{"id":795,"date":"2017-12-10T21:26:34","date_gmt":"2017-12-10T21:26:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/16\/?p=795"},"modified":"2022-02-28T20:54:37","modified_gmt":"2022-02-28T20:54:37","slug":"populisme-ou-demagogie-la-situation-du-theatre-en-france","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/16\/populisme-ou-demagogie-la-situation-du-theatre-en-france\/","title":{"rendered":"Populisme ou d\u00e9magogie ? La situation du th\u00e9\u00e2tre en France"},"content":{"rendered":"<p><strong>Christine<\/strong> <strong>Hamon<\/strong><strong>&#8211;<\/strong><strong>Sirejols<\/strong><strong><a href=\"#_edn\" name=\"_ednref\">*<\/a><\/strong><\/p>\n<blockquote><p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong><\/p>\n<p>Populisme ou d\u00e9magogie\u00a0? Les orientations de la politique th\u00e9\u00e2trale fran\u00e7aise soul\u00e8vent depuis quelques ann\u00e9es\u00a0 un certain nombre de questions. Tandis que les courants populistes gagnent du terrain dans la vie politique et que le mod\u00e8le du th\u00e9\u00e2tre populaire selon Vilar semble s\u2019\u00e9loigner \u00e0 jamais, les artistes se trouvent aujourd\u2019hui tiraill\u00e9s entre l\u2019obligation de s\u2019engager toujours davantage en faveur de l\u2019action culturelle et celle de remplir les salles de spectacle. Au nom du rejet des \u00e9lites intellectuelles et parisiennes, nombre de lieux th\u00e9\u00e2traux, sous la pression des \u00e9lus, n\u2019h\u00e9sitent plus \u00e0 satisfaire les demandes les moins exigeantes du public. Le succ\u00e8s du Puy du Fou serait-il l\u2019un des signes de cette \u00e9volution du th\u00e9\u00e2tre populaire vers le populisme\u00a0? Tandis que l\u2019offre de spectacles ne cesse d\u2019augmenter et que les subventions stagnent, quel avenir s\u2019ouvre dans ces conditions pour les compagnies de th\u00e9\u00e2tre les plus exigeantes\u00a0?<\/p>\n<p><strong>Mots-cl\u00e9s<\/strong><\/p>\n<p><em>Populisme-D\u00e9magogie-Th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais- Politiques publiques \u2013 Th\u00e9\u00e2tre populaire- Spectacles de masse<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>Les derni\u00e8res \u00e9lections pr\u00e9sidentielles ont r\u00e9cemment donn\u00e9 aux Fran\u00e7ais l\u2019occasion de r\u00e9fl\u00e9chir aux diff\u00e9rents visages du populisme. Jamais, en effet, il n\u2019avait autant \u00e9t\u00e9 question de \u00ab\u00a0rendre la parole au peuple\u00a0\u00bb pour \u00ab\u00a0en finir avec les \u00e9lites qui nous gouvernent\u00a0\u00bb. Ce discours entonn\u00e9 par l\u2019ultra-droite nationaliste a fait trembler la France et l\u2019Europe lorsque Marine Le Pen s\u2019est retrouv\u00e9e au deuxi\u00e8me tour des \u00e9lections, mena\u00e7ant de faire alliance avec les tenants du Brexit pour faire \u00e9clater l\u2019Union europ\u00e9enne. Cependant, ce discours dont on retrouve un \u00e9cho inqui\u00e9tant en Grande-Bretagne, mais aussi en Belgique, en Autriche, aux Pays-Bas, dans les pays nordiques et bien s\u00fbr en Pologne et en Hongrie, n\u2019\u00e9tait pas au cours de la derni\u00e8re campagne \u00e9lectorale l\u2019apanage du seul Front national. On pouvait aussi l\u2019entendre, plus ou moins fort, dans la bouche d\u2019autres leaders politiques critiquant \u00e0 qui mieux mieux les <em>\u00e9lites<\/em> \u00e0 la t\u00eate des partis politiques traditionnels, tout en exaltant <em>le peuple d\u2019en bas <\/em>(Chantal Mouffe) ou <em>les gens <\/em>(Jean-Luc M\u00e9lenchon). Ils reprenaient en cela des slogans qui sont devenus depuis l\u2019\u00e9lection de Donald Trump un lieu commun de la vie politique dans un grand nombre de pays occidentaux. Cette flamb\u00e9e populiste r\u00e9v\u00e8le incontestablement une crise de la repr\u00e9sentation des citoyens dans les d\u00e9mocraties occidentales. Elle s\u2019incarne cependant depuis quelques ann\u00e9es en France sous de multiples aspects, y compris dans la vie culturelle o\u00f9 il est souvent difficile de faire la part entre ce qui rel\u00e8ve du populisme ou de la simple d\u00e9magogie.<\/p>\n<h4>Deux mots sur le populisme fran\u00e7ais<\/h4>\n<p>Je voudrais tout d\u2019abord pr\u00e9ciser les crit\u00e8res que je souhaite retenir pour parler du populisme dans le contexte politique fran\u00e7ais. J\u2019adopterai volontiers ceux de Pierre-Andr\u00e9 Taguieff qui distingue dans son essai <em>L\u2019Illusion populiste<\/em> (2004), quelques grands traits fondamentaux du populisme contemporain, bien diff\u00e9rent du populisme historique, celui des <em>Narodniki<\/em> russes. Je souligne au passage qu\u2019en fran\u00e7ais, jusqu\u2019aux ann\u00e9es 1990, le terme de populisme d\u00e9signait uniquement ce mouvement.<\/p>\n<p>1- Le populisme n\u2019est pas une id\u00e9ologie, mais un style politique adopt\u00e9 aujourd\u2019hui par certains leaders charismatiques qui pr\u00e9tendent parler au nom du peuple tout en utilisant abondamment les m\u00e9dias.<\/p>\n<p>2- Il convient donc selon eux de redonner la parole au <em>peuple authentique<\/em> \u00e0 travers l\u2019usage du referendum, voire le retour \u00e0 la d\u00e9mocratie directe de type suisse ou ath\u00e9nien, \u00e9ventuellement par tirage au sort des repr\u00e9sentants du peuple (pour certains, \u00e0 gauche de la gauche fran\u00e7aise).<\/p>\n<p>3- Le leader en appelle parall\u00e8lement \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de <em>d\u00e9gager<\/em> <em>les \u00e9lites<\/em> (m\u00eame s\u2019il en est lui-m\u00eame issu), qui ont confisqu\u00e9 le pouvoir politique. Ces traits se retrouvent \u00e0 l\u2019extr\u00eame droite comme \u00e0 l\u2019extr\u00eame gauche de l\u2019\u00e9chiquier politique fran\u00e7ais dans le discours de Marine Le Pen aussi bien que dans celui de Jean-Luc M\u00e9lenchon (qui s\u2019est fait le chantre du <em>d\u00e9gagisme<\/em>).<\/p>\n<p>4- Ajoutons \u00e0 cela le refus de l\u2019Europe et le rejet du <em>capitalisme sauvage<\/em> commun aux deux leaders ainsi que la d\u00e9fiance envers les m\u00e9dias, suppos\u00e9s \u00eatre aux mains des \u00e9lites,\u00a0 mais largement utilis\u00e9s cependant.<\/p>\n<p>D\u2019autres caract\u00e9ristiques s\u2019y ajoutent dans le cas du national-populisme incarn\u00e9 par Marine Le Pen, caract\u00e9ristiques toutes li\u00e9es \u00e0 la d\u00e9fense de la France contre les ennemis ext\u00e9rieurs qui sont cens\u00e9s la menacer. Cette posture conduit tout d\u2019abord \u00e0 pr\u00f4ner le <em>patriotisme \u00e9conomique, <\/em>c\u2019est-\u00e0-dire une forme de protectionnisme \u00e9troit visant \u00e0 taxer les importations pour privil\u00e9gier l\u2019agriculture et l\u2019industrie nationales. Toujours au nom du <em>patriotisme<\/em>, bien diff\u00e9rent selon Marine Le Pen du <em>nationalisme <\/em>(distinction \u00e9galement ch\u00e8re \u00e0 Vladimir Poutine)<em>, <\/em>le Front national r\u00e9clame la <em>fermeture des fronti\u00e8res<\/em> et l\u2019arr\u00eat de l\u2019immigration, essentiellement celle des populations de confession musulmane, volontiers confondues avec les islamistes radicaux. Les musulmans sont soup\u00e7onn\u00e9s de vouloir remplacer les <em>Fran\u00e7ais de souche<\/em> \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des fronti\u00e8res nationales pour imposer la charia au <em>peuple de France,<\/em> avec l\u2019appui des <em>islamo-gauchistes<\/em> (comprendre la gauche soup\u00e7onn\u00e9e de favoriser le communautarisme). En agitant le spectre du <em>grand remplacement <\/em>(la formule est de Renaud Camus<em>), <\/em>le national-populisme cherche \u00e0 d\u00e9noncer toutes les menaces qui p\u00e8sent sur la culture occidentale, c\u2019est \u00e0 dire chr\u00e9tienne. Les Juifs ont \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re cible historique du Front national de Jean-Marie Le Pen, mais, depuis les attentats terroristes et la mont\u00e9e de l\u2019immigration, le parti a chang\u00e9 d\u2019ennemi.\u00a0 C\u2019est donc au nom de la d\u00e9fense des <em>valeurs occidentales <\/em>que les \u00e9lus frontistes tiennent \u00e0 interdire le port du foulard \u00e0 l\u2019universit\u00e9, \u00e0 servir du porc \u00e0 tous les enfants dans les cantines ou \u00e0 installer des cr\u00e8ches dans leur mairie \u00e0 l\u2019approche de No\u00ebl. Sur ces diff\u00e9rents points, le discours de Marine Le Pen rejoint celui de la plupart des national-populistes europ\u00e9ens et particuli\u00e8rement celui des leaders hongrois et polonais.<\/p>\n<h4>Y a-t-il un th\u00e9\u00e2tre \u00ab\u00a0populiste\u00a0\u00bb en France\u00a0?<\/h4>\n<p>Dans un tel contexte politique, quels liens le th\u00e9\u00e2tre peut-il encore entretenir avec le populisme\u00a0? Ma premi\u00e8re r\u00e9action serait de r\u00e9pondre\u00a0: aucun, si ce n\u2019est une position de rejet radical. \u00c0 la r\u00e9flexion, la situation est sans doute un peu plus complexe.<\/p>\n<p>Rappelons rapidement, pour pr\u00e9ciser les choses, l\u2019organisation du th\u00e9\u00e2tre en France. La vie th\u00e9\u00e2trale se d\u00e9veloppe depuis des d\u00e9cennies \u00e0 travers un maillage serr\u00e9 de structures subventionn\u00e9es par l\u2019\u00c9tat, h\u00e9rit\u00e9es de la politique de <em>d\u00e9centralisation culturelle\u00a0<\/em>: th\u00e9\u00e2tres nationaux, centres dramatiques nationaux et r\u00e9gionaux, sc\u00e8nes nationales sont les diff\u00e9rents <em>labels<\/em> pr\u00e9sents un peu partout sur le territoire. Cette politique publique est renforc\u00e9e par le dispositif de <em>l\u2019intermittence<\/em><sup><a href=\"#_edn1\" name=\"_ednref1\">[1]<\/a><\/sup>, dispositif unique au monde, qui favorise l\u2019existence de quelque 25\u00a0000 com\u00e9diens professionnels.<\/p>\n<p>La Com\u00e9die-Fran\u00e7aise est le seul th\u00e9\u00e2tre en France \u00e0 disposer d\u2019une troupe permanente\u00a0; tous les autres com\u00e9diens sont \u00e0 la pige ou travaillent r\u00e9guli\u00e8rement, sous le r\u00e9gime de l\u2019intermittence, pour des compagnies ind\u00e9pendantes diversement subventionn\u00e9es. Que le gouvernement soit de droite ou de gauche, r\u00e9publicain ou socialiste, il est impensable qu\u2019il soutienne ou autorise un discours favorable au national-populisme. Bien au contraire, les th\u00e9\u00e2tres subventionn\u00e9s pr\u00e9sentent fr\u00e9quemment des pi\u00e8ces prenant \u00e0 contre-pied la politique du Front national.<\/p>\n<h6>Video<\/h6>\n<div style=\"text-align: center; font-size: 12px;\" align=\"center\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/216033448?color=aea789&amp;portrait=0\" width=\"700\" height=\"393\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\nLes Trag\u00e9dies romaines, Festival Avigon, 2008<\/div>\n<p>Je pense aux textes d\u00e9non\u00e7ant les souffrances des migrants comme la trilogie <em>Lampedusa<\/em> de Lina Prosa jou\u00e9e \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise<sup><a href=\"#_edn2\" name=\"_ednref2\">[2]<\/a><\/sup>, ou encore les pi\u00e8ces de Falk Richter et Roland Schimmelpfennig contre l\u2019ultra-capitalisme (les textes d\u2019auteurs fran\u00e7ais sur ces questions sont rares). Cependant, je ne vois pas de spectacle attaquant frontalement le national-populisme sur le mode de la satire, si ce n\u2019est \u00e0 travers la repr\u00e9sentation de textes du r\u00e9pertoire actualis\u00e9s. Cela a \u00e9t\u00e9 le cas pour <em>La R\u00e9sistible Ascension d\u2019Arturo Ui<\/em><sup><a href=\"#_edn3\" name=\"_ednref3\">[3]<\/a><\/sup> mise en sc\u00e8ne par Dominique Pitoiset au lendemain de l\u2019\u00e9lection de Donald Trump, une d\u00e9marche comparable aux nombreuses mises en sc\u00e8ne du <em>Coriolan <\/em>de Shakespeare produites \u00e0 travers le monde au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es<sup><a href=\"#_edn4\" name=\"_ednref4\">[4]<\/a><\/sup>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_796\" aria-describedby=\"caption-attachment-796\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"796\" data-permalink=\"https:\/\/www.critical-stages.org\/16\/populisme-ou-demagogie-la-situation-du-theatre-en-france\/1-ivo-van-hove\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/1.-Ivo-van-Hove.jpg?fit=300%2C450&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"300,450\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"1. Ivo van Hove\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/1.-Ivo-van-Hove.jpg?fit=300%2C450&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-796 size-full\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/1.-Ivo-van-Hove.jpg?resize=300%2C450&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"450\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/1.-Ivo-van-Hove.jpg?w=300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/1.-Ivo-van-Hove.jpg?resize=200%2C300&amp;ssl=1 200w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-796\" class=\"wp-caption-text\">Ivon van Hove (1958-) le <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Metteur_en_sc%C3%A8ne\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">metteur en sc\u00e8ne<\/a> de Les Trag\u00e9dies romaines<\/figcaption><\/figure>\n<p>Parall\u00e8lement au minist\u00e8re de la Culture, les villes fran\u00e7aises soutiennent, elles aussi, un large r\u00e9seau de th\u00e9\u00e2tres municipaux. Dans ces th\u00e9\u00e2tres, beaucoup plus soumis \u00e0 la pression des \u00e9lus locaux, la situation peut \u00eatre parfois tendue. Dans les quelques villes dirig\u00e9es par le Front national, la politique culturelle s\u2019est m\u00eame traduite par des conflits et le renvoi ou la d\u00e9mission de responsables de lieux th\u00e9\u00e2traux ou de festivals. Cela a \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment le cas \u00e0 Orange, o\u00f9 le directeur du festival d\u2019art lyrique qui se d\u00e9roule chaque \u00e9t\u00e9 dans le th\u00e9\u00e2tre antique a d\u00e9missionn\u00e9. Cependant je serais tent\u00e9e de dire que la pression vient davantage d\u2019un certain public proche de l\u2019extr\u00eame droite, qui au nom des <em>valeurs chr\u00e9tiennes <\/em>a cherch\u00e9 \u00e0 emp\u00eacher certains spectacles. Les catholiques traditionalistes ont ainsi organis\u00e9 dans plusieurs villes fran\u00e7aises des manifestations contre le spectacle de Castellucci <em>Sur le concept du visage du fils de Dieu<\/em> jug\u00e9 blasph\u00e9matoire. C\u2019est une forme de pression qui s\u2019apparente beaucoup \u00e0 celle des groupes ultra-orthodoxes en Russie (contre la mise en sc\u00e8ne de <em>Tannhauser <\/em>\u00e0 Novossibirsk ou celle de <em>Noureev<\/em> plus r\u00e9cemment \u00e0 Moscou par exemple).<\/p>\n<h6>Video<\/h6>\n<div style=\"text-align: center; font-size: 12px;\" align=\"center\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/-qXVW-tkFuE?rel=0\" width=\"700\" height=\"393\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\nRomeo Castellucci, Sur le concept du visage du fils de Dieu<\/div>\n<p>Enfin, il existe \u00e0 Paris plus de 160 salles de th\u00e9\u00e2tre priv\u00e9 dont les spectacles attirent un public nombreux, spectacles qui peuvent tourner ensuite en province. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 d\u2019une cinquantaine de th\u00e9\u00e2tres situ\u00e9s dans les salles historiques de la capitale et qui pr\u00e9sentent souvent des spectacles de qualit\u00e9, on a vu fleurir un grand nombre de petits espaces, \u00e0 la fa\u00e7on des lieux investis par le festival off d\u2019Avignon, qui proposent des spectacles de divertissement m\u00e9diocres, dont beaucoup de <em>one man shows<\/em>. Certains d\u2019entre eux se sont fait une r\u00e9putation sulfureuse. Je mentionnerai le cas de Dieudonn\u00e9, humoriste m\u00e9tis de nationalit\u00e9 fran\u00e7aise qui, depuis quelques ann\u00e9es, s\u2019est fait une sp\u00e9cialit\u00e9 des attaques antis\u00e9mites au point d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 condamn\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises pour incitation \u00e0 la haine raciale. Son dernier spectacle vient d\u2019\u00eatre interdit \u00e0 Marseille et \u00e0 Grenoble, mais\u00a0 il est r\u00e9guli\u00e8rement d\u00e9fendu par certains leaders du Front national, dont Jean-Marie Le Pen, et il a acquis \u00e0 travers son blogue une r\u00e9elle influence politique.<\/p>\n<h4>Populisme ou d\u00e9magogie\u00a0?<\/h4>\n<p>Au-del\u00e0 des exemples que je viens de citer, je voudrais maintenant interroger les liens complexes qui unissent en mati\u00e8re de politique th\u00e9\u00e2trale populisme et d\u00e9magogie. La question est vaste et je ne pourrai que l\u2019esquisser.<\/p>\n<figure id=\"attachment_797\" aria-describedby=\"caption-attachment-797\" style=\"width: 200px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"797\" data-permalink=\"https:\/\/www.critical-stages.org\/16\/populisme-ou-demagogie-la-situation-du-theatre-en-france\/2-romain-rolland\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/2.-Romain-Rolland.jpg?fit=200%2C275&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"200,275\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"2. Romain Rolland\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Romaine Rolland (1866-1944)&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/2.-Romain-Rolland.jpg?fit=200%2C275&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-797\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/2.-Romain-Rolland.jpg?resize=200%2C275&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"200\" height=\"275\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-797\" class=\"wp-caption-text\">Romaine Rolland (1866-1944)<\/figcaption><\/figure>\n<p>La France est sans doute le pays d\u2019Europe o\u00f9 le concept de \u00ab\u00a0Th\u00e9\u00e2tre populaire\u00a0\u00bb est le plus ancien (rappelons le succ\u00e8s, d\u00e8s le d\u00e9but du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, du <em>Th\u00e9\u00e2tre du peuple<\/em> de Romain Rolland) et le mieux ancr\u00e9. N\u00e9 apr\u00e8s la derni\u00e8re guerre, port\u00e9 par la figure embl\u00e9matique de Jean Vilar, soutenu durant des d\u00e9cennies par une politique de d\u00e9centralisation culturelle combattive, ce mod\u00e8le de d\u00e9mocratisation th\u00e9\u00e2trale a montr\u00e9 ses limites. Si le public des th\u00e9\u00e2tres est rest\u00e9 globalement stable en pourcentage de population (10 \u00e0 12% des Fran\u00e7ais adultes sont all\u00e9s au th\u00e9\u00e2tre au moins une fois dans l\u2019ann\u00e9e), il ne s\u2019est pas \u00e9largi \u00e0 l\u2019ensemble de la soci\u00e9t\u00e9 comme l\u2019esp\u00e9rait Vilar. Les \u00e9tudes sociologiques d\u00e9crivent un public compos\u00e9 d\u2019enseignants, de professionnels du th\u00e9\u00e2tre (ce qui fait dire parfois que le th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais s\u2019auto-consomme) et en troisi\u00e8me position de professions sup\u00e9rieures et interm\u00e9diaires.<\/p>\n<p>Le minist\u00e8re de la Culture ne cesse donc, depuis des d\u00e9cennies, de chercher \u00e0 <em>\u00e9largir le public, <\/em>par une politique dite <em>d\u2019action culturelle<\/em> en direction du <em>non-public. <\/em>Les strat\u00e9gies mises en \u0153uvre sont multiples et les incitations, diversement efficaces, vont de la mise en place d\u2019abonnements et de tarifs pr\u00e9f\u00e9rentiels \u00e0 l\u2019organisation de rencontres, classes de ma\u00eetre, stages pour les amateurs, jusqu\u2019\u00e0 la cr\u00e9ation de spectacles professionnels impliquant les habitants d\u2019un<em> territoire<\/em> donn\u00e9. Dans les lieux de spectacle situ\u00e9s dans des zones sociologiquement d\u00e9favoris\u00e9es, les artistes sont, par choix ou par n\u00e9cessit\u00e9 \u00e9conomique, amen\u00e9s \u00e0 participer \u00e0 la <em>r\u00e9duction de la fracture sociale<\/em>. Certaines jeunes compagnies se plaignent par exemple de devoir, pour obtenir de jouer deux soirs dans un lieu subventionn\u00e9, assurer 50 heures d\u2019<em>action culturelle<\/em>.<\/p>\n<h6>Video<\/h6>\n<div style=\"text-align: center; font-size: 12px;\" align=\"center\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.ina.fr\/player\/embed\/CAC94000342\/1\/1b0bd203fbcd702f9bc9b10ac3d0fc21\/460\/259\/1?autoplay=0&amp;loop=0&amp;autopause=1\" width=\"460\" height=\"260\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\nJe m\u2019appelais Marie-Antoinette, mise en sc\u00e8ne de Robert Hossein, Palais des sports, 1993<\/div>\n<p>Depuis quelques d\u00e9cennies, des subventions sp\u00e9ciales ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es pour soutenir la <em>politique de la ville <\/em>et permettre aux compagnies de faire toutes sortes de propositions (spectacles dans les <em>quartiers difficiles<\/em>, dans les \u00e9coles, incluant des amateurs, etc.) qui leur donneront le droit d\u2019\u00e9marger sur ce budget sp\u00e9cifique. Parall\u00e8lement, d\u2019autres dispositifs soutiennent les actions culturelles dans les milieux ferm\u00e9s\u00a0: prisons ou h\u00f4pitaux. Les compagnies, surtout les plus fragiles \u00e9conomiquement, sont ainsi amen\u00e9es \u00e0 consacrer une grande partie de leur \u00e9nergie \u00e0 s\u2019investir dans ces actions qui les \u00e9loignent souvent de leur projet artistique.<\/p>\n<p>Apr\u00e8s les ann\u00e9es 80 qui avaient vu un doublement du budget de la culture sous le minist\u00e8re de Jack Lang, cette tendance s\u2019est beaucoup accentu\u00e9e avec la <em>Charte des missions de service public <\/em>de 1997, qui fixe par contrat aux diff\u00e9rentes structures subventionn\u00e9es les objectifs \u00e0 atteindre pour <em>d\u00e9mocratiser la culture. <\/em>Les diff\u00e9rents lieux labellis\u00e9s (Centres dramatiques, Sc\u00e8nes nationales, etc.) s\u2019efforcent d\u00e9sormais de satisfaire ces objectifs en r\u00e9digeant les contrats qui les lient aux artistes invit\u00e9s.<\/p>\n<p>Si certaines compagnies s\u2019inscrivent avec bonheur dans ces dispositifs, on voit bien quelle d\u00e9rive peut en conduire d\u2019autres \u00e0 assumer une part de travail social au d\u00e9triment de leur travail artistique.<\/p>\n<figure id=\"attachment_798\" aria-describedby=\"caption-attachment-798\" style=\"width: 400px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"798\" data-permalink=\"https:\/\/www.critical-stages.org\/16\/populisme-ou-demagogie-la-situation-du-theatre-en-france\/3-masiho10\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/3.-masiho10.jpg?fit=400%2C550&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"400,550\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"3. masiho10\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Je m\u2019appelais Marie-Antoinette, mise en sc\u00e8ne de Robert Hossein, Palais des sports, 1993, Paris. Le spectacle a fait la une de la revue people Point de vue et images du monde&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/3.-masiho10.jpg?fit=400%2C550&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-798 size-full\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/3.-masiho10.jpg?resize=400%2C550&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"550\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/3.-masiho10.jpg?w=400&amp;ssl=1 400w, https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/3.-masiho10.jpg?resize=218%2C300&amp;ssl=1 218w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-798\" class=\"wp-caption-text\"><em>Je m\u2019appelais Marie-Antoinette<\/em>, mise en sc\u00e8ne de Robert Hossein, Palais des sports, 1993, Paris. Le spectacle a fait la une de la revue people <em>Point de vue<\/em> et images du monde<\/figcaption><\/figure>\n<h4>Rentabilit\u00e9 vs d\u00e9magogie<\/h4>\n<p>Ph\u00e9nom\u00e8ne plus inqui\u00e9tant encore\u00a0: \u00e0 ces contraintes li\u00e9es au d\u00e9sir de d\u00e9mocratiser le th\u00e9\u00e2tre, s\u2019ajoute depuis quelque temps une forte pression \u00e9conomique pour accro\u00eetre la rentabilit\u00e9 des lieux th\u00e9\u00e2traux. C\u2019est ici qu\u2019une forme de populisme s\u2019introduit insidieusement.<\/p>\n<p>Sous pr\u00e9texte que les lieux th\u00e9\u00e2traux subventionn\u00e9s co\u00fbtent cher et qu\u2019ils doivent d\u00e9velopper leurs ressources propres, le taux de fr\u00e9quentation des th\u00e9\u00e2tres est surveill\u00e9 de pr\u00e8s par les pouvoirs publics. Or on a construit en France, au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies, un grand nombre de salles de spectacle, dans les petites villes et les banlieues notamment, qui ne sont pas toujours dot\u00e9es d\u2019un budget de fonctionnement suffisant. Leurs responsables sont donc invit\u00e9s, tout comme ceux de nombreux grands th\u00e9\u00e2tres municipaux, \u00e0 augmenter leur taux de fr\u00e9quentation en satisfaisant une suppos\u00e9e <em>demande du public <\/em>largement tourn\u00e9e vers le divertissement.<\/p>\n<p>L\u2019heure n\u2019est plus en effet aujourd\u2019hui au <em>th\u00e9\u00e2tre \u00e9litaire pour tous<\/em>, comme en r\u00eavait Antoine Vitez nomm\u00e9 en 1981\u00a0 \u00e0 la t\u00eate du Th\u00e9\u00e2tre national de Chaillot, mais bien plut\u00f4t \u00e0 la d\u00e9nonciation des <em>\u00e9lites culturelles<\/em>. Dans ce contexte, la critique porte principalement sur le choix du r\u00e9pertoire qui ne serait pas assez <em>populaire<\/em>, trop <em>intello<\/em> ou r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 une <em>\u00e9lite parisienne<\/em>. Il en r\u00e9sulte une forte pression sur les programmateurs pour qu\u2019ils invitent davantage de <em>spectacles tout public<\/em> (cirque, marionnettes, th\u00e9\u00e2tre d\u2019objets, music-hall \u2013\u00a0quelle que soit par ailleurs la qualit\u00e9 de ces spectacles), des com\u00e9dies du r\u00e9pertoire (de Moli\u00e8re \u00e0 Feydeau), des spectacles venus \u00a0des th\u00e9\u00e2tres priv\u00e9s parisiens o\u00f9 jouent des acteurs c\u00e9l\u00e8bres, ainsi que des productions de divertissement m\u00e9diocres. Priorit\u00e9 est donn\u00e9e dans ce dernier cas aux <em>one man shows<\/em> humoristiques et aux mauvais vaudevilles contemporains qui attirent un public de plus en plus nombreux, refusant de\u00a0<em>se prendre la t\u00eate <\/em>avec des pi\u00e8ces de Marguerite Duras, souvent cit\u00e9e comme mod\u00e8le du<em> th\u00e9\u00e2tre intello<\/em>. Si les lieux th\u00e9\u00e2traux subventionn\u00e9s par l\u2019\u00c9tat r\u00e9sistent g\u00e9n\u00e9ralement assez bien \u00e0 ces injonctions, les salles municipales, plac\u00e9es sous la d\u00e9pendance \u00e9troite des \u00e9lus locaux, s\u2019y soumettent souvent. L\u2019argument suivant lequel le public a droit aux spectacles qui lui plaisent, puisqu\u2019ils sont subventionn\u00e9s avec ses imp\u00f4ts, fait flor\u00e8s parmi les \u00e9lus du Front national qui se moquent volontiers de l\u2019art contemporain<sup><a href=\"#_edn5\" name=\"_ednref5\">[5]<\/a><\/sup>, mais il est aussi largement partag\u00e9 sur tout l\u2019\u00e9chiquier politique.<\/p>\n<p>Ce discours trouve d\u2019autant plus d\u2019\u00e9cho que le minist\u00e8re de la Culture lui-m\u00eame a \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 utiliser des arguments d\u2019ordre \u00e9conomique pour d\u00e9fendre le th\u00e9\u00e2tre et justifier le maintien du statut des intermittents du spectacle<sup><a href=\"#_edn6\" name=\"_ednref6\">[6]<\/a><\/sup>. \u00c0 la suite des gr\u00e8ves qui ont accompagn\u00e9 l\u2019annonce de la modification de ce dispositif et provoqu\u00e9 l\u2019annulation du festival d\u2019Avignon en 2003, le discours officiel a tendu \u00e0 d\u00e9montrer la \u00ab\u00a0rentabilit\u00e9\u00a0\u00bb du spectacle vivant en mettant l\u2019accent sur les retomb\u00e9es \u00e9conomiques que g\u00e9n\u00e8rent les festivals d\u2019\u00e9t\u00e9. Avec les 1500 spectacles pr\u00e9sent\u00e9s en 2017 au festival d\u2019Avignon off et les quelque 3 millions de places vendues, on peut en effet mesurer l\u2019impact de l\u2019\u00e9v\u00e9nement sur l\u2019\u00e9conomie locale, mais on est bien loin de l\u2019esprit d\u2019exigence artistique des premiers festivals\u2026 Cependant, face \u00e0 une offre de spectacles croissante et \u00e0 la stagnation parall\u00e8le des subventions, on comprend mieux pourquoi les arguments d\u2019ordre \u00e9conomique ont tendance \u00e0 prendre le pas sur l\u2019id\u00e9al d\u2019acc\u00e8s d\u00e9mocratique de tous \u00e0 une culture de haut niveau.<\/p>\n<h4>Des formes artistiques consensuelles<\/h4>\n<p>Ces tensions qui traversent aujourd\u2019hui le milieu th\u00e9\u00e2tral font parfois le lit d\u2019attaques envers les responsables de la culture, volontiers assimil\u00e9s aux <em>\u00e9lites parisiennes<\/em><sup><a href=\"#_edn7\" name=\"_ednref7\">[7]<\/a><\/sup>. Elles\u00a0 aboutissent surtout \u00e0 favoriser les formes spectaculaires les mieux susceptibles de plaire au plus grand nombre. On voit ainsi refleurir des proc\u00e9d\u00e9s jug\u00e9s r\u00e9volutionnaires dans les ann\u00e9es 70, mais qui ont beaucoup perdu de leur mordant\u00a0: les adresses directes au public, les acteurs m\u00eal\u00e9s aux spectateurs dans la salle ou sur le plateau, tous les proc\u00e9d\u00e9s destin\u00e9s \u00e0 \u00ab\u00a0briser le quatri\u00e8me mur\u00a0\u00bb ou \u00e0 \u00ab\u00a0faire participer le public\u00a0\u00bb retrouvent une nouvelle vigueur<sup><a href=\"#_edn8\" name=\"_ednref8\">[8]<\/a><\/sup>, tandis que les effets techniques emprunt\u00e9s aux concerts de rock<sup><a href=\"#_edn9\" name=\"_ednref9\">[9]<\/a><\/sup> s\u00e9duisent des spectateurs plus jeunes.<\/p>\n<p>Tr\u00e8s loin du r\u00eave de Vilar ou de Vitez de donner \u00e0 tous acc\u00e8s \u00e0 un r\u00e9pertoire exigeant, on assiste \u00e9galement \u00e0 une segmentation du paysage th\u00e9\u00e2tral en fonction de crit\u00e8res d\u2019\u00e2ge, de sexe, d\u2019origine sociale ou g\u00e9ographique et m\u00eame d\u2019orientation sexuelle ou politique<sup><a href=\"#_edn10\" name=\"_ednref10\">[10]<\/a><\/sup>. La chose est d\u2019autant plus surprenante que, parall\u00e8lement, les programmateurs des salles subventionn\u00e9es sont incit\u00e9s \u00e0 mettre au r\u00e9pertoire des \u00ab\u00a0spectacles tous publics\u00a0\u00bb, \u00e0 voir en famille. Dans cette qu\u00eate d\u2019un public introuvable, certaines entreprises obtiennent m\u00eame parfois un succ\u00e8s d\u00e9routant.<\/p>\n<p>Afin d\u2019illustrer cette derni\u00e8re \u00e9volution que l\u2019on pourrait clairement qualifier de populiste, je voudrais \u00e9voquer pour finir le cas du <em>Puy du Fou,<\/em> parc d\u2019attractions th\u00e9\u00e2trales dont le succ\u00e8s ininterrompu constitue un ph\u00e9nom\u00e8ne unique dans le paysage du divertissement fran\u00e7ais. Lou\u00e9 par le Front national qui y voit un exemple de <em>vraie culture populaire,<\/em> c\u00e9l\u00e9brant <em>le patrimoine et l\u2019identit\u00e9 nationale<\/em><sup><a href=\"#_edn11\" name=\"_ednref11\">[11]<\/a><\/sup>, le Puy du Fou est aussi pl\u00e9biscit\u00e9 par des\u00a0 spectateurs venus de tous les horizons politiques et il pourrait bien servir de mod\u00e8le\u00a0 \u00e0 d\u2019autres r\u00e9alisations dans le monde<sup><a href=\"#_edn12\" name=\"_ednref12\">[12]<\/a><\/sup>.<\/p>\n<p>Le Puy du fou a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 en 1978 dans le village du m\u00eame nom par Philippe de Villiers, militant de la droite nationaliste et d\u00e9put\u00e9 de la Vend\u00e9e. Il s\u2019agissait \u00e0 l\u2019origine d\u2019un spectacle son et lumi\u00e8re interpr\u00e9t\u00e9 par les habitants du village et racontant la vie d\u2019une famille de Chouans. La Vend\u00e9e a \u00e9t\u00e9, \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la R\u00e9volution fran\u00e7aise et jusqu\u2019\u00e0 la chute de Napol\u00e9on en 1815, un haut lieu de r\u00e9sistance populaire \u00e0 la R\u00e9publique puis \u00e0 l\u2019Empire, et les paysans, tr\u00e8s attach\u00e9s \u00e0 la royaut\u00e9 et au catholicisme, s\u2019y sont battus avec acharnement. Ce premier spectacle son et lumi\u00e8re a connu un tel succ\u00e8s qu\u2019il s\u2019est \u00e9toff\u00e9 d\u2019ann\u00e9e en ann\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 donner naissance \u00e0 un parc d\u2019attractions th\u00e9\u00e2trales proposant simultan\u00e9ment plusieurs spectacles d\u2019inspiration historique, ainsi que des reconstitutions de villages \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9poques.<\/p>\n<figure id=\"attachment_799\" aria-describedby=\"caption-attachment-799\" style=\"width: 700px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"799\" data-permalink=\"https:\/\/www.critical-stages.org\/16\/populisme-ou-demagogie-la-situation-du-theatre-en-france\/4-le-dernier-panache-puy-du-fou-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/4.-Le-dernier-panache-puy-du-fou-2.jpg?fit=700%2C495&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"700,495\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"4. Le-dernier-panache-puy-du-fou-2\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Le dernier panache, affiche du spectacle, le Puy du Fou, 2016&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/4.-Le-dernier-panache-puy-du-fou-2.jpg?fit=700%2C495&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-799\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/4.-Le-dernier-panache-puy-du-fou-2.jpg?resize=700%2C495&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"700\" height=\"495\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/4.-Le-dernier-panache-puy-du-fou-2.jpg?w=700&amp;ssl=1 700w, https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/4.-Le-dernier-panache-puy-du-fou-2.jpg?resize=300%2C212&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-799\" class=\"wp-caption-text\"><em>Le dernier panache<\/em>, affiche du spectacle, le Puy du Fou, 2016<\/figcaption><\/figure>\n<p>Aujourd\u2019hui, le Puy du Fou attire entre avril et septembre plus de 2 millions de spectateurs et engage environ 2400 acteurs et 3600 b\u00e9n\u00e9voles. Le public peut y assister \u00e0 divers \u00e9pisodes romanc\u00e9s de l\u2019histoire de France, toujours envisag\u00e9e d\u2019un point de vue politique tr\u00e8s conservateur. Mais le spectacle le plus attendu est traditionnellement consacr\u00e9 \u00e0 une fiction, situ\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la chouannerie, \u00e0 laquelle sont r\u00e9serv\u00e9s les moyens techniques les plus impressionnants (musique, feux d\u2019artifice, etc.). Cette aventure hors normes n\u2019est sans doute pas repr\u00e9sentative de la vie th\u00e9\u00e2trale fran\u00e7aise, mais elle me para\u00eet symptomatique d\u2019une \u00e9volution du public et m\u00eame d\u2019un certain d\u00e9voiement de l\u2019id\u00e9al du th\u00e9\u00e2tre populaire<sup><a href=\"#_edn13\" name=\"_ednref13\">[13]<\/a><\/sup>.<\/p>\n<p>Entre un th\u00e9\u00e2tre exigeant, jug\u00e9 trop \u00e9litaire, et un th\u00e9\u00e2tre populaire, d\u00e9fini par la tyrannie du succ\u00e8s, la voie semble bien \u00e9troite pour les jeunes metteurs en sc\u00e8ne d\u2019aujourd\u2019hui, d\u2019autant plus que l\u2019ensemble du paysage th\u00e9\u00e2tral fran\u00e7ais ne pr\u00e9sente pas de lignes de force artistiques tr\u00e8s nettes et que les pressions \u00e9conomiques y jouent un r\u00f4le croissant. Dans ces conditions, la situation des compagnies de th\u00e9\u00e2tre ind\u00e9pendantes est bien fragile. Confront\u00e9es d\u2019un c\u00f4t\u00e9 \u00e0 l\u2019expansion de l\u2019offre et de l\u2019autre \u00e0 la baisse des subventions, elles se trouvent prises en \u00e9tau entre la tentation du march\u00e9 qui les pousse vers le spectacle de divertissement et les exigences de l\u2019\u00c9tat qui leur enjoint d\u2019intervenir dans le champ social. Comment dans ces conditions porter encore l\u2019id\u00e9al d\u2019un th\u00e9\u00e2tre \u00ab\u00a0\u00e9litaire pour tous\u00a0\u00bb\u00a0?<\/p>\n<p>D\u2019ailleurs, du c\u00f4t\u00e9 des responsables culturels, rares sont ceux qui croient encore, comme Jean Vilar, que le th\u00e9\u00e2tre peut s\u2019adresser au peuple rassembl\u00e9. Ce peuple id\u00e9al semble, en ce d\u00e9but du XXI<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, aussi <em>introuvable, <\/em>suivant la formule de Pierre Rosanvallon, que le peuple abstrait que la d\u00e9mocratie voudrait repr\u00e9senter. La soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise appara\u00eet aujourd\u2019hui plus fragment\u00e9e que jamais et le th\u00e9\u00e2tre, que l\u2019on continue malgr\u00e9 tout d\u2019investir plus que les autres arts de la mission de distraire et d\u2019\u00e9duquer, ne sait plus o\u00f9 donner de la t\u00eate et cherche d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment les formes artistiques neuves qui pourraient satisfaire les exigences contradictoires de la politique culturelle et du march\u00e9.<\/p>\n<hr \/>\n<p><a href=\"#_ednref1\" name=\"_edn1\">[1]<\/a> Ce dispositif permet aux artistes du spectacle vivant (com\u00e9diens et metteurs en sc\u00e8ne) de b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019un syst\u00e8me d\u2019allocations ch\u00f4mage plus favorable\u00a0: 507 heures travaill\u00e9es sur une dur\u00e9e de 12 mois ouvrent des droits pour les 12 mois suivant la fin du dernier contrat. Le calcul du montant journalier d\u2019allocation est complexe et d\u00e9pend des sommes per\u00e7ues durant la p\u00e9riode de r\u00e9f\u00e9rence. Cette allocation ne peut exc\u00e9der 3857 euros par mois.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref2\" name=\"_edn2\">[2]<\/a> Th\u00e9\u00e2tre du Vieux Colombier,\u00a0 janvier-f\u00e9vrier 2014.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref3\" name=\"_edn3\">[3]<\/a> <em>La R\u00e9sistible Ascension d\u2019Arturo Ui<\/em>, mise en sc\u00e8ne de D. Pitoiset, Th\u00e9\u00e2tre Bonlieu d\u2019Annecy, novembre 2016.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref4\" name=\"_edn4\">[4]<\/a> D\u00e9j\u00e0 en 2007, Ivo van Hove avait montr\u00e9 le populisme \u00e0 l\u2019\u0153uvre\u00a0 en Europe \u00e0 travers sa mise en sc\u00e8ne de <em>Coriolan<\/em> dans les <em>Trag\u00e9dies romaines. <\/em>Le parall\u00e8le entre les tribuns du peuple romain et les populistes modernes a \u00e9t\u00e9 repris off Broadway, au Red Bull Theatre, au moment de la campagne de D. Trump, et \u00e0 Moscou par A. Potapova au th\u00e9\u00e2tre de la Taganka, la m\u00eame ann\u00e9e 2016.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref5\" name=\"_edn5\">[5]<\/a> C\u2019est ainsi qu\u2019en 2015, au moment des \u00e9lections r\u00e9gionales en Provence, Marion Mar\u00e9chal Le Pen, ni\u00e8ce de la candidate \u00e0 la pr\u00e9sidentielle, ironisait sur les \u00ab\u00a0dix bobos qui font semblant de s\u2019\u00e9merveiller devant deux points rouges\u00a0\u00bb\u00a0et en appelait \u00e0 un retour \u00e0 la \u00ab\u00a0vraie culture populaire\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref6\" name=\"_edn6\">[6]<\/a> Ce statut d\u00e9rogatoire est jug\u00e9 trop co\u00fbteux par le patronat qui cog\u00e8re la caisse d\u2019assurance ch\u00f4mage.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref7\" name=\"_edn7\">[7]<\/a> Olivier Py est coutumier de ce type d\u2019attaques. Voir <em>Les Parisiens<\/em> pr\u00e9sent\u00e9s au festival d\u2019Avignon, en 2017.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref8\" name=\"_edn8\">[8]<\/a> Certains metteurs en sc\u00e8ne sont all\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 reprendre le dispositif du proc\u00e8s pour faire voter le public pour ou contre tel ou tel accus\u00e9. Ainsi Robert Hossein qui, d\u00e8s 1993, dans <em>Je m\u2019appelais Marie-Antoinette<\/em>, amenait le public \u00e0 se prononcer sur le sort de la reine.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref9\" name=\"_edn9\">[9]<\/a> Le succ\u00e8s de la grande saga shakespearienne mise en sc\u00e8ne par Thomas Joly (versions int\u00e9grales en 18 heures de <em>Henri VI<\/em> en 2014, puis de <em>Richard III<\/em> en 2016) s\u2019appuie tout \u00e0 la fois sur la pr\u00e9sence d\u2019une narratrice assurant le lien entre les diff\u00e9rents tableaux, con\u00e7us comme des \u00e9pisodes de s\u00e9ries TV, et l\u2019usage d\u2019effets lumineux et sonores emprunt\u00e9s aux concerts de rock.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref10\" name=\"_edn10\">[10]<\/a> Plus l\u2019offre est importante, plus le ph\u00e9nom\u00e8ne est sensible. Voir les spectacles propos\u00e9s dans le off du festival d\u2019Avignon o\u00f9 \u00ab\u00a0il y en a v\u00e9ritablement pour tous les go\u00fbts\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref11\" name=\"_edn11\">[11]<\/a> D\u00e9claration de Marion Mar\u00e9chal Le Pen en septembre 2016 \u00e0 la suite d\u2019une visite au Puy du Fou.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref12\" name=\"_edn12\">[12]<\/a> Selon l\u2019AFP, Philippe de Villiers a rencontr\u00e9 Vladimir Poutine \u00e0 Ialta en ao\u00fbt 2014. Ils ont alors envisag\u00e9 la construction en Crim\u00e9e d\u2019un parc d\u2019attractions th\u00e9\u00e2trales consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire russe.<\/p>\n<p><a href=\"#_ednref13\" name=\"_edn13\">[13]<\/a> Romain Rolland n\u2019est-il pas l\u2019auteur de plusieurs pi\u00e8ces consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019histoire de France dans laquelle il voyait une mine de sujets propres \u00e0 passionner un large public populaire\u00a0?<a name=\"_edn\"><\/a><\/p>\n<hr \/>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"802\" data-permalink=\"https:\/\/www.critical-stages.org\/16\/populisme-ou-demagogie-la-situation-du-theatre-en-france\/christine\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/CHRISTINE.jpg?fit=200%2C268&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"200,268\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;SX525WD\/Office BX525WD&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"CHRISTINE\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/CHRISTINE.jpg?fit=200%2C268&amp;ssl=1\" class=\"alignnone size-thumbnail wp-image-802\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/16\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2017\/12\/CHRISTINE.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"150\" \/><\/p>\n<p><a href=\"#_ednref\" name=\"_edn\">*<\/a><strong>Christine Hamon-Sirejols<\/strong> est professeur \u00e9m\u00e9rite d\u2019 \u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle-Paris 3.Elle est auteur de\u00a0: <em>Le Constructivisme au th\u00e9\u00e2tre<\/em>, Coll. Arts du spectacle, \u00e9d. du CNRS, Paris, 1992, r\u00e9\u00e9dition 2004. <em>La Cerisaie<\/em>, Coll. Etudes litt\u00e9raires, PUF, Paris, 1992, <em>Cin\u00e9ma et th\u00e9\u00e2tralit\u00e9<\/em>, \u00e9d. Al\u00e9as, Lyon, 1994, <em>Le Spectaculaire<\/em>, \u00e9d. Al\u00e9as, Lyon, 1997, <em>Th\u00e9\u00e2tre\u00a0: espace sonore, espace visuel<\/em>, PUL, Lyon, 2003, et de nombreux articles sur le th\u00e9\u00e2tre russe (de Meyerhold \u00e0 Bogomolov) et sur le th\u00e9\u00e2tre contemporain (Patrice Ch\u00e9reau, Peter Brook, Peter Stein, Robert Wilson, Georges Lavaudant, Ivo van Hove),etc.<\/p>\n<p style=\"text-align: center; font-size: 14px;\">Copyright <strong>\u00a9<\/strong> 2017 Christine Hamon-Sirejols<br \/>\n<em>Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/4.0\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.critical-stages.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/88x31.png?resize=88%2C31&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"88\" height=\"31\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: center; font-size: 14px;\">This work is licensed under the<br \/>\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Christine Hamon&#8211;Sirejols* R\u00e9sum\u00e9 Populisme ou d\u00e9magogie\u00a0? Les orientations de la politique th\u00e9\u00e2trale fran\u00e7aise soul\u00e8vent depuis quelques ann\u00e9es\u00a0 un certain nombre de questions. 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