{"id":151,"date":"2019-04-25T13:41:34","date_gmt":"2019-04-25T13:41:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/?p=151"},"modified":"2023-03-19T09:54:36","modified_gmt":"2023-03-19T09:54:36","slug":"abecedaire-subjectif-des-scenes-bruxelloises-actuelles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/19\/abecedaire-subjectif-des-scenes-bruxelloises-actuelles\/","title":{"rendered":"Petit ab\u00e9cedaire subjectif de sc\u00e8nes bruxelloises actuelles"},"content":{"rendered":"\n

Karolina Svobodova<\/strong>*<\/a> et Emilie Garcia Guillen<\/strong>**<\/a><\/p>\n\n\n\n

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R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : <\/strong>Cet article tend \u00e0 rendre compte de la diversit\u00e9 et de la richesse de la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale actuelle, et plus largement des arts de la sc\u00e8ne, \u00e0 Bruxelles et plus g\u00e9n\u00e9ralement en Belgique. Pour donner cet aper\u00e7u \u2013 subjectif \u2013, la forme de l\u2019ab\u00e9c\u00e9daire nous a paru particuli\u00e8rement adapt\u00e9e, car elle contribue \u00e0 mettre en lumi\u00e8re les \u00e9chos, les influences et les connexions existant entre les acteurs de cette sc\u00e8ne multiforme et bouillonnante. <\/p>\n\n\n\n

Mots-cl\u00e9s<\/strong> : Belgique, Bruxelles, th\u00e9\u00e2tre, danse, subjectivit\u00e9<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Pour donner un aper\u00e7u de la sc\u00e8ne bruxelloise et plus largement belge, l\u2019ab\u00e9c\u00e9daire est une forme int\u00e9ressante, qui favorise les \u00e9chos et les chevauchements. Il nous semble particuli\u00e8rement adapt\u00e9 au territoire belge, petit pays sans longue histoire th\u00e9\u00e2trale o\u00f9 chacun s\u2019abreuve \u00e0 des sources diverses, o\u00f9 les g\u00e9n\u00e9rations se croisent, o\u00f9 nombre de jeunes artistes se sont form\u00e9s aupr\u00e8s de \u00ab grands \u00bb (\u2192 Vieux de la vague<\/a><\/em><\/strong>) qui ont pr\u00e9cis\u00e9ment m\u00eal\u00e9 les genres, les r\u00e9f\u00e9rences et les univers. En outre, cette forme non achev\u00e9e exprime bien le caract\u00e8re diversifi\u00e9, exp\u00e9rimental, toujours en recherche, d\u2019une sc\u00e8ne qui a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e depuis les ann\u00e9es 1980 par le go\u00fbt de la libert\u00e9 et de la r\u00e9invention. Le th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Bruxelles est un perp\u00e9tuel work in progress <\/em>(\u2192 In progress<\/a><\/strong><\/em>), la forme de l\u2019ab\u00e9c\u00e9daire traduisant bien le bouillonnement li\u00e9 aux nombreux jeunes artistes qui s\u2019y implantent pour cr\u00e9er sans trahir leur h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Accueillir<\/em><\/strong><\/h6>\n\n\n\n

Bruxelles, par son caract\u00e8re tr\u00e8s cosmopolite et sa situation au carrefour de l\u2019Europe, est tr\u00e8s ouverte \u00e0 l\u2019accueil d\u2019artistes internationaux. Les sc\u00e8nes bruxelloises ont ainsi vu na\u00eetre de nombreuses pi\u00e8ces port\u00e9es par des metteurs en sc\u00e8ne de renom, comme le Cendrillon <\/em>du Fran\u00e7ais Jo\u00ebl Pommerat ou La Reprise. Histoire du th\u00e9\u00e2tre<\/em> du Suisse Milo Rau (aujourd\u2019hui directeur du NTGent \u00e0 Gand), cr\u00e9\u00e9s au Th\u00e9\u00e2tre National, en 2011 et 2018. La cr\u00e9ation contemporaine internationale se retrouve \u00e9galement \u00e0 Bruxelles lors d\u2019un rendez-vous annuel d\u2019un mois, le Kunstenfestivaldesarts, festival de r\u00e9f\u00e9rence pour les professionnels et amateurs exigeants de th\u00e9\u00e2tre contemporain, qui accueille les grands noms de la sc\u00e8ne internationale (Amir Reza Koohestani ou Romeo Castellucci, d\u00e9couvert en 1997 par Frie Leysen, fondatrice dudit festival), tout en jouant un r\u00f4le de d\u00e9fricheur (El Conde de Torrefiel, Tiago Rodrigues). (\u2192 Belgique<\/a><\/strong><\/em>)<\/p>\n\n\n\n

Belgique<\/em><\/strong><\/h6>\n\n\n\n

Pass\u00e9e sous la domination de grands empires (espagnol, autrichien, fran\u00e7ais) tout au long de son histoire, faisant coexister trois communaut\u00e9s linguistiques, situ\u00e9e au carrefour de l\u2019Europe germanique et latine, la Belgique est un pays contrast\u00e9 et complexe, culturellement comme institutionnellement. Il n\u2019est pas hasardeux que ce soit dans cette terre du surr\u00e9alisme, cultivant un sens fort de l\u2019autod\u00e9rision et des libert\u00e9s individuelles, sans h\u00e9ritage \u00e9crasant en mati\u00e8re d\u2019arts de la sc\u00e8ne, qu\u2019une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes iconoclastes et tr\u00e8s innovants ait \u00e9merg\u00e9 dans les ann\u00e9es 1980 et 1990. \u00ab Nous n\u2019avions aucun p\u00e8re \u00e0 tuer \u00bb, observait en effet Alain Platel en revenant sur cette \u00e9poque. La r\u00e9alit\u00e9 de l\u2019identit\u00e9 belge et de la Belgique prend donc davantage la forme d\u2019une question qu\u2019elle ne constitue une balise ou l\u2019arri\u00e8re-fond d\u2019un imaginaire. Jan Fabre lui rend ainsi un hommage tendre et d\u00e9cal\u00e9, teint\u00e9 d\u2019absurde, dans Belgian Rules\/Belgium Rules<\/em>. D\u2019autres sondent ses traumatismes collectifs, de l\u2019histoire coloniale (Missie<\/em>, de David Van Reybrouck) aux faits divers r\u00e9cents (Milo Rau s\u2019emparant de l\u2019Affaire Dutroux dans Five Easy Pieces<\/em>). (\u2192 R\u00e9el<\/a><\/em><\/strong>).<\/p>\n\n\n\n

La Belgique\nest investigu\u00e9e comme terrain d\u2019exploration, par exemple dans le projet\ninterdisciplinaire et participatif Une\naube boraine<\/em>, produit par la compagnie Lorent Wenson, n\u00e9 d\u2019un parcours\npartag\u00e9 pendant deux ans \u00e0 travers le Borinage, r\u00e9gion wallonne marqu\u00e9e par le\npass\u00e9 industriel. Pays de Bruegel, port\u00e9e par un go\u00fbt profond pour la mati\u00e8re,\nl\u2019exub\u00e9rance et la trivialit\u00e9, la Belgique est aussi une terre fertile pour la\ndivagation, un pays r\u00eav\u00e9 o\u00f9 tout peut na\u00eetre. \u00ab Peter Pan vit au Pays\nImaginaire. Moi, j\u2019habite en Belgique. C\u2019est pas grave \u00bb: c\u2019est par ces\nmots que commen\u00e7ait Manger des \u00e9pinards\nc\u2019est bien, conduire une voiture c\u2019est mieux<\/em> (2015), o\u00f9 Eline Schumacher\n\u00e9voquait le monde de l\u2019enfance dans un \u00ab th\u00e9\u00e2tre d\u2019objets et de\npeau \u00bb sensible et d\u00e9routant.<\/p>\n\n\n\n

Video 1<\/h6>\n\n\n\n
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