{"id":690,"date":"2016-12-06T18:23:33","date_gmt":"2016-12-06T18:23:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/?p=690"},"modified":"2023-06-03T08:05:12","modified_gmt":"2023-06-03T08:05:12","slug":"qui-est-eilert-lovborg-le-personnage-dibsen-dans-hedda-gabler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/qui-est-eilert-lovborg-le-personnage-dibsen-dans-hedda-gabler\/","title":{"rendered":"Qui est Eilert L\u00f8vborg, le personnage d\u2019Ibsen dans Hedda Gabler<\/em>\u00a0?"},"content":{"rendered":"

Selim Lander<\/strong>*<\/a><\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9\u00a0: Le personnage \u00e9ponyme de la pi\u00e8ce Hedda Gabler<\/em>, le chef d\u2019\u0153uvre d\u2019Ibsen, a donn\u00e9 lieu \u00e0 d\u2019innombrables ex\u00e9g\u00e8ses. Il n\u2019en va pas de m\u00eame pour les personnages masculins. Or celui d\u2019Eilert L\u00f8vborg s\u2019av\u00e8re probl\u00e9matique \u00e0 un double titre. 1) Le changement brutal d\u2019un L\u00f8vborg cens\u00e9ment brillant et s\u00e9ducteur \u00e0 un \u00eatre faible et veule s\u2019av\u00e8re difficilement cr\u00e9dible. 2) Les metteurs en sc\u00e8ne en font le plus souvent un amant passionn\u00e9 d\u2019Hedda Gabler, contre la lettre du texte, ce qui renforce encore son incoh\u00e9rence dramatique.<\/p>\n

\u00c0 la premi\u00e8re lecture, Hedda Gabler<\/em>, la pi\u00e8ce d\u2019Ibsen, se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019une toile d\u2019araign\u00e9e. L\u2019h\u00e9ro\u00efne \u00e9ponyme, au centre de la toile, a captur\u00e9 trois hommes\u00a0: J\u00f8rgen Tesman, son mari de fra\u00eeche date, Eilert L\u00f8vborg, vieil ami de Tesman et ancien soupirant d\u2019Hedda qui vient de r\u00e9appara\u00eetre, enfin le \u00ab\u00a0conseiller\u00a0\u00bb Brack, ami du couple, qui a des vis\u00e9es sur Hedda. Les caract\u00e8res de ces trois hommes sont compl\u00e8tement diff\u00e9rents\u00a0: J\u00f8rgen, un chercheur en histoire m\u00e9di\u00e9vale, est un \u00eatre innocent, un optimiste inv\u00e9t\u00e9r\u00e9. Brack est un parfait cynique qui a en horreur les liens du mariage et qui n\u2019aurait aucun scrupule \u00e0 faire de l\u2019\u00e9pouse de son ami Tesman sa ma\u00eetresse. Le personnage d\u2019Eilert L\u00f8vborg est plus complexe et, selon l\u2019interpr\u00e9tation qui en est donn\u00e9e, l\u2019\u00e9quilibre de la pi\u00e8ce est chang\u00e9.<\/p>\n

\"Hedda
Hedda Gabler, avec Emmanuel Seigner et Erick Deshors, mise en scene Roman Polanski, 2003<\/figcaption><\/figure>\n

La pi\u00e8ce ne se limite pas \u00e0 ces quatre personnages. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 des comparses, la bonne et la tante de Tesman, un autre personnage f\u00e9minin, Madame Elvsted, vient perturber la sym\u00e9trie du sch\u00e9ma pr\u00e9c\u00e9dent. La situation triangulaire entra\u00een\u00e9e par son apparition n\u2019est pas moins classique, tant que l\u2019on s\u2019en tient \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation suivant laquelle les trois hommes seraient amoureux d\u2019Hedda, certes \u00e0 des degr\u00e9s tr\u00e8s divers\u00a0: Madame Elvsted aime Eilert L\u00f8vborg qui aime Hedda Gabler (d\u00e9sormais Hedda Tesman), laquelle n\u2019aime personne.<\/p>\n

\"graph1\"<\/p>\n

Il est temps d\u2019en venir \u00e0 Eilert L\u00f8vborg. Certains traits de son caract\u00e8re sont incontestables\u00a0: c\u2019est un intellectuel brillant (il vient de publier un livre \u00e0 succ\u00e8s), mais faible de caract\u00e8re (il est alcoolique, et c\u2019est seulement parce qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 contraint pour des raisons financi\u00e8res de devenir le pr\u00e9cepteur des enfants du pr\u00e9fet Elvsted, loin de la capitale, qu\u2019il a pu s\u2019amender sous l\u2019influence b\u00e9n\u00e9fique de Th\u00e9a (Mme<\/sup> Elvsted), la deuxi\u00e8me femme du pr\u00e9fet. Sans cet exil forc\u00e9 en province, sans le soutien de Th\u00e9a, il n\u2019aurait jamais pu \u00e9crire le \u00a0livre publi\u00e9 ni un autre dont il d\u00e9tient le manuscrit. Son retour en ville, lest\u00e9 de l\u2019argent gagn\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 son travail de pr\u00e9cepteur, inqui\u00e8te Mme Elvsted qui l\u2019a suivi dans l\u2019espoir d\u2019\u00e9viter le pire et surtout parce qu\u2019elle a pris conscience qu\u2019elle ne pouvait plus se passer de lui[i]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Cet amour n\u2019est pas pay\u00e9 de retour. \u00c0 l\u2019acte 2, L\u00f8vborg insiste sur le fait qu\u2019elle n\u2019est pour lui qu\u2019une \u00ab\u00a0camarade avec laquelle on peut parler \u00e0 c\u0153ur ouvert\u00a0\u00bb[ii]<\/sup><\/a>, et, \u00e0 l\u2019acte 3, lorsqu\u2019il s\u2019effondre, ayant \u00e0 nouveau sombr\u00e9 dans l\u2019alcool et perdu l\u2019unique manuscrit du nouveau livre, il la renvoie sans m\u00e9nagement\u00a0: \u00ab\u00a0Je n\u2019ai plus besoin de toi, Th\u00e9a\u00a0\u00bb. La v\u00e9ritable question concernant L\u00f8vborg est celle de savoir s\u2019il est vraiment amoureux d\u2019Hedda. De la r\u00e9ponse d\u00e9pend la mani\u00e8re dont il convient de jouer les deux personnages. Car si Hedda, toute fi\u00e8re et d\u00e9daigneuse qu\u2019elle se pr\u00e9sente, pourra \u00eatre \u00e9ventuellement \u00e9mue par un L\u00f8vborg amoureux, elle ne le sera gu\u00e8re par un L\u00f8vborg enferm\u00e9 dans son \u00e9go\u00efsme. Hedda, contrairement \u00e0 Mme Elvsted, a la t\u00eate froide et se montre a priori<\/em> incapable d\u2019aimer\u00a0: il faudra donc en faire beaucoup pour toucher son c\u0153ur.<\/p>\n

Que dit le texte concernant les sentiments de L\u00f8vborg\u00a0? Le personnage n\u2019intervient qu\u2019\u00e0 la fin des actes 2 et 3. \u00c0 l\u2019acte 2, il a un entretien intime avec Hedda. Va-t-il protester de son amour pour elle\u00a0? La supplier de lui revenir\u00a0? Pas un seul mot de leur assez long dialogue ne peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 ainsi stricto sensu<\/em>. Il commence par la bl\u00e2mer d\u2019avoir \u00e9pous\u00e9 J\u00f8rgen Tesman, un homme qu\u2019il m\u00e9prise (m\u00e9fiez-vous de vos amis\u00a0!). Apr\u00e8s quoi, il la harc\u00e8le pour lui faire avouer qu\u2019elle<\/em> l\u2019a aim\u00e9 lui<\/em> (\u00ab\u00a0N\u2019y avait-il pas d\u2019amour dans votre<\/em> relation avec moi<\/em>\u00a0?\u00a0\u00bb \u2013 la version anglaise est plus directe encore\u00a0: \u00ab\u00a0didn\u2019t you<\/em> love me<\/em>\u00a0?\u00a0\u00bb). Il n\u2019y aura pas de r\u00e9ponse franche \u00e0 cette question (\u00ab\u00a0Non, pas tout \u00e0 fait\u00a0\u00bb). Tout ce que ce dialogue nous apprend avec certitude, c\u2019est qu\u2019il a exist\u00e9 dans le pass\u00e9 une certaine intimit\u00e9 entre les deux personnages, qu\u2019il y a eu des confidences, des jeux dangereux (Hedda adore faire peur avec les pistolets de son p\u00e8re) et une attirance sexuelle qui n\u2019a pu se concr\u00e9tiser, une jeune fille de la bourgeoisie, \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la pi\u00e8ce (fin XIXe<\/sup>), se devant d\u2019arriver vierge au mariage.<\/p>\n

\"graph2\"<\/p>\n

Il n\u2019est donc pas absolument impossible qu\u2019Hedda ait aim\u00e9 L\u00f8vborg[iii]<\/sup><\/a> et peut-\u00eatre m\u00eame y a-t-il chez elle un reste d\u2019amour puisqu\u2019elle se montre jalouse de Mme Elvsted (mais la jalousie n\u2019a pas besoin d\u2019amour pour se r\u00e9veiller, un orgueil bless\u00e9 y suffit \u2013\u00a0or Hedda est orgueilleuse\u00a0: tout ce qu\u2019elle dit et fait dans la pi\u00e8ce le montre). Quoi qu\u2019il en soit, cet amour hypoth\u00e9tique de la part d\u2019Hedda n\u2019est jamais avou\u00e9 explicitement et il est d\u2019autant moins cr\u00e9dible qu\u2019elle encouragera L\u00f8vborg au suicide, \u00e0 la fin de l\u2019acte 3, sans le moindre \u00e9tat d\u2019\u00e2me. Ajoutons que, dans le duo de l\u2019acte 2, elle lui reproche explicitement d\u2019avoir tent\u00e9 d\u2019abuser d\u2019elle\u00a0: \u00ab\u00a0N\u2019avez-vous pas honte, Eilert L\u00f8vborg, d\u2019avoir voulu profiter de votre camarade trop confiante\u00a0?\u00a0\u00bb (une notation capitale curieusement gomm\u00e9e dans certaines versions fran\u00e7aises de la pi\u00e8ce).<\/p>\n

\"Trevor
Tom Bell et Janet Suzman, mise en scene
Basil Coleman, 1962<\/figcaption><\/figure>\n

Et L\u00f8vborg\u00a0? Qu\u2019est-ce qui pourrait faire croire qu\u2019il est ou a \u00e9t\u00e9 amoureux d\u2019Hedda\u00a0? \u00c0 nouveau, il faut pousser l\u2019interpr\u00e9tation du texte litt\u00e9ral, faire appel au second degr\u00e9. On est alors en droit de consid\u00e9rer que lorsque L\u00f8vborg bl\u00e2me Hedda pour son mariage avec Tesman, c\u2019est la marque d\u2019un d\u00e9pit amoureux\u00a0; et de m\u00eame, s\u2019il veut la forcer \u00e0 avouer son amour pour lui, L\u00f8vborg, il n\u2019est pas impossible de penser qu\u2019il ne s\u2019acharne ainsi que parce que lui-m\u00eame br\u00fble d\u2019amour pour elle. Quand on essaye d\u2019interpr\u00e9ter le sous-texte, quand on cherche \u00e0 d\u00e9crypter le second degr\u00e9 \u00e9ventuel du texte, tout est possible en effet. Et c\u2019est pourquoi le personnage d\u2019Eilert L\u00f8vborg se montre si souvent inconsistant au th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Qu\u2019Hedda joue l\u2019amour ou simplement la com\u00e9die de l\u2019amour dans son duo avec Eilert ne tire pas \u00e0 cons\u00e9quence. Son jeu n\u2019en sera gu\u00e8re diff\u00e9rent et ce sera toujours au spectateur de se faire une opinion. Par contre, ce n\u2019est pas du tout la m\u00eame chose, pour le com\u00e9dien qui interpr\u00e8te Eilert L\u00f8vborg, de jouer l\u2019amoureux transi ou, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9, un \u00e9gocentrique un tant soit peu sadique qui s\u2019acharne \u00e0 d\u00e9couper au scalpel l\u2019\u00e2me (tout aussi impure) d\u2019Hedda.<\/p>\n

Il s\u2019agit ici de l\u2019acte 2, plus pr\u00e9cis\u00e9ment de la sc\u00e8ne avec Hedda. D\u00e8s la fin de l\u2019acte, lorsque Mme Elvsted sera apparue et que, pouss\u00e9 par la machiav\u00e9lique Hedda, L\u00f8vborg se sera remis \u00e0 boire contre toutes ses r\u00e9solutions ant\u00e9rieures, il devient incoh\u00e9rent, mais l\u00e0 cela ne pose aucun probl\u00e8me d\u2019interpr\u00e9tation. De m\u00eame \u00e0 l\u2019acte 3, apr\u00e8s la perte du pr\u00e9cieux manuscrit. Cette incoh\u00e9rence-l\u00e0 est clairement voulue par l\u2019auteur, m\u00eame si elle n\u2019est pas facile \u00e0 admettre par le spectateur, ni \u00e0 jouer par le com\u00e9dien\u00a0: il y a des coups de th\u00e9\u00e2tre mieux pr\u00e9par\u00e9s que d\u2019autres\u00a0! Celui-ci se produit \u00e0 la fin de l\u2019acte 2, lorsque, imm\u00e9diatement apr\u00e8s avoir affirm\u00e9 son attachement \u00e0 Th\u00e9a et la reconnaissance qu\u2019il lui porte, il rompt \u2013\u00a0dans sa r\u00e9plique suivante\u00a0\u2013 la promesse qu\u2019il lui a faite de ne pas participer \u00e0 une soir\u00e9e \u00ab\u00a0entre hommes\u00a0\u00bb o\u00f9 il sera soumis \u00e0 toutes les tentations.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019acte 3, cela ne va pas mieux pour L\u00f8vborg. Il commence par s\u2019enfermer dans un mensonge absurde pour tenter d\u2019expliquer la perte de son manuscrit (due seulement \u00e0 son ivresse), puis accepte de la main d\u2019Hedda un revolver avec lequel il lui promet de se suicider, au lieu de quoi, comme on l\u2019apprendra \u00e0 l\u2019acte 4 et dernier, il se rend dans une maison close o\u00f9 il mourra, effectivement, mais accidentellement, d\u2019un coup parti tout seul du revolver qu\u2019il avait dans sa poche.<\/p>\n

\"Hedda
Hedda Gabler, Trevor Howard et Ingrid Bergman, 1972<\/figcaption><\/figure>\n

Contrairement \u00e0 Hedda, forte de bout en bout, L\u00f8vborg \u2013\u00a0on l\u2019a dit\u00a0\u2013 est un faible, un d\u00e9bauch\u00e9 (il l\u2019avoue lui-m\u00eame\u2026 et cela ne cadre gu\u00e8re avec l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019un L\u00f8vborg transi d\u2019amour pour Hedda), qui se laisse facilement aller \u00e0 la col\u00e8re, mais un faible intelligent, qui peut se montrer brillant et qui est capable de susciter chez une femme comme Th\u00e9a (et peut-\u00eatre m\u00eame chez Hedda\u00a0: pourquoi pas\u00a0?) un amour sans limite. \u00c0 l\u2019acte 3, il a perdu ses moyens, ce qui rend le personnage plus facile \u00e0 jouer. Par contre, au d\u00e9but de l\u2019acte 2, il est important que l\u2019on sente les qualit\u00e9s positives du personnage, conformes \u00e0 la pr\u00e9sentation qui en a \u00e9t\u00e9 faite ant\u00e9rieurement par les autres protagonistes. Qu\u2019il soit ou non amoureux d\u2019Hedda, l\u2019une des difficult\u00e9s du r\u00f4le consiste alors \u00e0 rendre cr\u00e9dible le basculement brutal, quasi-instantan\u00e9 du personnage s\u00e9duisant en un \u00eatre falot et surtout pitoyable. Henry James voyait dans les cr\u00e9atures d\u2019Ibsen des individus \u00ab\u00a0pris sur le fait\u00a0\u00bb. Mais, ajoutait-il tr\u00e8s justement, le dramaturge insiste parfois tellement sur cet aspect qu\u2019il donne \u00e0 ses spectateurs l\u2019occasion de dire que, m\u00eame pris sur le fait, ses individus sont des fous\u00a0\u00bb[iv]<\/sup><\/a>. On ne saurait mieux dire \u00e0 propos d\u2019Eilert L\u00f8vborg. L\u2019essentiel, n\u00e9anmoins, n\u2019est pas l\u00e0.<\/p>\n

Hedda Gabler<\/em> a beau avoir fascin\u00e9 bien des metteurs en sc\u00e8ne, si le r\u00e9sultat n\u2019est pas toujours \u00e0 la hauteur, cela ne tient pas au personnage d\u2019Hedda, magnifique manipulatrice et forte m\u00eame dans le suicide final (elle, ne se ratera pas\u00a0!), mais bien \u00e0 celui de L\u00f8vborg, certes peu pr\u00e9sent, seulement dans deux sc\u00e8nes (n\u00e9anmoins capitales), pourtant au centre des conversations des autres protagonistes. Force est de constater qu\u2019Ibsen n\u2019a pas facilit\u00e9 les choses en n\u2019indiquant pas clairement cet \u00e9l\u00e9ment essentiel pour la compr\u00e9hension du personnage\u00a0: a-t-il \u00e9t\u00e9, est-il amoureux d\u2019Hedda\u00a0? En l\u2019absence d\u2019une r\u00e9ponse claire \u00e0 cette question de la part de l\u2019auteur, la sc\u00e8ne centrale de la pi\u00e8ce, celle du duo avec Hedda, demeure une \u00e9nigme. L\u2019incompr\u00e9hension est accrue lorsque le parti retenu par le metteur en sc\u00e8ne oblige le com\u00e9dien \u00e0 jouer les amoureux contre la lettre du texte.<\/p>\n

Ibsen a laiss\u00e9 des notes pr\u00e9paratoires \u00e0 la r\u00e9daction d\u2019Hedda Gabler<\/em>. S\u2019il y a n\u00e9cessairement de la distance entre l\u2019\u0153uvre achev\u00e9e et les intentions d\u2019un auteur, celles-ci m\u00e9ritent n\u00e9anmoins d\u2019\u00eatre prises en consid\u00e9ration. Les notes concernent principalement le personnage d\u2019Hedda et la condition f\u00e9minine \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la pi\u00e8ce. N\u00e9anmoins, une note concerne pr\u00e9cis\u00e9ment les sentiments amoureux de L\u00f8vborg\u00a0et plus g\u00e9n\u00e9ralement sa place dans la pi\u00e8ce\u00a0:<\/p>\n

Eilert L\u00f8vborg a une double nature. C\u2019est une fiction que l\u2019on n\u2019aime qu\u2019une personne. Il en aime deux\u2026 ou davantage\u2026 (en un sens frivole) tour \u00e0 tour. Mais comment expliquer sa propre situation\u00a0? Mme Elvsted, qui le contraint \u00e0 la correction, abandonne son mari. Hedda, qui le provoque \u00e0 passer les bornes, recule \u00e0 l\u2019id\u00e9e du scandale.[v]<\/sup><\/a><\/p><\/blockquote>\n

On pourra m\u00e9diter sur la derni\u00e8re phrase de cette note, mais c\u2019est ce que dit Ibsen des sentiments de L\u00f8vborg qui nous importe ici. Il aime \u00ab\u00a0en un sens frivole\u00a0\u00bb. On se demande pourquoi Ibsen a mis cette remarque entre parenth\u00e8ses, car elle apporte une pr\u00e9cision essentielle\u00a0: l\u2019auteur n\u2019a nullement voulu faire de L\u00f8vborg un individu passionn\u00e9 mais un amant frivole (ce qui \u00ab\u00a0colle\u00a0\u00bb avec son personnage de faible et de d\u00e9bauch\u00e9). Il aime les femmes, oui, \u2026\u00a0au sens o\u00f9 il aime jouer avec elles. Son drame sera de tomber sur une femme comme Hedda, \u00ab\u00a0d\u00e9moniaque\u00a0\u00bb[vi]<\/sup><\/a>.<\/p>\n

\"Hedda
Hedda Gabler, Diana Rigg et Philip Bond, mise en scene David Cunliffe, 1981<\/figcaption><\/figure>\n

Le visionnement de quelques captations de la pi\u00e8ce disponibles sur le net confirme la \u00ab\u00a0faiblesse\u00a0dramatique\u00a0\u00bb du personnage de L\u00f8vborg. On ne parle pas ici de ce qu\u2019il est r\u00e9ellement, \u00ab\u00a0un faible\u00a0\u00bb \u2013\u00a0ce qui se con\u00e7oit, \u00e9videmment, pour un personnage de th\u00e9\u00e2tre comme dans la vraie vie\u00a0\u2013, mais de la mani\u00e8re dont Ibsen l\u2019a con\u00e7u, en laissant en suspens la question essentielle de son rapport \u00e0 Hedda Gabler-Tesman. Commen\u00e7ons par la version fran\u00e7aise de Polanski (2003) dans laquelle le r\u00f4le de L\u00f8vborg est confi\u00e9 \u00e0 Erick Deshors. Lui comme Emmanuelle Seigner (dans le r\u00f4le titre) sont charg\u00e9s de jouer les amoureux. Il adopte un ton de froideur, laissant toutefois ressortir une passion int\u00e9rieure qui, encore une fois, n\u2019est pas totalement en harmonie avec le texte qu\u2019il est charg\u00e9 de dire. C\u2019est si vrai qu\u2019on l\u2019a dispens\u00e9 de dire la fin de la derni\u00e8re r\u00e9plique (\u00ab\u00a0il y avait en toi une telle force de vie\u00a0\u00bb), en le faisant finir sur une formule sibylline (\u00ab\u00a0je d\u00e9couvre le secret de notre camaraderie\u00a0\u00bb), \u00e0 quoi Hedda r\u00e9pond\u00a0: \u00ab\u00a0Ne croyez pas \u00e7a\u00a0\u00bb (\u00e9galement supprim\u00e9 dans certaines versions de la pi\u00e8ce).<\/p>\n

Les versions anglo-saxonnes ne sont gu\u00e8re plus convaincantes. Celle de Waris Hussein (1972) avec Janet Susman (HG) fait de L\u00f8vborg (Tom Bell) un \u00eatre raide et fig\u00e9 qui a l\u2019air de se demander ce qu\u2019il fait l\u00e0. Celle de David Cunliffe (1981) avec Diana Rigg ne traite pas mieux Philip Bond en L\u00f8vborg amoureux. Seule celle d\u2019Alex Segal (1963) avec Ingrid Berman ose un L\u00f8vborg ironique et d\u00e9tach\u00e9, interpr\u00e9t\u00e9 par Trevor Howard, un homme sup\u00e9rieur qui survole le duo de l\u2019acte 2\u2026 mais qui ne cadre gu\u00e8re avec le personnage qu\u2019il doit jouer par la suite.<\/p>\n

Aucun doute\u00a0ne peut subsister\u00a0: le personnage d\u2019Eilert L\u00f8vborg dans la pi\u00e8ce d\u2019Ibsen la plus c\u00e9l\u00e8bre apr\u00e8s La Maison de poup\u00e9e<\/em> est\u00a0pour le moins \u00ab\u00a0probl\u00e9matique\u00a0\u00bb et cela rejaillit sur les interpr\u00e9tations qui en sont propos\u00e9es.<\/p>\n

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Notes de fin<\/h6>\n

[i]<\/a> On sait que James Joyce \u00e9tait un grand admirateur d\u2019Ibsen. S\u2019il n\u2019a pas \u00e9crit directement sur Hedda Gabler<\/em>, il indique dans un article consacr\u00e9 \u00e0 Catilina<\/em> (1849), la premi\u00e8re pi\u00e8ce d\u2019Ibsen, que c\u2019est avec Hedda Gabler<\/em> que le dramaturge aboutit \u00e0 la perfection (The Speaker<\/em>, 21 mars 1903, trad. in James Joyce, \u0152uvres<\/em>, Paris, Gallimard, Biblioth\u00e8que de la Pl\u00e9iade, vol. I, 1982, p. 973). Dans un autre article, portant sur Quand nous nous r\u00e9veillerons d\u2019entre les morts <\/em>(1898), il mentionne en passant le personnage d\u2019Eilert L\u00f8vborg, notant qu\u2019il est le seul, \u00ab\u00a0peut-\u00eatre\u00a0\u00bb, dont Ibsen aura voulu faire \u00ab\u00a0un g\u00e9nie\u00a0\u00bb (Fortnightly Review<\/em>, 1er<\/sup> avril 1900, trad. in J. Joyce, \u0152uvres- I<\/em>, op. cit<\/em>., p. 927). En r\u00e9alit\u00e9, il est \u00e9vident d\u2019apr\u00e8s le texte d\u2019Hedda Gabler<\/em> qu\u2019Eilert L\u00f8vborg est, sinon peut-\u00eatre, en effet absolument un \u00ab\u00a0g\u00e9nie\u00a0\u00bb du moins un individu dot\u00e9 d\u2019une intelligence sup\u00e9rieure.
\n[ii]<\/a> Nous citons d\u2019apr\u00e8s Henrik Ibsen, Hedda Gabler<\/em> (1890), traduction de Fran\u00e7ois Regnault, Paris, \u00c9ditions th\u00e9\u00e2trales, 2000.
\n[iii]<\/a> M\u00eame incertitude chez quelqu\u2019un comme Brigitte Jaques qui a mis en sc\u00e8ne la pi\u00e8ce r\u00e9cemment\u00a0: \u00ab\u00a0L\u00f8vborg, le seul homme qu\u2019elle [Hedda] aurait pu aimer\u00a0\u00bb, op. cit<\/em>., p. 118.
\n[iv]<\/a> Henri James, \u00ab\u00a0\u00c0 l\u2019occasion d\u2019Hedda Gabler\u00a0\u00bb, New Review<\/em>, juin 1891 (trad. de Fr. Regnault in Hedda Gabler<\/em>, op.cit<\/em>., p. 116).
\n[v]<\/a> Op. cit<\/em>., p. 106. D\u2019apr\u00e8s Henrik Ibsen, \u0152uvres compl\u00e8tes<\/em>, traduction de P.-G. La Chesnay, Paris, Librairie Plon, tome XIV, 1942.
\n[vi]<\/a> Ibsen\u00a0: \u00ab\u00a0Ce qu\u2019il y a de d\u00e9moniaque en Hedda, c\u2019est\u00a0: elle veut exercer une influence sur un autre\u2026 Une fois fait, elle le m\u00e9prise\u00a0\u00bb (in \u0152uvres compl\u00e8tes<\/em>, op. cit<\/em>.).<\/a><\/p>\n

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<\/a>*Selim Lander<\/strong> vit en Martinique (Antilles fran\u00e7aises). Ses critiques th\u00e9\u00e2trales apparaissent dans les revues \u00e9lectroniques suivantes\u00a0: mondesfrancophones.com<\/a> et madinin-art.net<\/a>.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2016 Selim Lander
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Selim Lander* R\u00e9sum\u00e9\u00a0: Le personnage \u00e9ponyme de la pi\u00e8ce Hedda Gabler, le chef d\u2019\u0153uvre d\u2019Ibsen, a donn\u00e9 lieu \u00e0 d\u2019innombrables ex\u00e9g\u00e8ses. Il n\u2019en va pas de m\u00eame pour les personnages masculins. Or celui d\u2019Eilert L\u00f8vborg s\u2019av\u00e8re probl\u00e9matique \u00e0 un double<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":482,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-690","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-essays","","tg-column-two"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-content\/uploads\/sites\/15\/2016\/11\/Photo-Selim-Lander-comp-238x300.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p83Osv-b8","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/690","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=690"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/690\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1356,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/690\/revisions\/1356"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/media\/482"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=690"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=690"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=690"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}