![\"\"](\"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/2017\/06\/Cover-Pavis.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
By Patrice Pavis Reviewed by Philippe Rouyer<\/strong>*<\/a> (France)<\/p>\n Le Dictionnaire du th\u00e9\u00e2tre<\/em> de Patrice Pavis date de 1980 et de nombreuses r\u00e9visions 1987, 2009 et 2015 ont fait de cet ouvrage un outil incontournable traduit en plus de dix langues avec une \u00e9dition en anglais de 1998 : University of Toronto Press, Dictionary of the Theatre\u00a0: terms, concepts and analysis<\/em>. Aujourd\u2019hui son nouveau Dictionnaire de la performance et du th\u00e9\u00e2tre contemporain<\/em> (A. Colin, 2014) vient d\u2019\u00eatre traduit et publi\u00e9 en 2016 par Routledge : The Routledge Dictionary of Performance and Contemporary Theatre<\/em> traduit par Andrew Brown. Cette nouvelle production de Pavis deviendra certainement elle aussi un nouvel outil de r\u00e9f\u00e9rence incontournable.<\/p>\n J\u2019ai compar\u00e9 l\u2019original et la traduction\u00a0: le travail d\u2019Andrew Brown est impeccable. Le fait que Pavis soit un authentique bilingue y est certes pour beaucoup. La copieuse bibliographie (pp 279-91) montre que les chercheurs et les critiques anglo-saxons ont jou\u00e9 un r\u00f4le crucial dans le travail de Pavis : les concepts souvent emprunt\u00e9s \u00e0 la recherche en langue anglo-am\u00e9ricaine ne posaient pas de probl\u00e8me d\u2019adaptation: un exemple cultural performance<\/em> (p. 56 du Dictionnaire<\/em>) est identique dans le Dictionary <\/em>(p. 43) puisque ce concept est d\u00fb \u00e0 Milton Singer (1959).<\/p>\n 200 termes et plus de 500 synonymes sont d\u00e9velopp\u00e9s dans l\u2019\u00e9dition en Fran\u00e7ais et des conventions typographiques tr\u00e8s pratiques autorisent une passionnante lecture transversale qui renforce le classement alphab\u00e9tique. De plus un syst\u00e8me de double ** permet le renvoi au Dictionnaire du Th\u00e9\u00e2tre<\/em>. L\u2019\u00e9dition anglaise a conserv\u00e9 le m\u00eame syst\u00e8me. Dans l\u2019original comme dans la traduction, il n\u2019y a pas d\u2019index syst\u00e9matique car \u00ab\u00a0dans la cr\u00e9ation contemporaine, les cat\u00e9gories, les disciplines, les genres, les points de vue sont inextricablement enchev\u00eatr\u00e9s\u00a0\u00bb comme l\u2019explique Pavis p. 8 du Dictionnaire<\/em> [p. xv du Dictionary<\/em>]. Le souci de fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 l\u2019original de la traduction se retrouve parfaitement puisque pour chaque article en anglais la r\u00e9f\u00e9rence est donn\u00e9e\u00a0 au terme de l\u2019original\u00a0; un exemple suffira: awareness<\/em> (p. 28 du Dictionary)<\/em> correspond \u00e0 \u00abconscience\u00bb (p. 50 du Dictionnaire<\/em>).<\/p>\n N\u2019oublions pas non plus que Patrice Pavis a \u00e9t\u00e9 un des pionniers de l\u2019utilisation pragmatique de la S\u00e9miologie (voir semiology<\/em>, p. 219-24). Il s\u2019\u00e9tonne que ce concept ait presque disparu du vocabulaire de la recherche et de la critique aujourd\u2019hui\u00a0; c\u2019est l\u00e0 sans doute une des raisons qui justifie la publication de ce nouveau Dictionary<\/em> of Performance and Contemporary Theatre<\/em>.<\/p>\n Avec la globalisation (globalization<\/em>, p. 86) des \u00e9changes (voir postcolonial<\/em>, p. 185), le paysage th\u00e9\u00e2tral a beaucoup chang\u00e9 apr\u00e8s les ann\u00e9es 1990; avec l\u2019impact des changements culturels, sociaux et politiques (voir Politics and Theatre<\/em> p. 176-83) dans le monde depuis la d\u00e9cennie 1970-80 et jusqu\u2019en 2010 la confrontation s\u2019est \u00e9loign\u00e9e entre mise en sc\u00e8ne et performance, danse et th\u00e9\u00e2tre (Body and Corporeality<\/em>, p. 29, Choreography and mise en sc\u00e8ne<\/em> p. 36), esth\u00e9tique et anthropologie, art et soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n Ce Dictionnaire<\/em> est une contribution \u00e0 la reconstruction de l\u2019art th\u00e9\u00e2tral et \u00e0 la refondation des th\u00e9ories esth\u00e9tiques et politiques de notre temps. L\u2019essor prodigieux des performance studies<\/em> dans l\u2019espace critique \u00e0 dominante anglaise a provoqu\u00e9 un v\u00e9ritable tournant performatif que nourrissent brillamment les articles cultural performance<\/em> (p. 56), film performance<\/em> (p. 76), performance<\/em> (p. 157), performance studies<\/em> (p. 159), performative theatre<\/em> (p.162), performative writing<\/em> (p.162), performativit<\/em>y (p. 163), post-performance conversation<\/em> (p. 200), presentation\/representation<\/em> (p. 207).<\/p>\n De la m\u00eame mani\u00e8re, on sera attentif \u00e0 tous les termes (et \u00e0 leurs renvois avec un *) qui commencent par post : post-dramatic<\/em> (mot cr\u00e9e par Hans-Thies Lehmann en 1999 dans Postdramatisches Theatre<\/em> (1999) traduit en fran\u00e7ais en 2002 et en anglais en 2006) et post-modern<\/em> (p. 195).<\/p>\n La p\u00e9riode couverte par ce Dictionary <\/em>concerne la lutte d\u2019influence entre th\u00e9ories continentales et europ\u00e9ennes du postdramatique et de la d\u00e9construction – terme invent\u00e9 par le philosophe fran\u00e7ais Jacques Derrida (1930-2004) – et les th\u00e9ories de la philosophie pragmatique de la performance et de la performativit\u00e9 qui cherchent \u00e0 d\u00e9barrasser l\u2018art th\u00e9\u00e2tral de la perspective euro-centriste encore plus centr\u00e9e sur le texte et la dramaturgie nouvelle (text<\/em> p. 249, new dramaturgy<\/em> p. 147). Spinoza reste une r\u00e9f\u00e9rence europ\u00e9enne qui reste attach\u00e9e \u00e0 la d\u00e9finition de \u00ab\u00a0la nature des choses plut\u00f4t que du sens des mots \u00bb.<\/p>\n A cet \u00e9gard tout le travail de Pavis cherche \u00e0 maintenir une description de pens\u00e9e et une explication th\u00e9orique sans vouloir \u00eatre normatif ou consid\u00e9rer que certaines th\u00e9ories sont meilleures que d\u2019autres. Il s\u2019agit de constater ce qui se passe. L\u2019incertitude marqu\u00e9e de nihilisme s\u2019est empar\u00e9e des publics (voir intersubjectivity<\/em> p. 109, mediation<\/em> p. 136, participation<\/em> p. 156, spectator<\/em> p. 236) et de la critique mondialement. Il s\u2019agit d\u2019essayer de porter un jugement tenant compte de l\u2019entr\u00e9e en force des recherches, en sociologie, en anthropologie (theatre anthropology<\/em>, p. 252), en \u00e9conomie, dans le champ de l\u2019esth\u00e9tique (aesthetic experience<\/em>, p. 2 et aesthetics<\/em> p. 4). Les r\u00e9sultats de ces disciplines n\u2019ont pas encore \u00e9t\u00e9 assez pris en compte dans le champ th\u00e9\u00e2tral. Il y a eu et il y a des changements r\u00e9els dans le management culturel et la programmation (voir programming<\/em> p. 208) dans notre soci\u00e9t\u00e9 mondialis\u00e9e, ouverte aux multimedia<\/em> (p. 145).<\/p>\n \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 le spectacle th\u00e9\u00e2tral est souvent une r\u00e9flexion sur le th\u00e9\u00e2tre en train de se faire (practice as research<\/em>, p.201), l\u2019ouvrage de Pavis veut \u00eatre un auto-manuel de p\u00e9dagogie consentie, d\u2019\u00e9ducation sentimentale et conceptuelle qui nous conduise vers les autres. Il doit servir \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler l\u2019imbrication des probl\u00e8mes \u00e0 la communaut\u00e9 des cr\u00e9ateurs, des chercheurs, de la critique et des publics dans un monde o\u00f9 l\u2019internet et ses algorithmes ont modifi\u00e9 notre acc\u00e8s aux savoirs et aux opinions. Nous sommes entr\u00e9s de plain pied dans l\u2019univers du rhizome – \u00ab\u00a0Rhizomes are also called creeping rootstalks<\/strong> and rootstocks\u00a0<\/strong>; If a rhizome is separated into pieces, each piece may be able to give rise to a new plant<\/em>\u00a0\u00bb – qui rend caduc tout effort de taxinomie normative.<\/p>\n R\u00e9ussir \u00e0 \u00e9claircir le sens de nouveaux mots qui nous paraissent bien souvent du jargon, redonner au vocabulaire du th\u00e9\u00e2tre d\u2019hier et d\u2019aujourd\u2019hui toute sa fascinante polys\u00e9mie, voil\u00e0 r\u00e9sum\u00e9e en une courte phrase l\u2019objectif de ce Dictionnaire de la performance et du th\u00e9\u00e2tre contemporain<\/em>.<\/p>\n
\n<\/strong>360 pp. London and New York: Routledge<\/strong><\/p>\n
\n![\"\"](\"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/2017\/06\/Rouyer-150x150.jpg\")
<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.critical-stages.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/88x31.png\")
<\/a><\/p>\n