{"id":1021,"date":"2018-12-23T18:06:53","date_gmt":"2018-12-23T18:06:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/?page_id=1021"},"modified":"2019-01-07T20:17:24","modified_gmt":"2019-01-07T20:17:24","slug":"editorial-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/editorial-2\/","title":{"rendered":"\u00c9ditorial"},"content":{"rendered":"\n

Savas Patsalidis<\/strong>*<\/a><\/p>\n\n\n\n

Le num\u00e9ro 18 de Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques <\/em>est maintenant en ligne, en temps voulu comme d\u2019habitude, avec un \u00ab cadeau \u00bb sp\u00e9cial pour nos lecteurs du monde entier. Pour la premi\u00e8re fois, nous avons en effet pris le risque de publier deux dossiers qui, bien qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9vidence tr\u00e8s diff\u00e9rents, ont une chose en commun : un point d\u2019interrogation, une aporie<\/em>. Le premier demande quel est l\u2019\u00e9tat du th\u00e9\u00e2tre et des arts du spectacle en Chine aujourd\u2019hui, le second s\u2019interroge surl\u2019identit\u00e9 de Shakespeare. On conna\u00eet sans doute beaucoup de choses sur Hamlet <\/em>et Le Roi Lear <\/em>; mais sommes-nous bien s\u00fbrs de la personne qui a cr\u00e9\u00e9 ces chefs-d\u2019\u0153uvre ? On peut aussi en conna\u00eetre beaucoup sur l\u2019\u00e9conomie chinoise contemporaine, sur Mao et sa r\u00e9volution culturelle, et sur l\u2019Op\u00e9ra de P\u00e9kin, mais que savons-nous vraiment de la situation actuelle du th\u00e9\u00e2tre dans ce gigantesque pays o\u00f9 communismeet capitalismemarchent main dans la main, d\u2019une mani\u00e8re inconnue dans le reste du monde ?<\/p>\n\n\n\n

Selon un rapport officiel cit\u00e9 par Raymond Zhou, \u00e9crivain et critique vivant \u00e0 P\u00e9kin (American Theatre<\/em>, mai\/juin 2017) :\u00ab \u00c0 P\u00e9kin seulement, il y a eu 24 440 repr\u00e9sentations de spectacle vivant en 2016, qui ont rapport\u00e9 1,7 milliard de yuans (247,7 millions de dollars) en recettes au guichet pour 10,7 millions de spectateurs au total. \u00bbDans le plus important pays du monde, l\u2019essentiel du th\u00e9\u00e2trese d\u00e9roule toujours \u00e0 P\u00e9kin, et dans une moindre mesure dans la ville plus cosmopolite de Shangha\u00ef. Dans le reste du pays, on trouve un bon nombre de spectacles de vari\u00e9t\u00e9s \u00e0 grand d\u00e9ploiement, surtout soutenus par l\u2019\u00c9tat, mais pas beaucoup de th\u00e9\u00e2tre \u00e9tranger, qui permettrait d\u2019y voir aussi du th\u00e9\u00e2tre verbal, plus exigeant.<\/p>\n\n\n\n

Pour ce qui est de l\u2019op\u00e9ra chinois traditionnel et de ses nombreuses variantes, on sent bien sa pr\u00e9sence et sa pertinence, mais on la met aussi en question chez les jeunes artistes ; le m\u00e9lange de classicisme et d\u2019esth\u00e9tique contemporaine constitue un sujet br\u00fblant dans plusieurs articles de ce dossier r\u00e9uni par le professeur Peng Tao. Depuis les deux derni\u00e8res d\u00e9cennies, le secteur priv\u00e9 se d\u00e9veloppe rapidement, bien que les compagnies subventionn\u00e9es se partagent encore la part du lion. Les publics se multiplient en nombre, les jeunes \u00e9tant le groupe d\u2019\u00e2ge qui cro\u00eet le plus vite. Ils ont le plus d\u2019influence, ce qui se comprend. Mieux inform\u00e9s, plus extravertis, ils sont plus prompts \u00e0 accueillir la nouveaut\u00e9, la fra\u00eecheur, \u00e0 relever des d\u00e9fis. Cela fait pression sur les artistes du pays pour qu\u2019ils se r\u00e9inventent et prennent des risques.<\/p>\n\n\n\n

Pour ce qui est du second dossier sur la paternit\u00e9 des \u0153uvres de Shakespeare, le professeur Don Rubin le coiffe adroitement d\u2019un titre parapluie, sous forme de question pour tous les articles choisis : \u00ab L\u2019homme de Stratford a-t-il vraiment \u00e9crit les pi\u00e8ces ? \u00bb Et si non, demande-t-il ? Est-ce que l\u2019authorship<\/em> a encore de l\u2019importance ? Est-ce que cela devrait, ou pourrait en avoir ? Lesquestions qui se posent depuis des ann\u00e9es ne s\u2019\u00e9vanouiront pas. Elles \u00ab hantent \u00bb encore les chercheurs partout dans le monde. Rubin le pr\u00e9cise avec bonheur : \u00ab La question de l\u2019identit\u00e9 de l\u2019auteur dans les \u00e9tudes shakespeariennes pousse litt\u00e9ralement des milliers d\u2019universitaires, de critiques, d\u2019artistes du th\u00e9\u00e2tre et des centaines d\u2019autres chercheurs dans des domaines tels l\u2019histoire, le droit et la m\u00e9decine \u00e0 remettre en question l\u2019attribution traditionnelle du nom \u2018Shakespeare\u2019 \u00e0 un homme dont on n\u2019a jamais prouv\u00e9 qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 \u00e9duqu\u00e9, dont la famille \u00e9tait illettr\u00e9e et qui n\u2019a jamais vraiment affirm\u00e9 qu\u2019il \u00e9tait l\u2019auteur. Vraiment ? Oui, c\u2019est vrai. Alors, ne devrions-nous pas au moins avoir la curiosit\u00e9 de v\u00e9rifier ? \u00bb demande Rubin. Oui, monsieur Rubin cela nous int\u00e9resse ; et Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em>est dispos\u00e9e \u00e0 donner suite \u00e0 cette discussion si n\u00e9cessaire.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 cause du grand nombre d\u2019articles dans ces deux dossiers, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de les publier en deux fois. La premi\u00e8re mise en ligne comprendra le dossier chinois, la section des entrevues, celles des comptes rendus de spectacles et d\u2019ouvrages, ainsi qu\u2019une partie consacr\u00e9e au dernier des laur\u00e9ats du prix Thalie, le r\u00e9put\u00e9 professeur Hans-Thies Lehmann. <\/p>\n\n\n\n

Dansla seconde mise en ligne, qui para\u00eetra quatre semaines plus tard, on\ntrouvera le dossier sur la paternit\u00e9 des \u0153uvres de Shakespeare, plus la section\ndes essais et celle des rapports sur l\u2019activit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale dans les diff\u00e9rents\npays.<\/p>\n\n\n\n

Au total, il y aura donc 43 articles \u00e9crits par 40 auteurs, plus 9 entrevues effectu\u00e9es par 9 personnes et 3 discours en hommage \u00e0 M. Lehmann, par Peng Tao, Emmanuel Dandaura et Deepa Punjani, \u00e0 l\u2019occasion de sa r\u00e9ception du prix Thalie, et le discours du\u00a0laur\u00e9at Monsieur Lehmann. Cela donne une s\u00e9rie exceptionnelle d\u2019articles (57 en tout) venant des quatre coins du monde, de l\u2019est comme de l\u2019ouest, du nord au sud\u00a0: Inde, Nig\u00e9ria, Australie, Chine, Gr\u00e8ce, Allemagne, Afrique du Sud, Martinique, Turquie, Roumanie, Su\u00e8de, Canada, Angleterre, Hong Kong, Bulgarie, Russie, Isra\u00ebl, \u00c9cosse, et plusieurs autres pays. Les trois dirigeants de notre revue (Jeffrey Eric Jenkins, Don Rubin, respectivement directeur de la publication et administrateur, et moi-m\u00eame comme r\u00e9dacteur-en-chef) ont donc de bonnes raisons d\u2019\u00eatre fiers de ce que nous offrons \u00e0 nos lecteurs du monde entier. Je suis s\u00fbr qu\u2019ils y trouveront beaucoup d\u2019\u00e9l\u00e9ments dignes d\u2019int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n\n\n\n

Les professeurs Peng Tao et Don Rubin ont r\u00e9alis\u00e9 un travail exceptionnel pour choisir et r\u00e9viser les deux dossiers. Je ne pourrai les remercier assez. Matti Linnavuori et Don Rubin ont, une fois de plus, g\u00e9n\u00e9reusement consacr\u00e9 de leur temps pr\u00e9cieux \u00e0 choisir et mettre en forme les articles des sections des comptes rendus de spectacles et d\u2019ouvrages. Qu\u2019ils soient aussi remerci\u00e9s. Je dois \u00e9galement beaucoup \u00e0 Yun Cheol Kimet \u00e0 Deepa Punjani pour leur soutien. Mes remerciements particuliers vont aussi \u00e0 Michel Va\u00efs, Mark Brown et Lissa Tyler Renaud pour la r\u00e9vision linguistique m\u00e9ticuleuse qu\u2019ils font de tous les articles. J\u2019aimerais enfin t\u00e9moigner de ma gratitude \u00e0 tous les auteurs de ce num\u00e9ro dont la contribution a ouvert pour Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques <\/em>de nouvelles perspectives vers de nouveaux univers du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n

NOTE SP\u00c9CIALE DE REMERCIEMENT : Pour l\u2019ach\u00e8vement de ce num\u00e9ro, tous les membres du Comit\u00e9 \u00e9ditorial de Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> et ceux du Comit\u00e9 ex\u00e9cutif de l\u2019AICT doivent un remerciement sp\u00e9cial \u00e0 Mme Jin Xing et \u00e0 son \u00e9cole de danse pour son soutien financier inestimable. Merci beaucoup !<\/p>\n\n\n\n

Nous remercions aussi chaleureusement Jeffrey Eric Jenkins, directeur de la publicationde Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques <\/em>et membre du Comit\u00e9 ex\u00e9cutif, ainsi que le D\u00e9partement de th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Universit\u00e9 de l\u2019Illinois \u00e0 Urbana, qui ont g\u00e9n\u00e9reusement soutenu la publication desnum\u00e9ros 8-16 (juin 2013-jan 2018) et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Aristote de Thessalonique, qui h\u00e9berge notre revue et fournit le soutien technique gratuitement. C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 tous ces gens et \u00e0 ces institutions que notre publication est rendue possible.<\/a><\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/div>\n\n\n\n

*<\/a>Savas Patsalidis<\/strong> est professeur de th\u00e9\u00e2tre ainsi que d\u2019histoire et de th\u00e9orie du spectacle \u00e0 l\u2019\u00c9cole d\u2019anglais (Universit\u00e9 Aristote), \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 libre hell\u00e9nique et \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie th\u00e9\u00e2trale du Th\u00e9\u00e2tre National du nord de la Gr\u00e8ce. Il est aussi r\u00e9guli\u00e8rement charg\u00e9 d\u2019enseignement au Programme des \u00e9tudes sup\u00e9rieures du D\u00e9partement de th\u00e9\u00e2tre (Universit\u00e9 Aristote). Il est l\u2019auteur de treize livres sur le th\u00e9\u00e2tre et sur la critique et la th\u00e9orie du spectacle, et coauteur de treize autres. Son ouvrage en deux volumes Theatre, Society, Nation<\/em> (2010) a re\u00e7u le prix du meilleur ouvrage th\u00e9\u00e2tral de l\u2019ann\u00e9e. Outre ses activit\u00e9s acad\u00e9miques, il \u0153uvre comme critique de th\u00e9\u00e2tre pour les revues Web lavart, parallaxi, et le projet greekplay. Pr\u00e9sident en exercice de l\u2019Association hell\u00e9nique des critiques de th\u00e9\u00e2tre et des arts du spectacle, il est r\u00e9dacteur en chef de Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em>, la revue de l\u2019Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Savas Patsalidis* Le num\u00e9ro 18 de Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques est maintenant en ligne, en temps voulu comme d\u2019habitude, avec un \u00ab cadeau \u00bb sp\u00e9cial pour nos lecteurs du monde entier. Pour la premi\u00e8re fois, nous avons en effet pris le risque de publier<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1021","page","type-page","status-publish","hentry","","tg-column-two"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/Pam472-gt","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1021","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1021"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1021\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1289,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1021\/revisions\/1289"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/18\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1021"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}