{"id":610,"date":"2016-12-02T15:33:59","date_gmt":"2016-12-02T15:33:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/?p=610"},"modified":"2023-06-03T08:05:52","modified_gmt":"2023-06-03T08:05:52","slug":"la-mouette-et-son-double-sous-un-nouveau-regard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/la-mouette-et-son-double-sous-un-nouveau-regard\/","title":{"rendered":"La Mouette<\/em> et son double, sous un nouveau regard"},"content":{"rendered":"

Hyun-sook, Shin<\/strong>*<\/a><\/p>\n

La Mouette <\/em>de Tchekhov, mise en sc\u00e8ne par F\u00e9lix Alexa, au Th\u00e9\u00e2tre de Myeongdong, Compagnie du Th\u00e9\u00e2tre national de Cor\u00e9e, S\u00e9oul, du 4 au 29 juin 2016.<\/p>\n

Un jeune avant-gardiste roumain, Felix Alexa (n\u00e9 en 1967), a mont\u00e9 La Mouette<\/em> \u00e0 la compagnie du Th\u00e9\u00e2tre national de Cor\u00e9e, dont le directeur artistique est Yun-Cheol Kim. Cette repr\u00e9sentation a eu lieu dans le cadre de la planification \u00ab\u00a0Challenge\u00a0\u00bb en 2016. Depuis la premi\u00e8re repr\u00e9sentation de cette pi\u00e8ce mise en sc\u00e8ne par Lee Jinsoon \u00e0 S\u00e9oul en 1966, La Mouette<\/em> a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 mise en sc\u00e8ne \u00e0 maintes reprises par des metteurs en sc\u00e8ne cor\u00e9ens et \u00e9trangers selon des perspectives esth\u00e9tiques et th\u00e9\u00e2trales diverses. Comme tout le monde le sait, les pi\u00e8ces de Tchekhov impliquent une contemporan\u00e9it\u00e9 qui est, comme un corps organique, ouverte \u00e0 toutes les interpr\u00e9tations selon le contexte historique. C\u2019est pourquoi les critiques de th\u00e9\u00e2tre et les spectateurs cor\u00e9ens se sont beaucoup int\u00e9ress\u00e9s \u00e0 ce qu\u2019Alexa allait d\u00e9couvrir dans La Mouette.<\/em><\/p>\n

\"Konstantin
Konstantin (Gi-soo Gim) lisant son texte tandis que les autres jouent au loto. Photo\u00a0: Jang Sung-yong<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s avoir dirig\u00e9 un atelier de lecture avec des com\u00e9diens cor\u00e9ens, Alexa a d\u00e9clar\u00e9 dans un entretien que \u00ab\u00a0La Mouette<\/em> est une pi\u00e8ce sur l\u2019art, un th\u00e9\u00e2tre pour le th\u00e9\u00e2tre, et qu\u2019il y a diverses couches \u00e0 d\u00e9couvrir, ainsi que du sens sous-jacent entre les phrases\u00a0\u00bb. Pour r\u00e9aliser ses id\u00e9es, Alexa a pris le Th\u00e9\u00e2tre Myungdong tout entier (salle et sc\u00e8ne) comme lieu du spectacle th\u00e9\u00e2tral. Il a admirablement r\u00e9ussi la sc\u00e8ne o\u00f9 la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de Konstantin est donn\u00e9e en repr\u00e9sentation. Avant de commencer le spectacle, il y a sur la sc\u00e8ne des chaises dispos\u00e9es en alignement horizontal devant le rideau baiss\u00e9. Les com\u00e9diens viennent s\u2019y asseoir pour assister \u00e0 la performance de Nina sur un plateau provisoire, tournant le dos aux spectateurs r\u00e9els. Ayant le regard tourn\u00e9 dans la m\u00eame direction que le public de com\u00e9diens sur la sc\u00e8ne, le public r\u00e9el est ainsi devenu, lui aussi, spectateur du th\u00e9\u00e2tre dans le th\u00e9\u00e2tre, pouvant voir en m\u00eame temps Nina et les com\u00e9diens qui la regardent.<\/p>\n

Il semble qu\u2019Alexa et Lee Tae-shup, sc\u00e9nographe cor\u00e9en, s\u2019entendent tr\u00e8s bien depuis le d\u00e9but de leur travail en collaboration. Leur sc\u00e9nographie est \u00e0 la fois symboliste et expressionniste. Deux exemples\u00a0: D\u2019abord, la repr\u00e9sentation de la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de Konstantin. On y voit Nina maquill\u00e9e avec une expressivit\u00e9 extraordinaire, portant une perruque rose fluorescent et habill\u00e9e d\u2019un costume blanc rituel. Elle r\u00e9cite son monologue debout devant l\u2019\u00e9cran. En exploitant efficacement les effets de lumi\u00e8re et de bruitage, ils rendent cette sc\u00e8ne tr\u00e8s vive et tr\u00e8s expressive. Ensuite, c\u2019est le moment o\u00f9 Arkadina r\u00e9cite le monologue d\u2019Oph\u00e9lie en d\u00e9ambulant parmi des mannequins rev\u00eatant des costumes de th\u00e9\u00e2tre d\u2019\u00e9poque (sc\u00e8ne ajout\u00e9e par Alexa lui-m\u00eame au d\u00e9but de l\u2019Acte II). Dans le m\u00eame temps, on entend l\u2019air \u00ab\u00a0La reine de la nuit\u00a0\u00bb de l\u2019Op\u00e9ra La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/em> de Mozart. Ces effets sonores rendent la sc\u00e8ne tragi-comique.<\/p>\n

Deux autres outils n\u00e9cessaires pour le th\u00e9\u00e2tre dans le th\u00e9\u00e2tre sont l\u2019\u00e9cran et le miroir. Dans la repr\u00e9sentation de la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de Konstantin, on voit dans le noir un plateau provisoire et, au fond, un tr\u00e8s large \u00e9cran sur lequel on projette rapidement des images\u00a0: celle d\u2019un lac sous la temp\u00eate, celle de crat\u00e8res de volcans d\u2019o\u00f9 s\u2019\u00e9coule de la lave en quantit\u00e9 \u00e9norme, celle d\u2019un iceberg en train de s\u2019effondrer, enfin des rizi\u00e8res dont le sol s\u2019est craquel\u00e9 suite \u00e0 une s\u00e9v\u00e8re s\u00e9cheresse. Nina r\u00e9cite un monologue \u00e0 haute voix avec pour arri\u00e8re-plan un \u00e9cran sur lequel les images \u00e9voquent des catastrophes naturelles. Une partie de cet \u00e9cran appara\u00eet dans l\u2019Acte IV, et on y voit le visage de Nina, qui s\u2019efface petit \u00e0 petit. Enfin, il ne reste que ses grands yeux qui scrutent les spectateurs\u00a0; comme une allusion \u00e0 sa volont\u00e9 d\u00e9cisive de s\u2019envoler dans le ciel, malgr\u00e9 tout, et peut-\u00eatre comme dans un r\u00eave.<\/p>\n

Les deux grands miroirs install\u00e9s \u00e0 droite et \u00e0 gauche de la sc\u00e8ne refl\u00e8tent les actions qui s\u2019y d\u00e9roulent. Ainsi, les spectateurs per\u00e7oivent des diff\u00e9rences tr\u00e8s subtiles entre les deux images des personnages, leurs gestes et leurs mouvements. Parmi les personnages, Konstantin et Nina sont ceux qui se regardent dans le miroir, notamment apr\u00e8s la discussion sur la mouette abattue. Arkadina, actrice renomm\u00e9e, se regarde dans son miroir de poche apr\u00e8s la querelle avec Konstantin, son fils. Alors que les deux grands miroirs la refl\u00e8tent, ces images remplissent la sc\u00e8ne vide, tout enti\u00e8re. Quelle victoire des images\u00a0! Et alors, o\u00f9 se trouvera l\u2019identit\u00e9 d\u2019Arkadina, vid\u00e9e de sa substance authentique\u00a0?<\/p>\n

Alexa a la r\u00e9putation de pr\u00e9f\u00e9rer le symbolisme au r\u00e9cit et la concision des \u00e9v\u00e9nements. C\u2019est pourquoi il a mis l\u2019accent sur trois moments consid\u00e9r\u00e9s comme des sc\u00e8nes-clefs. Ce sont la repr\u00e9sentation de la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de Konstantin, v\u00e9cue comme un \u00e9chec et moqu\u00e9e par Arkadina (Acte I), la sc\u00e8ne o\u00f9 la mouette abattue par Konstantin fournit \u00e0 Trigorine l\u2019id\u00e9e d\u2019un sujet pour une nouvelle\u00a0: un homme passant par hasard pr\u00e8s d\u2019un lac voit une mouette (une jeune fille\/Nina), et par d\u00e9s\u0153uvrement il la fait p\u00e9rir (Acte II)\u00a0; enfin la derni\u00e8re sc\u00e8ne o\u00f9 se d\u00e9roulent le d\u00e9part de Nina, le suicide de Konstantin et le jeu de loto en famille (Acte IV).<\/p>\n

La derni\u00e8re sc\u00e8ne de La Mouette <\/em>est un cas typique de sc\u00e8ne o\u00f9 les espaces sont pluriels, le s\u00e9mantisme tr\u00e8s clair et la composition spatiale tr\u00e8s structuraliste. Un soir, il y a une violente temp\u00eate. Chez Sorine, la salle de s\u00e9jour est vide. Le parquet noir et reluisant est recouvert de feuilles blanches. On dirait le lac recouvert de mouettes\u00a0! Une passerelle de projection suspendue dans le vide a divis\u00e9 verticalement la salle en deux secteurs\u00a0: le haut et le bas. Du haut de la passerelle, la famille et les voisins sont assis devant une table de jeu en alignement horizontal et entament une partie de loto. La passerelle de projection se l\u00e8ve un peu et on entend le dialogue dont les voix sont m\u00e9caniques entre Chamra\u00efev et Trigorine\u00a0: \u00ab\u00a0Une mouette empaill\u00e9e est pr\u00eate.\u00a0\u00bb (Chamra\u00efev) \u00ab\u00a0Je ne m\u2019en souviens pas.\u00a0\u00bb (Trigorine). En bas, soudain, Nina appara\u00eet. Elle a l\u2019air tr\u00e8s brave apr\u00e8s avoir trouv\u00e9 dans le jardin le plateau provisoire install\u00e9 il y a deux ans pour la nouvelle pi\u00e8ce de Konstantin. Elle r\u00e9cite de nouveau une partie de son monologue d\u2019autrefois, et repart au loin sous la temp\u00eate pour rejoindre sa compagnie de th\u00e9\u00e2tre en province. La passerelle s\u2019\u00e9l\u00e8ve de nouveau. Un coup de feu retentit. Konstantin est tomb\u00e9. En haut sur la passerelle, les protagonistes continuent leur partie de loto. Et le duo r\u00e9p\u00e8te de temps en temps\u00a0: \u00ab\u00a0Une mouette empaill\u00e9e est pr\u00eate\u00a0\u00bb\/\u00ab\u00a0Je ne m\u2019en souviens pas.\u00a0\u00bb Quand la passerelle s\u2019approche du plafond, l\u2019\u00e9clairage se concentre sur une mouette empaill\u00e9e suspendue en l\u2019air, puis s\u2019\u00e9teint.<\/p>\n

\"Arkadina
Arkadina (Hye-young Lee) se regardant dans le miroir. Photo\u00a0: Jang Sung-yong<\/figcaption><\/figure>\n

Ce dont Alexa veut t\u00e9moigner \u00e0 travers La Mouette<\/em>, et pour notre temps, c\u2019est nous semble-t-il cette dualit\u00e9 de la vie quotidienne, celle de la mouette, et enfin celle de Nina. La dualit\u00e9 de la vie quotidienne, c\u2019est \u00e0 la fois la banalit\u00e9 et la cruaut\u00e9. Konstantin et Nina, enchant\u00e9s par le lac, sont passionn\u00e9ment \u00e9pris d\u2019art et d\u2019amour. Or, Arkadina et Trigorine, venus \u00e0 la seigneurie de Sorine pour passer leurs vacances, ont d\u00e9truit leur r\u00eave, tel un passant qui par d\u00e9s\u0153uvrement ferait p\u00e9rir une mouette. Trigorine, homme charmant et \u00e9crivain \u00e0 la mode, a lui beaucoup gagn\u00e9\u00a0: un sujet pour l\u2019\u00e9criture d\u2019une nouvelle et Nina, une jeune femme aspirant \u00e0 devenir actrice. Ainsi, la vie quotidienne, paisible et ennuyeuse, peut engendrer le r\u00eave et l\u2019engloutir, comme un corps organique vivant. De ce point de vue, la cruaut\u00e9 de la vie quotidienne semble tragi-comique. On ressent \u00e9galement ce conflit entre la culture officielle qui est devenue une organisation rigide (Arkadina-Trigorine) et la culture marginale et exp\u00e9rimentale (Konstantin et Nina). Enfin, la dualit\u00e9 de la mouette, mouette empaill\u00e9e et mouette qui prend son envol. Soit Konstantin dont la r\u00e9sistance au th\u00e9\u00e2tre existant s\u2019estompe, par manque de courage, soit Nina relevant tous les d\u00e9fis, envers et contre tout, et malgr\u00e9 l\u2019\u00e9chec.<\/p>\n

Alexa a ainsi bross\u00e9 le portrait de l\u2019artiste en mettant, dans La Mouette<\/em>, l\u2019accent sur Nina, malade et fatigu\u00e9e, mais qui semble avoir retrouv\u00e9 de fa\u00e7on paradoxale une confiance nouvelle dans l\u2019art.<\/a><\/p>\n

\n

\"photo_madame-hyun-sook-shin\"<\/p>\n

<\/a>*Hyun-sook Shin<\/strong> est professeure \u00e9m\u00e9rite \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Duksung (S\u00e9oul, Cor\u00e9e du Sud), critique de th\u00e9\u00e2tre et dramaturge. Elle est actuellement responsable du programme de Drama Art Therapy \u00e0 l\u2019Institut catholique de r\u00e9\u00e9ducation fonctionnelle. Elle a publi\u00e9, entre autres ouvrages, Le Surr\u00e9alisme<\/em>, La Structure du texte th\u00e9\u00e2tral<\/em>, Lire le th\u00e9\u00e2tre contemporain cor\u00e9en<\/em>, Artaud et le th\u00e9\u00e2tre de la cruaut\u00e9<\/em>, Le th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais au 20e<\/sup> si\u00e8cle<\/em>.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2016 Hyun-sook Shin
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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