{"id":708,"date":"2016-12-10T16:06:09","date_gmt":"2016-12-10T16:06:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/?p=708"},"modified":"2023-06-03T08:05:10","modified_gmt":"2023-06-03T08:05:10","slug":"roberto-zucco-de-koltes-revisite-a-seoul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/roberto-zucco-de-koltes-revisite-a-seoul\/","title":{"rendered":"Roberto Zucco<\/em> de Kolt\u00e8s revisit\u00e9 \u00e0 S\u00e9oul"},"content":{"rendered":"

Jean Pierre Han<\/strong>*<\/a><\/p>\n

Roberto Zucco<\/em> de Bernard-Marie Kolt\u00e8s, traduit par Liu Hyo sook. Mise en sc\u00e8ne de Jean Lambert-wild et Lorenzo Malaguerra, au Th\u00e9\u00e2tre National de Cor\u00e9e \u00e0 S\u00e9oul, du 23 septembre au 16 octobre 2016.<\/em><\/p>\n

\"\"
Sc\u00e8ne 2 \u2013 Zucco (Baek Seok-gwang) enla\u00e7ant sa m\u00e8re (Kim Jung-eun)<\/figcaption><\/figure>\n

Les rencontres et les colloques qui se d\u00e9roulent sous l\u2019\u00e9gide de l\u2019AICT permettent \u00e0 nous autres critiques \u2013\u00a0c\u2019est une \u00e9vidence et la moindre des choses\u00a0\u2013 de confronter nos points de vue et de faire \u00e9voluer autant que faire se peut nos r\u00e9flexions sur notre pratique. Ils permettent aussi parfois d\u2019\u00eatre en relation directe avec les praticiens pour des \u00e9changes tout aussi fructueux. Invit\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises au Centre dramatique national de Caen alors dirig\u00e9 par Jean Lambert-wild, et avec d\u2019autres coll\u00e8gues, notre ami Yun-Cheol Kim, alors pr\u00e9sident de notre association, a pu appr\u00e9cier le travail du metteur en sc\u00e8ne et converser avec lui. Nomm\u00e9 \u00e0 la t\u00eate du Th\u00e9\u00e2tre National de Cor\u00e9e, \u00e0 S\u00e9oul, il s\u2019est opportun\u00e9ment souvenu de Jean Lambert-wild et lui a propos\u00e9 de pr\u00e9senter une production avec des com\u00e9diens issus de son \u00e9cole du NTKC et qu\u2019il a donc lui-m\u00eame d\u00e9j\u00e0 dirig\u00e9s. Le pari s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 gagnant. Le choix de Jean Lambert-wild s\u2019est port\u00e9 sur le Roberto Zucco<\/em> (1988) de Bernard-Marie Kolt\u00e8s, chef-d\u2019\u0153uvre de celui qui, trop t\u00f4t disparu \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 40 ans, en 1989, a laiss\u00e9 un grand vide dans notre th\u00e9\u00e2tre, et dont nous n\u2019arrivons pas \u00e0 faire le deuil.<\/p>\n

\"\"
Le p\u00e8re ivre de la Fille (Kim Jung-ho) lan\u00e7ant son paquet de v\u00eatements devant elle (Hwang Sun-hwa) et sa s\u0153ur (Woo Jung-won)<\/figcaption><\/figure>\n

Le choix de Jean Lambert-wild est judicieux. Non seulement, bien s\u00fbr, parce que Roberto Zucco<\/em>, la derni\u00e8re des pi\u00e8ces de l\u2019auteur, est un chef-d\u2019\u0153uvre que Patrice Ch\u00e9reau, qui avait cr\u00e9\u00e9 la majorit\u00e9 des autres pi\u00e8ces de l\u2019auteur, avait refus\u00e9 de mettre en sc\u00e8ne (on n\u2019\u00e9piloguera pas sur les raisons d\u2019un tel refus), laissant le soin \u00e0 Peter Stein de la cr\u00e9er en Allemagne, mais parce qu\u2019\u00e0 certains \u00e9gards cette \u0153uvre pouvait r\u00e9ellement parler \u00e0 un public cor\u00e9en, \u00e0 charge pour lui de la pr\u00e9senter dans un langage clair, universel.<\/p>\n

Jean Lambert-wild qui a pour habitude de travailler avec des compagnons (certains de tr\u00e8s longues dates, pratiquement depuis ses d\u00e9buts), a tenu cette fois-ci \u00e0 partager son travail avec le metteur en sc\u00e8ne Lorenzo Malaguerra avec lequel il avait r\u00e9cemment \u0153uvr\u00e9 sur deux de ses derni\u00e8res productions, En attendant Godot<\/em> de Samuel Beckett et Richard III, Loyault\u00e9 me lie <\/em>de Shakespeare. <\/em>Le hasard (qui n\u2019en est pas tout \u00e0 fait un) fait parfois bien les choses. Lorenzo Malaguerra, qui dirige le Th\u00e9\u00e2tre du Crochetan, \u00e0 Monthey en Suisse, son pays d\u2019origine, entretient avec l\u2019\u0153uvre de Bernard-Marie Kolt\u00e8s une relation particuli\u00e8re\u00a0: l\u2019un de ses grands succ\u00e8s a \u00e9t\u00e9, en 2001, sa mise en sc\u00e8ne de La Nuit juste avant les for\u00eats <\/em>qu\u2019il a repris dix ans plus tard, en 2011. Com\u00e9dien, il a jou\u00e9 dans Quai Ouest<\/em> du m\u00eame Kolt\u00e8s\u2026 Autant dire qu\u2019il a une connaissance approfondie de l\u2019auteur.<\/p>\n

\"\"
Sc\u00e8ne 14 \u2013 La Fille (Hwang Sun-hwa) qui finit par trouver Zucco
(Baek Seok-gwang)<\/figcaption><\/figure>\n

Avec Jean Lambert-wild, donc, qui est aussi et avant tout po\u00e8te, qui a donc une appr\u00e9hension particuli\u00e8rement aigu\u00eb de la langue (celle de Kolt\u00e8s demande une attention effectivement particuli\u00e8re), Lorenzo Malaguerra s\u2019est confront\u00e9 \u00e0 ce Roberto Zucco<\/em> \u00e0 la fois subtil, aussi bien dans son \u00e9criture que dans sa structure narrative. \u00c0 cet \u00e9gard le travail des deux metteurs en sc\u00e8ne est tout \u00e0 fait remarquable, renvoyant ceux qui consid\u00e8rent cette derni\u00e8re \u0153uvre de Kolt\u00e8s comme \u00e9tant \u00e0 la fois mal construite et m\u00eame relativement mal \u00e9crite (par rapport \u00e0 ses autres pi\u00e8ces). Leur lecture, en fran\u00e7ais, et avant que la pi\u00e8ce ne soit traduite par Liu Hyo sook, se fonde sur un travail minutieux sur les mots, leurs assonances, sur la rythmique de l\u2019ensemble\u2026 un v\u00e9ritable travail de chefs d\u2019orchestre sur une partition savante tout en la rendant \u00e9vidente.<\/p>\n

\u00c0 ce jeu, ce qui appara\u00eet dans toute sa clart\u00e9, ce sont toutes les \u00ab\u00a0citations\u00a0\u00bb de l\u2019auteur qui connaissait ses classiques sur le bout des doigts et dont il truffe sa pi\u00e8ce\u00a0: qu\u2019il s\u2019agisse des tragiques grecs, de Moli\u00e8re (dans la premi\u00e8re sc\u00e8ne notamment), d\u2019autres encore, ce qui explique aussi le m\u00e9lange constant entre le tragique et le comique\u2026 Citations et reprises de textes du \u00ab\u00a0mod\u00e8le\u00a0\u00bb de Roberto Zucco, un certain Succo qui s\u00e9vit pour de vrai, \u00e9vad\u00e9 de prison, assassin, et dont Kolt\u00e8s d\u00e9couvrit l\u2019existence en voyant son portrait affich\u00e9 dans le m\u00e9tro pour avis de recherche, \u00ab\u00a0un assassin si beau qu\u2019il fait p\u00e2lir le jour\u00a0\u00bb comme aurait dit Jean Genet. De s \u00e0 z, s\/z (celui de Roland Barthes), c\u2019est la d\u00e9clinaison de l\u2019art par rapport au r\u00e9el, et le g\u00e9nie de Kolt\u00e8s.<\/p>\n

\"\"
Sc\u00e8ne 15 \u2013 Zucco essayant de sauter du toit de la prison<\/figcaption><\/figure>\n

Or tout cela, et bien que la pi\u00e8ce ait \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e en cor\u00e9en, le spectateur fran\u00e7ais que je suis le red\u00e9couvrit dans toute sa clart\u00e9. Le premier m\u00e9rite du travail de Lambert-wild et de Malaguerra r\u00e9side bien l\u00e0. Un travail relay\u00e9 de splendide mani\u00e8re par la troupe du NTCK (l\u2019ensemble de la distribution en faisait partie, ce qui explique sa parfaite coh\u00e9sion) emmen\u00e9e par Baek Seok-gwang (Roberto Zucco) qui est \u00e9galement danseur et conf\u00e8re \u00e0 son personnage une dimension physique, f\u00e9line, assez \u00e9tonnante, mais tr\u00e8s juste. Ces com\u00e9diens, dont la pr\u00e9sence physique n\u2019est pas la moindre des qualit\u00e9s, avaient la chance, il est vrai, d\u2019\u00e9voluer dans une sc\u00e9nographie qui est un coup de g\u00e9nie\u00a0: un seul et m\u00eame lieu qui devient tous les lieux \u00e0 la fois, avec en fond de sc\u00e8ne un mur concave perc\u00e9 de sept portes rappelant les sept portes de Th\u00e8bes, mais qui sont toutes les portes \u00e0 la fois, celle de la prison, de l\u2019appartement familial de Zucco, du commissariat, d\u2019une chambre, etc., le tout sur une partition sonore d\u2019une r\u00e9elle justesse de tous les instants.<\/p>\n

Le spectacle et cette collaboration entre le directeur du Th\u00e9\u00e2tre National de Cor\u00e9e et sa compagnie, Yun-Cheol Kim, et Jean Lambert-wild (avec Lorenzo Malaguerra) est une incontestable r\u00e9ussite d\u2019une r\u00e9elle beaut\u00e9 plastique, et m\u00e9riterait de poursuivre sa carri\u00e8re dans d\u2019autres contr\u00e9es.<\/a><\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

<\/a>*Jean-Pierre Han:<\/strong> Journaliste et critique dramatique. A cr\u00e9\u00e9 et dirige la revue Frictions, th\u00e9\u00e2tres-\u00e9critures<\/em>. R\u00e9dacteur en chef des Lettres fran\u00e7aises. <\/em>Collabore \u00e0 de nombreuses publications fran\u00e7aises et \u00e9trang\u00e8res. A enseign\u00e9 l\u2019esth\u00e9tique th\u00e9\u00e2trale et la critique dramatique pendant quinze ans \u00e0 l\u2019IET de Paris III-Sorbonne nouvelle et \u00e0 Paris X. Ancien pr\u00e9sident du Syndicat de la critique de th\u00e9\u00e2tre, musique, danse fran\u00e7aise. Vice-Pr\u00e9sident de l\u2019AICT (Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre). Directeur des stages pour jeunes critiques.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2016 Jean-Pierre Han
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jean Pierre Han* Roberto Zucco de Bernard-Marie Kolt\u00e8s, traduit par Liu Hyo sook. Mise en sc\u00e8ne de Jean Lambert-wild et Lorenzo Malaguerra, au Th\u00e9\u00e2tre National de Cor\u00e9e \u00e0 S\u00e9oul, du 23 septembre au 16 octobre 2016. Les rencontres et les<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":713,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-708","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance-reviews","","tg-column-two"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-content\/uploads\/sites\/15\/2016\/12\/Jean-Pierre-Han-300x200.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p83Osv-bq","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/708","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=708"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/708\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1355,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/708\/revisions\/1355"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/media\/713"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=708"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=708"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=708"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}