe\u00e0 l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Ottawa.Critique de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 la Radio nationale du Canada pendant trente ans, elle est membre fondatrice de la Section r\u00e9gionale des critiques de th\u00e9\u00e2tre de la Cara\u00efbe de l\u2019AICT.Son dernier livre s\u2019intitule <em>Les th\u00e9\u00e2tres francophones du Pacifique-Sud<\/em> (\u00c9ditions Karthala). \u00c0 part ses recherches et ses nombreuses publications universitaires, elle contribue \u00e0 diff\u00e9rents sites de critique th\u00e9\u00e2trale \u00e0 travers le monde.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center has-small-font-size wp-block-paragraph\">Copyright <strong>\u00a9<\/strong> 2019 Alvina Ruprecht<br><em>Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/4.0\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img data-recalc-dims=\"1\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/88x31.png?w=750&#038;ssl=1\" alt=\"Creative Commons Attribution International License\"\/><\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center has-small-font-size wp-block-paragraph\">This work is licensed under the<br>Creative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Alvina Ruprecht* Adapt\u00e9 du texte collectif Le Proc\u00e8s des Guadeloup\u00e9ens, \u00c9ditions L\u2019Harmattan, 1981&nbsp;; M\u00e9 67 de Raymond Gama et Pierre Sainton, \u00c9ditions Soged, 1985. Texte de Guy Lafages, adaptation et mise en sc\u00e8ne de Luc Saint-Eloy. Spectacle pr\u00e9sent\u00e9 au Festival<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":181,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[7],"tags":[19],"class_list":["post-175","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance-reviews","tag-by-alvina-ruprecht","","tg-column-two"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/19\/wp-content\/uploads\/sites\/20\/2019\/05\/PhotoMartinique-2-.jpg?fit=700%2C449&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/paUXOT-2P","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=175"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1312,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175\/revisions\/1312"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/media\/181"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=175"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=175"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=175"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}