![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/18\/wp-content\/uploads\/sites\/19\/2018\/11\/CS-18-bk-cover-Ruprecht.jpg?resize=261%2C400&ssl=1\")
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Essai par Rachel Killick, 528 pp. Compte rendu de Alvina Ruprecht<\/strong>*<\/a><\/p>\n Michel Tremblay, auteur des Belles-s\u0153urs<\/em> (1968), une des \u0153uvres classiques du th\u00e9\u00e2tre qu\u00e9b\u00e9cois traduite en plus de 15 langues, a radicalement transform\u00e9 la langue th\u00e9\u00e2trale au Qu\u00e9bec et attir\u00e9 l\u2019attention mondiale vers le th\u00e9\u00e2tre identitaire du Qu\u00e9bec. Albertine,<\/em> en cinq temps<\/em>, une autre \u0153uvre aussi populaire cr\u00e9\u00e9e en 1983-94, r\u00e9sultat de la m\u00eame collaboration entre Tremblay et son metteur en sc\u00e8ne Andr\u00e9 Brassard, renvoie \u00e0 la matriarche de la \u00ab\u00a0famille\u00a0\u00bb montr\u00e9alaise qui peuple tous les drames de Tremblay.<\/p>\n L\u2019auteur trace cinq lignes de vie pour dessiner toute l\u2019existence de cette femme d\u00e9chir\u00e9e entre la culpabilit\u00e9 et la rage. Les cinq Albertine, inspir\u00e9es par l\u2019\u00e9coute attentive de leur s\u0153ur Madeleine, nous livrent la cantate de leur propre vie, transfigur\u00e9e par la po\u00e9sie transf\u00e9r\u00e9e \u00e0 la sc\u00e8ne. La pi\u00e8ce repr\u00e9sente une \u00e9volution dans la carri\u00e8re de Tremblay, dans un pays transform\u00e9 par l\u2019av\u00e8nement du Parti qu\u00e9b\u00e9cois et le mouvement vers l\u2019ind\u00e9pendance.<\/p>\n Cette recherche m\u00e9ticuleuse publi\u00e9e en fran\u00e7ais par Rachel Killick, professeure \u00e9m\u00e9rite \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Leeds (Grande-Bretagne) et sp\u00e9cialiste du th\u00e9\u00e2tre qu\u00e9b\u00e9cois, propose un mod\u00e8le incontournable de r\u00e9flexion g\u00e9n\u00e9tique et esth\u00e9tique, remarquable par l\u2019envergure des documents consult\u00e9s et la finesse de ses analyses. Celles-ci portent sur deux manuscrits\/productions \u00e0 l\u2019origine de deux mises en sc\u00e8nes qu\u00e9b\u00e9coises remarquables\u00a0: la cr\u00e9ation par Andr\u00e9 Brassard \u00e0 Montr\u00e9al en 1984, au Rideau Vert, et la mise en sc\u00e8ne de Martine Beaulne r\u00e9alis\u00e9e onze ans plus tard, toujours \u00e0 Montr\u00e9al, en 1995 \u00e0 l\u2019Espace Go.<\/p>\n \u00c0 la fois, livre de r\u00e9f\u00e9rence, source encyclop\u00e9dique d\u2019histoire culturelle qu\u00e9b\u00e9coise, r\u00e9flexion esth\u00e9tique et sociopolitique sur le th\u00e9\u00e2tre m\u00eame et livre de lecture agr\u00e9able pour les non-sp\u00e9cialistes, cette premi\u00e8re \u00e9tude du genre consolide l\u2019importance scientifique du canon dramaturgique national par l\u2019envergure des documents consult\u00e9s et par le fait qu\u2019elle s\u2019inscrit d\u00e9sormais dans le corpus des \u00e9tudes g\u00e9n\u00e9tiques.<\/p>\n Dans son introduction, l\u2019auteure expose de fa\u00e7on limpide l\u2019\u00e9volution des \u00e9tudes g\u00e9n\u00e9tiques modernes et les grandes lignes de sa propre exploration de la gen\u00e8se d\u2019Albertine, en cinq temps<\/em>, texte et spectacle. Celle-ci porte, dans un premier temps, sur les manuscrits de l\u2019auteur, poursuit en \u00e9tudiant la gen\u00e8se continue et toujours renouvel\u00e9e de la pi\u00e8ce dans ses r\u00e9alisations sc\u00e9niques ult\u00e9rieures, en insistant notamment sur deux mises en sc\u00e8ne remarquables.<\/p>\n La premi\u00e8re partie, \u00ab\u00a0La gen\u00e8se du texte d\u2019auteur\u00a0\u00bb, comporte des transcriptions g\u00e9n\u00e9tiques et une \u00e9tude pointue de l\u2019ensemble des manuscrits de la pi\u00e8ce conserv\u00e9s dans le Fonds Tremblay de Biblioth\u00e8que et Archives Canada. Point de d\u00e9part incontournable pour cette recherche g\u00e9n\u00e9tique, ces textes et leur transcription pourraient sembler s\u2019adresser surtout aux sp\u00e9cialistes, mais Rachel Killick accompagne chacun d\u2019un commentaire clair \u00e0 l\u2019intention de tous, qui permet en quelque sorte de regarder par-dessus l\u2019\u00e9paule de l\u2019\u00e9crivain et d\u2019observer la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre en devenir.<\/p>\n La deuxi\u00e8me partie, \u00ab\u00a0Les autres \u00e9tats d\u2019Albertine\u00a0\u00bb, jette un regard intratextuel sur la gen\u00e8se et l\u2019\u00e9volution de ce personnage central de l\u2019univers de Tremblay, tant dans les \u0153uvres th\u00e9\u00e2trales et romanesques qui ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 la pi\u00e8ce que dans celles qui l\u2019ont suivie, mettant en relief les techniques de composition par lesquelles l\u2019\u00e9crivain donne \u00e0 son Albertine une solidit\u00e9 personnelle et sociale quasi r\u00e9elle tout en la dotant d\u2019une valeur embl\u00e9matique d\u2019h\u00e9ro\u00efne tragique. Un bref tour d\u2019horizon mettant en rapport la pi\u00e8ce de Tremblay avec d\u2019autres textes th\u00e9\u00e2traux et romanesques, endog\u00e8nes et exog\u00e8nes, rappelle utilement en conclusion le contexte intertextuel au sein duquel prend naissance toute \u0153uvre d\u2019art.<\/p>\n La troisi\u00e8me partie, \u00ab\u00a0Du texte d\u2019auteur aux spectacles qu\u00e9b\u00e9cois\u00a0\u00bb, suivant de pr\u00e8s la transformation du texte \u00e9crit en texte de spectacle, propose un volet g\u00e9n\u00e9tique d\u2019un autre ordre, soit l\u2019\u00e9tude d\u2019une gamme de \u00ab\u00a0manuscrits de la mise en sc\u00e8ne\u00a0\u00bb \u2013\u00a0journaux de bord de Brassard et de Beaulne, cahiers de r\u00e9gie, entretiens d\u2019\u00e9poque, r\u00e9flexions r\u00e9trospectives des participants\u00a0\u2013 jointe \u00e0 un examen approfondi, \u00e0 partir de captations audiovisuelles, du \u00ab\u00a0texte\u00a0\u00bb spectaculaire\u00a0: oralit\u00e9 et jeu des com\u00e9diennes, choix sc\u00e9nographiques et chor\u00e9graphiques, costumes et accessoires, \u00e9clairage, accompagnement musical. Ainsi se forme un dialogue entre les orientations oppos\u00e9es des deux productions qui rel\u00e8vent non seulement des diff\u00e9rences de temp\u00e9rament, de circonstances personnelles et de contexte sociopolitique culturel des metteurs en sc\u00e8ne et des deux \u00e9quipes, mais aussi des ambigu\u00eft\u00e9s dans la fa\u00e7on de concevoir le personnage et la pi\u00e8ce, survenues au cours du travail de Tremblay, telles que les a r\u00e9v\u00e9l\u00e9es l\u2019examen g\u00e9n\u00e9tique des manuscrits.<\/p>\n La quatri\u00e8me partie, \u00ab\u00a0La pi\u00e8ce et ses publics\u00a0\u00bb, aborde les \u00ab\u00a0\u00e9pitextes\u00a0\u00bb, soit l\u2019ensemble de documents qui concernent l\u2019\u0153uvre sans en faire directement partie. Si la documentation financi\u00e8re reste n\u00e9cessairement invisible pour des raisons de confidentialit\u00e9, les proc\u00e9d\u00e9s et les processus commerciaux se laissent, eux, \u00e9tudier, dans le foisonnement de textes \u00e9mis par les producteurs \u00e0 l\u2019intention du public th\u00e9\u00e2tral\u00a0: articles dans les magazines de maison et dans les journaux, points de presse, annonces publicitaires, affiches, programmes.<\/p>\n Par la suite, ce sont les journalistes de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Ottawa d\u2019abord et plus tard \u00e0 Montr\u00e9al qui renvoient la balle, \u00ab\u00a0vendant\u00a0\u00bb la pi\u00e8ce selon les attentes vari\u00e9es de leurs diff\u00e9rents publics qu\u00e9b\u00e9cois et canadien, francophones ou anglophones, et leur offrant en retour un jugement professionnel inform\u00e9 sur les m\u00e9rites du texte et du spectacle. L\u2019analyse d\u00e9taill\u00e9e des appr\u00e9ciations critiques de l\u2019\u00e9poque que nous propose Killick fait voir l\u2019importance incontestable de l\u2019apport journalistique pour la r\u00e9ussite et l\u2019entr\u00e9e au r\u00e9pertoire de l\u2019\u0153uvre th\u00e9\u00e2trale, r\u00f4le de plus en plus menac\u00e9 de nos jours o\u00f9 la critique th\u00e9\u00e2trale ne survit parfois que gr\u00e2ce aux b\u00e9n\u00e9voles dont le travail circule en ligne.<\/p>\n En dernier lieu, Killick se tourne vers les d\u00e9placements d\u2019Albertine \u00e0 l\u2019\u00e9tranger\u00a0: la traduction en anglais de John Van Burek et les spectacles au Canada anglais et aux \u00c9tats-Unis\u00a0; \u00ab\u00a0l\u2019adaptation\u00a0\u00bb en fran\u00e7ais m\u00e9tropolitain et \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9preuve parisienne\u00a0\u00bb de son passage en France\u00a0; les voyages en Angleterre dans la traduction de Van Burek et les repr\u00e9sentations en \u00c9cosse dans la traduction en anglais \u00e9cossais de Martin Bowman et Bill Findlay. Comme le montre Killick, la r\u00e9ception journalistique de ces m\u00e9tatextes en dit long sur le potentiel universel, mais aussi sur les limites culturelles de la pi\u00e8ce de Tremblay. Un long segment consacr\u00e9 \u00e0 la r\u00e9ception mitig\u00e9e de la pi\u00e8ce en France et les reportages d\u2019\u00e9poque dans la presse qu\u00e9b\u00e9coise est particuli\u00e8rement r\u00e9v\u00e9latrice des points de vue divergents de ces \u00ab\u00a0parents \u00e9trangers\u00a0\u00bb et nous plonge dans le domaine des analyses sociocritiques du th\u00e9\u00e2tre qu\u00e9b\u00e9cois, telles que d\u00e9velopp\u00e9es par Annie Brisset dans son livre Sociocritique de la traduction<\/em> (Montr\u00e9al, 1990).<\/p>\n Cela est caract\u00e9ristique du volume en g\u00e9n\u00e9ral: Killick termine en proposant d\u2019une part une bibliographie scientifique sur les diff\u00e9rents champs de r\u00e9f\u00e9rence \u00e9voqu\u00e9s par son enqu\u00eate, d\u2019autre part, une annexe comportant sept entretiens personnels\u00a0: avec Tremblay, Brassard et Beaulne, avec le sc\u00e9nographe Claude Goyette et trois des com\u00e9diennes, Huguette Oligny et Rita Lafontaine \u2013\u00a0malheureusement disparues maintenant\u00a0\u2013 pour la production Brassard, et Monique Mercure pour la production Beaulne. Le volume comporte en outre un petit nombre d\u2019illustrations\u00a0: pages manuscrites, pages couvertures des deux programmes de soir\u00e9e, trois photos de spectacle. Il est d\u2019ailleurs regrettable que les ressources limit\u00e9es de la publication scientifique aient sans doute emp\u00each\u00e9 la reproduction d\u2019un plus grand nombre de ces photos.<\/p>\n En associant l\u2019analyse litt\u00e9raire \u00e0 des strat\u00e9gies puis\u00e9es dans la s\u00e9miotique th\u00e9\u00e2trale, dans l\u2019analyse de la performance, dans l\u2019histoire du th\u00e9\u00e2tre et l\u2019histoire litt\u00e9raire, dans les th\u00e9ories li\u00e9es \u00e0 la sociologie de la traduction et \u00e0 la pratique critique journalistique et universitaire, le livre de Mme Killick apporte une contribution scientifique de taille au canon dramaturgique national du Qu\u00e9bec, et par-del\u00e0, \u00e0 l\u2019\u00e9volution internationale du corpus des \u00e9tudes g\u00e9n\u00e9tiques sur le th\u00e9\u00e2tre. En m\u00eame temps, elle a su tenir compte des non-sp\u00e9cialistes, voire des non-universitaires amateurs de l\u2019\u0153uvre de Tremblay, sans diminuer la port\u00e9e intellectuelle de son travail.<\/p>\n S\u2019adresser autant aux sp\u00e9cialistes et aux universitaires qu\u2019aux non-sp\u00e9cialistes et le faire dans un langage abordable tout en respectant les exigences de la pens\u00e9e savante \u00e9tait un pari difficile, qu\u2019elle a r\u00e9ussi de mani\u00e8re brillante. Voil\u00e0 un livre d\u2019analyse et de r\u00e9f\u00e9rence autant sur Michel Tremblay que sur le th\u00e9\u00e2tre en g\u00e9n\u00e9ral, qui est \u00e0 la fois \u00e0 la port\u00e9e de tous et incontournable pour la recherche scientifique.<\/a><\/p>\n
\n<\/strong>Montr\u00e9al\u00a0: Presses de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al <\/strong><\/p>\n
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