{"id":974,"date":"2017-07-02T17:40:59","date_gmt":"2017-07-02T17:40:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/?page_id=974"},"modified":"2017-07-02T17:45:57","modified_gmt":"2017-07-02T17:45:57","slug":"editorial-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/editorial-2\/","title":{"rendered":"\u00c9ditorial"},"content":{"rendered":"

Savas Patsalidis<\/b>*<\/a><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le nombre croissant de travaux acad\u00e9miques publi\u00e9s depuis quelques ann\u00e9es, ajout\u00e9 \u00e0 celui des spectacles qui voyagent, a contribu\u00e9 \u00e0 amener les gens \u00e0 modifier leurs points de vue et les pr\u00e9jug\u00e9s qu\u2019ils nourrissaient \u00e0 l\u2019\u00e9gard du th\u00e9\u00e2tre africain et de la culture de l\u2019Afrique en g\u00e9n\u00e9ral. Il y a cependant encore du chemin \u00e0 faire pour mieux comprendre ce continent. Voil\u00e0 pourquoi Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em>, fid\u00e8le \u00e0 sa promesse de jeter des ponts entre les communaut\u00e9s s\u00e9par\u00e9es du monde entier, consacre le dossier du pr\u00e9sent num\u00e9ro \u00e0 la dramaturgie et au th\u00e9\u00e2tre africains.<\/p>\n

Nous estimons que le th\u00e9\u00e2tre (peu importe ce qui l\u2019accompagne) est essentiellement ench\u00e2ss\u00e9 dans des processus, des institutions, des structures et des march\u00e9s qui se trouvent d\u2019abord dans des territoires souverains. Le th\u00e9\u00e2tre constitue avant tout un genre directement reli\u00e9 \u00e0 l\u2019appartenance \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 socioculturelle particuli\u00e8re, donc, \u00e0 une communaut\u00e9 historique pr\u00e9cise. Autrement dit, il porte en lui un fort sentiment d\u2019\u00ab\u00a0appartenance\u00a0\u00bb. Car le th\u00e9\u00e2tre tend d\u2019abord son miroir en direction de l\u2019entourage imm\u00e9diat, avant de traverser les fronti\u00e8res nationales pour devenir une actualit\u00e9 inter-nationale. \u00a0Conna\u00eetre le th\u00e9\u00e2tre et la dramaturgie, c\u2019est conna\u00eetre le Soi national. Comme l\u2019affirment les trois c\u00e9l\u00e8bres experts<\/em> de l\u2019Afrique, Don Rubin, Tejumola Olaniyan et Femi Osofisan, qui ont r\u00e9uni ces articles\u00a0: \u00ab\u00a0Notre but n\u2019est assur\u00e9ment pas de fournir ici ni le premier ni le dernier mot sur la dramaturgie et le th\u00e9\u00e2tre africains. Il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019une modeste tentative d\u2019explorer quelques unes des nombreuses zones de recherche qui ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9es, qui sont en cours et qu\u2019il reste \u00e0 entreprendre dans cette r\u00e9gion fascinante de notre monde. Si cela suscite davantage d\u2019exploration, et stimule des auteurs et des chercheurs pour qu\u2019ils trempent leur orteil dans le sujet, nous aurons atteint notre but.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Outre notre dossier sur le th\u00e9\u00e2tre africain, et pour la premi\u00e8re fois, Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques <\/em>consacre sa rubrique des essais \u00e0 un seul sujet, la p\u00e9dagogie de Michael Tchekhov. Cela est arriv\u00e9 lorsque Yana Meerzon m\u2019a approch\u00e9 lors du Festival Shakespeare de Craiova (2016) pour envisager la possibilit\u00e9 de consacrer toute la chronique \u00e0 Tchekhov. Au d\u00e9but, j\u2019ai h\u00e9sit\u00e9, mais plus nous en parlions, plus j\u2019aimais l\u2019id\u00e9e. Aussi quelques mois plus tard, j\u2019ai donn\u00e9 le feu vert \u00e0 Yana pour qu\u2019elle en soit la responsable invit\u00e9e, t\u00e2che \u00a0qu\u2019elle a entreprise avec autant d\u2019enthousiasme que de professionnalisme. Tous les articles publi\u00e9s ici, sous la plume de collaborateurs bien au fait de la signification des points de vue de Tchekhov sur le jeu, constituent autant de contributions importantes \u00e0 la pratique et \u00e0 l\u2019enseignement du th\u00e9\u00e2tre sur le plan international.<\/p>\n

En plus de ces dossiers sp\u00e9ciaux, CS<\/em> #15 accueille un grand nombre d\u2019articles (entretiens, comptes rendus de lecture et de spectacles) qui enrichissent et d\u00e9veloppent l\u2019envergure et la diversit\u00e9 de notre revue. Pour la s\u00e9lection de ces articles, je dois mes remerciements les plus vifs \u00e0 mes coll\u00e8gues et amis Matti Linnavuori, Don Rubin et Ivan Medenica dont le d\u00e9vouement et l\u2019enthousiasme viennent \u00e0 bout de toutes les difficult\u00e9s.<\/p>\n

Pour ce qui est de ce num\u00e9ro, je souhaite la bienvenue, au nom du Comit\u00e9 \u00e9ditorial de CS\/SC<\/em>, \u00e0 une jeune et tr\u00e8s dynamique universitaire et collaboratrice, Diana Martin Damian. Elle dirigera la rubrique \u00ab\u00a0Critiques sur la critique\u00a0\u00bb, qui renvoie \u00e0 une part essentielle des principes de notre revue. Sa pr\u00e9sence garantira la vitalit\u00e9 de cette rubrique.<\/p>\n

Je dois aussi des remerciements aux auteurs de ce num\u00e9ro, dont la contribution a ouvert \u00e0 Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques <\/em>des perspectives vers de nouveaux univers du th\u00e9\u00e2tre. Tel que je le mentionnais dans mon \u00e9ditorial du No<\/sup> 14, depuis le d\u00e9but, l\u2019objectif du directeur de la publication Jeffrey Eric Jenkins, de l\u2019administrateur Don Rubin et le mien en tant que r\u00e9dacteur en chef, consistait \u00e0 renforcer le r\u00f4le de Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> en tant que forum engageant, provocant et accessible, ouvert \u00e0 tout ce qui est nouveau, prometteur et bienveillant. Les essais r\u00e9unis ici vont dans cette direction.<\/p>\n

REMERCIEMENTS PARTICULIERS\u00a0: <\/strong>Pour le parach\u00e8vement de ce num\u00e9ro, tous les membres du Comit\u00e9 \u00e9ditorial de Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> et ceux du Comit\u00e9 ex\u00e9cutif de l\u2019AICT doivent (encore une fois) exprimer leur gratitude au professeur Jeffrey Eric Jenkins, directeur de la revue et membre du Comex, ainsi qu\u2019au d\u00e9partement de th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Universit\u00e9 de l\u2019Illinois \u00e0 Urbana, pour leur pr\u00e9cieux soutien financier. Leur g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 nous permet d\u2019avancer, aussi leur sommes-nous vivement reconnaissants.<\/a><\/p>\n

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*<\/a>Savas Patsalidis<\/strong> est professeur de th\u00e9\u00e2tre ainsi que d\u2019histoire et de th\u00e9orie du spectacle \u00e0 l\u2019\u00c9cole d\u2019anglais (Universit\u00e9 Aristote), \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 ouverte hell\u00e9nique et \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie th\u00e9\u00e2trale du Th\u00e9\u00e2tre National du Nord de la Gr\u00e8ce. Il est aussi r\u00e9guli\u00e8rement charg\u00e9 d\u2019enseignement au Programme des \u00e9tudes sup\u00e9rieures du D\u00e9partement de th\u00e9\u00e2tre (Universit\u00e9 Aristote). Il est l\u2019auteur de treize livres sur le th\u00e9\u00e2tre et la critique et la th\u00e9orie du spectacle, et co-auteur de treize autres. Son ouvrage en deux volumes Theatre, Society, Nation<\/em> (2010) a re\u00e7u le prix du meilleur ouvrage th\u00e9\u00e2tral de l\u2019ann\u00e9e. Outre ses activit\u00e9s acad\u00e9miques, il \u0153uvre comme critique de th\u00e9\u00e2tre pour les revues Web parallaxi<\/em>, lavart<\/em> et le projet greekplay<\/em>. Pr\u00e9sident en exercice de l\u2019Association hell\u00e9nique des critiques de th\u00e9\u00e2tre et des arts du spectacle, il est r\u00e9dacteur en chef de Critical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em>, la revue de l\u2019Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Savas Patsalidis* Le nombre croissant de travaux acad\u00e9miques publi\u00e9s depuis quelques ann\u00e9es, ajout\u00e9 \u00e0 celui des spectacles qui voyagent, a contribu\u00e9 \u00e0 amener les gens \u00e0 modifier leurs points de vue et les pr\u00e9jug\u00e9s qu\u2019ils nourrissaient \u00e0 l\u2019\u00e9gard du th\u00e9\u00e2tre<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-974","page","type-page","status-publish","hentry","","tg-column-two"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/P8ugAy-fI","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/974","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=974"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/974\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/15\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=974"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}