{"id":851,"date":"2018-12-10T22:30:32","date_gmt":"2018-12-10T22:30:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/?p=851"},"modified":"2022-02-06T20:52:56","modified_gmt":"2022-02-06T20:52:56","slug":"le-tartuffe-dejante-doskaras-korsunovas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/le-tartuffe-dejante-doskaras-korsunovas\/","title":{"rendered":"Le Tartuffe d\u00e9jant\u00e9 d\u2019Oskaras Kor\u0161unovas"},"content":{"rendered":"\n

Selim Lander<\/strong>*<\/a><\/p>\n\n\n\n

Tartiufas<\/em>. En lituanien surtitr\u00e9. Adaptation et mise en sc\u00e8ne Oskaras Kor\u0161unovas. Avec Remigijus Bu\u010dius, K\u0119stutis Cic\u0117nas, Vesta Grab\u0161tait\u0117, Darius Me\u0161kauskas, Eimantas Pakalka, Ignie\u0161ka Ravdo, Rasa Samuolyt\u0117, Giedrius Savickas, Nel\u0117 Savi\u010denko, Salvijus Trepulis, Toma Va\u0161kevi\u010di\u016bt\u0117 et Joris Sodeika (piano).Texte de Moli\u00e8re traduit par Aleksys Churginas.Chor\u00e9graphie Vesta Grab\u0161tait\u0117. Musique Gintaras Sodeika. Sc\u00e9nographie Vytautas Narbutas. Lumi\u00e8re Eugenijus Sabaliauskas. Vid\u00e9o Algirdas Gradauskas. Costumes Sandra Straukait\u00e9. Assistanat \u00e0 la mise en sc\u00e8ne Antanas Obcarskas. Production Lithuanian National Drama Theatre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le public du IN en Avignon est une \u00e9trange chose. Il peut avaler sans broncher des pensums laborieux telIl pourra toujours dire que c\u2019est pour l\u2019amour du proph\u00e8te<\/em> de Gurshad Shaheman[1]<\/sup><\/a> qui n\u2019a d\u2019autre m\u00e9rite que sa rectitude politique, et se diviser \u00e0 propos du Tartiufas<\/em> (Tartuffe<\/em>) d\u2019Oskaras Kor\u0161unovas, la proposition incontestablement la plus originale et la plus novatrice de l\u2019\u00e9dition 2018 du festival.<\/p>\n\n\n\n

Certes le ma\u00eetre lituanien n\u2019a pas respect\u00e9 Moli\u00e8re \u00e0 la lettre. Il n\u2019a pas retenu des r\u00e9pliques c\u00e9l\u00e8bres comme celle de Tartuffe \u00e0 la servante Dorine (\u00ab Couvrez ce sein, que je ne saurais voir. \/ Par de pareils objets les \u00e2mes sont bless\u00e9es, \/ Et cela fait venir de coupables pens\u00e9es. \u00bb) et des sc\u00e8nes enti\u00e8res ont disparu comme celle o\u00f9 les jeunes amants Marianne et Val\u00e8re sont r\u00e9concili\u00e9s par Dorine. Il s\u2019int\u00e9resse principalement aux deux grandes sc\u00e8nes entre Tartuffe et Elmire, lesquelles contiennent \u00e9galement quelques vers fameux. Dans la premi\u00e8re (\u00e0 l\u2019acte III, sc\u00e8ne 3) : \u00ab Ah! pour \u00eatre d\u00e9vot, je n’en suis pas moins homme ; \/ Et lorsqu’on vient \u00e0 voir vos c\u00e9lestes appas, \/Un c\u0153ur se laisse prendre, et ne raisonne pas. \u00bb Dans la seconde (acte IV, sc\u00e8ne 5) : \u00ab Le Ciel d\u00e9fend, de vrai, certains contentements ; \/ Mais on trouve avec lui des accommodements. \/ Selon divers besoins, il est une science, \/ D’\u00e9tendre les liens de notre conscience, \/ Et de rectifier le mal de l’action \/ Avec la puret\u00e9 de notre intention \u00bb !<\/p>\n\n\n\n

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La maison d\u2019Orgon. Photo : Christophe Raynaud de Lage<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Kor\u0161unovas a eu la bonne id\u00e9e d\u2019ajouter une sc\u00e8ne muette dans laquelle on voit Orgon, le ma\u00eetre de maison, signer \u00e0 Tartuffe l\u2019acte par lequel il lui fait donation de tous ses biens. Ces feuillets r\u00e9appara\u00eetront lorsque Cl\u00e9ante, le beau-fr\u00e8re d\u2019Orgon, tentera de convaincre Tartuffe de se montrer charitable, et \u00e0 nouveau dans la grande sc\u00e8ne finale. Cependantcette sc\u00e8ne ajout\u00e9e qui se termine par une longue embrassade entre Orgon et Tartuffe est surtout l\u2019occasion de rendre \u00e9vidente chez le premier une passion de nature homosexuelle qui a souvent \u00e9t\u00e9 soup\u00e7onn\u00e9e par les commentateurs de Moli\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Il n\u2019y a pas de happy end<\/em> chez Kor\u0161unovas. Pour lui, Tartuffe n\u2019est plus un faux d\u00e9vot mais un de ces faux-jetons contemporains qui dissimulent leur \u00e9go\u00efsme et leur \u00e2pret\u00e9 au gain derri\u00e8re des discours d\u00e9magogiques. Pour rendre les choses plus claires il a film\u00e9 le com\u00e9dien qui joueTartuffe dans les rues d\u2019Avignon le soir de la victoire de l\u2019\u00e9quipe de France de football : paradant, congratulant, il se comporte comme tout bon politicien (voir la photo du pr\u00e9sident Macron sautant de joie pour les cam\u00e9ras \u00e0 la fin du match de la victoire de la France dans la coupe du monde de football). Cette interpr\u00e9tation contemporaine de la pi\u00e8ce est explicit\u00e9e, au demeurant, dans quelques phrases ajout\u00e9es au texte de Moli\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de ces modifications du texte qui ne trahissent pas, au fond, le message que Moli\u00e8re voulait faire passer, la pi\u00e8ce s\u00e9duit avant tout par l\u2019audace de la m.e.s. Le d\u00e9cor tout d\u2019abord, toute la famille d\u2019Orgon \u00e9tant cens\u00e9e vivre dans un jardin \u00e0 la fran\u00e7aise pourvu des quelques commodit\u00e9s indispensables : frigidaire et cuvette des WC (laquelle servira en fait aux ablutions de Tartuffelorsqu\u2019il feint de se purifier). La grand-m\u00e8re est pourvue d\u2019un pistolet qu\u2019elle utilise quand elle se trouve particuli\u00e8rement en col\u00e8re. Dans la grande sc\u00e8ne du quatri\u00e8me acte o\u00f9 Orgon, suivant la tradition, se dissimule sous une table, il est ici couch\u00e9 sous le banc en plexiglas transparent o\u00f9 sont assis \u00ab coll\u00e9-coll\u00e9 \u00bb Elmire et Tartuffe et il ne perd donc rien de leurs attouchements.<\/p>\n\n\n\n

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Elmire et Tartuffe. Photo : Christophe Raynaud de Lage<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Kor\u0161unovas nous conduit tr\u00e8s loin, en effet, du th\u00e9\u00e2tre polic\u00e9 du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle o\u00f9 la passion amoureuse ne s\u2019exprimait que par des mots. Il prolonge la sc\u00e8ne 2 du troisi\u00e8me acte dans les coulisses : gr\u00e2ce \u00e0 la vid\u00e9o les spectateurs assistent \u00e0 une joute pour le moins ambig\u00fce au cours de laquelle Elmire v\u00eatue d\u2019une simple gu\u00eapi\u00e8re noire titille les t\u00e9tons du torse nu de Tartuffe, lequel Tartuffe resurgira compl\u00e8tement nu sur le devant du plateau et c\u2019est Orgon qui \u2013 en signe de sa totale soumission \u2013 l\u2019aidera \u00e0 renfiler son slip, apr\u00e8s avoir refus\u00e9 d\u2019entendre son filsDamisqui fut t\u00e9moin des avances de Tartuffe.<\/p>\n\n\n\n

Loin de l\u2019interpr\u00e9tation habituelle qui met le personnage \u00e9ponyme au c\u0153ur de l\u2019action, c\u2019est ici Elmire qui m\u00e8ne la danse, une Elmire tr\u00e8s d\u00e9lur\u00e9e qui excite si bien son suborneur qu\u2019on se demande si elle ne serait pas pr\u00eate \u00e0 s\u2019engager dans une relation amoureuse avec lui, d\u2019autant que le Tartuffe de Kor\u0161unovas, exub\u00e9rant, d\u00e9ploie une \u00e9nergie communicative\u2026 mais le metteur en sc\u00e8ne ne pouvait pas aller aussi loin sans d\u00e9naturer la pi\u00e8ce de Moli\u00e8re. Or ce qui frappe, au contraire, c\u2019est sa fid\u00e9lit\u00e9 sinon \u00e0 la lettre du moins \u00e0 l\u2019esprit de la pi\u00e8ce, une fable cruelle sur la tromperie hant\u00e9e par une sexualit\u00e9 d\u2019autant plus exigeante qu\u2019elle demeurera inassouvie.<\/p>\n\n\n\n

Summary: Far from the classical performances of Moli\u00e8re\u2019s Tartuffe<\/em>, Kor\u0161unovas insists on the sexual implications which were or were not meant by Moli\u00e8re himself: Orgon\u2019s shameful homosexuality, which makes his submission to Tartuffe much more credible; Tartuffe\u2019s power of attraction to Elmire, which, if real, makes the scene where she seduces Tartuffe more thrilling. Kor\u0161unovas\u2019 version of Tartuffe<\/em> is enhanced by energetic direction set in a French garden.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> https:\/\/mondesfrancophones.com\/espaces\/periples-des-arts\/avignon-2018-6-racine-koohestani-shaheman-in\/<\/a><\/a><\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

*<\/a>Selim Lander<\/strong> vit en Martinique (Antilles fran\u00e7aises). Ses critiques th\u00e9\u00e2trales apparaissent dans les revues \u00e9lectroniques https:\/\/mondesfrancophones.com<\/a>\/ et http:\/\/www.madinin-art.net\/<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2018 Selim Lander
Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

This work is licensed under the
Creative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n\n\n\n

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Selim Lander* Tartiufas. En lituanien surtitr\u00e9. Adaptation et mise en sc\u00e8ne Oskaras Kor\u0161unovas. Avec Remigijus Bu\u010dius, K\u0119stutis Cic\u0117nas, Vesta Grab\u0161tait\u0117, Darius Me\u0161kauskas, Eimantas Pakalka, Ignie\u0161ka Ravdo, Rasa Samuolyt\u0117, Giedrius Savickas, Nel\u0117 Savi\u010denko, Salvijus Trepulis, Toma Va\u0161kevi\u010di\u016bt\u0117 et Joris Sodeika (piano).Texte<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":853,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[8],"tags":[35],"class_list":["post-851","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance-reviews","tag-by-selim-lander","","tg-column-two"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/18\/wp-content\/uploads\/sites\/19\/2018\/12\/oskaras-2.jpg?fit=580%2C387&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pam472-dJ","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/851","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=851"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/851\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1642,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/851\/revisions\/1642"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/media\/853"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=851"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=851"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=851"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}