{"id":534,"date":"2016-11-29T18:40:27","date_gmt":"2016-11-29T18:40:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/?p=534"},"modified":"2023-06-03T08:06:46","modified_gmt":"2023-06-03T08:06:46","slug":"lepopee-labyrinthique-de-max-aub","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/lepopee-labyrinthique-de-max-aub\/","title":{"rendered":"L’\u00e9pop\u00e9e labyrinthique de Max Aub"},"content":{"rendered":"

Ir\u00e8ne Sadowska Guillon<\/strong>*<\/a><\/p>\n

Le labyrinthe magique <\/em>de Max Aub, adaptation Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez, mise en sc\u00e8ne Ernesto Caballero. Distribution\u00a0: Juli\u00e1n Templado et autres \u2013 Chema Adeva, Vicente Dalmases et autres \u2013 Javier Carrami\u00f1ana, Santiago Pe\u00f1afiel et autres \u2013 Paco Celdr\u00e1n, Juli\u00e1n Jover, L\u00f3pez Mardones et autres \u2013 Bruno Ciordia, Durruti, Luis Sanchis et autres \u2013 Paco D\u00e9niz, Lisa, Teresa Guerrero et autres \u2013 Ione Irazabal, Rafael Serrador, Jos\u00e9 Jover et autres \u2013 Borja Luna, Manuel Rivelles, Paulino Cuartero et autres – Paco Ochoa, Rosario et autres – Paloma de Pablo, Tante Concha, Romualda et autres \u2013 Marisol Rolandi, Asunci\u00f3n Meli\u00e1 et autres \u2013 Macarena Sanz, Jacinto, Jos\u00e9 Rivadavia et autres – Alfonso Torregrosa, Loluchi et autres \u2013 Mikele Urroz, Lola Cifuentes et autres \u2013 Mar\u00eda Jos\u00e9 del Valle, Josefina Camargo, Pilar et autres \u2013 Pepa Zaragoza. Musiciens Paco Casas, Javier Coble. Sc\u00e9nographie et costumes \u2013 Monica Boromello. Lumi\u00e8res \u2013 Ion Anibal. Musique et espace sonore \u2013 Javier Coble. Creation du Centre Dramatique National Teatro Valle Inclan \u00e0 Madrid, du 7 juin au 10 juillet 2016.<\/p>\n

Max Aub (n\u00e9 en 1903 \u00e0 Paris et mort en 1972 au Mexique), \u00e9crivain errant aux quatre nationalit\u00e9s\u00a0: fran\u00e7aise et allemande par ses parents, espagnole par son exil en Espagne au d\u00e9but de la 1\u00e8re<\/sup> Guerre Mondiale et mexicaine, s’exilant au Mexique pendant la Guerre Civile d’Espagne, a ancr\u00e9 ses racines dans son \u0153uvre. Un homme int\u00e8gre, libre, ind\u00e9pendant, irr\u00e9cup\u00e9rable par les courants id\u00e9ologiques, politiques, litt\u00e9raires.<\/p>\n

Quasi oubli\u00e9e pendant des d\u00e9cennies, son \u0153uvre (th\u00e9\u00e2tre, romans, r\u00e9cits, etc.), sortie du purgatoire depuis quelques ann\u00e9es, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e par des metteurs en sc\u00e8ne de talent, est tr\u00e8s pr\u00e9sente sur les sc\u00e8nes espagnoles.<\/p>\n

Ainsi Le labyrinthe magique<\/em>, une travers\u00e9e synth\u00e9tique des six romans de Max Aub, formant un cycle de la m\u00e9moire de la Guerre Civile et de la post-guerre, compos\u00e9 de Camp ferm\u00e9<\/em> (1943), Camp de sang<\/em> (1945), Camp ouvert<\/em> (1951), Camp du Maure<\/em> (1963), Camp fran\u00e7ais<\/em> (1965), Camp des amandiers<\/em> (1968) adapt\u00e9 par Jos\u00e9 Ramon Fernandez et mis en sc\u00e8ne par Ernesto Caballero au Centre Dramatique National de Madrid a \u00e9t\u00e9 un \u00e9v\u00e9nement th\u00e9\u00e2tral.<\/p>\n

\"Les
Les personnages se pr\u00e9sentent en donnant aussi la date de leur mort. Photo par MarcosGpunto<\/figcaption><\/figure>\n

L’adaptation th\u00e9\u00e2trale du Labyrinthe magique<\/em> par Jos\u00e9 Ramon Fernandez, un des auteurs phares de la dramaturgie espagnole actuelle, est une fresque de la Guerre Civile d’Espagne (1936-1939) dont elle rel\u00e8ve quelques \u00e9pisodes et moments fondamentaux\u00a0: le premier jour de la guerre \u00e0 Barcelone, la r\u00e9sistance en novembre 1936 \u00e0 Madrid, les batailles de L’\u00c8bre et de Teruel, avec en toile de fond l’\u00e9vocation de certains \u00e9v\u00e9nements d\u00e9cisifs pour le destin de l’Europe comme l’Anschluss d’Autriche par les troupes d’Hitler. Max Aub s’attache dans Le labyrinthe magique<\/em> \u00e0 tracer des faits, de petits \u00e9v\u00e9nements, la partie cach\u00e9e de l’iceberg de la guerre dont la grande histoire ne tient pas compte\u00a0: le quotidien, des petites histoires des gens qui ont peur, qui ont faim, qui souffrent, qui aiment, qui tentent de fuir la terreur, la prison et la mort.<\/p>\n

Dans Le labyrinthe magique<\/em> l’histoire, la m\u00e9moire collective et personnelle, celle de Max Aub, fusionnent en formant un paysage humain envahi par la mis\u00e8re, l’horreur, mais aussi travers\u00e9 par des \u00e9tincelles de beaut\u00e9 et d’espoir. Jos\u00e9 Ramon Fernandez articule son adaptation, tr\u00e8s chorale, autour de trois personnages qui servent de fils conducteurs, le docteur Julian Templado, le couple de jeunes acteurs de la compagnie de th\u00e9\u00e2tre Asuncion Melia et Vicente Dalmases.<\/p>\n

\"La
La barricade dans Madrid assi\u00e9g\u00e9 par les Franquistes. Photo par MarcosGpunto<\/figcaption><\/figure>\n

L’action dans sa version th\u00e9\u00e2trale s’arr\u00eate le 1er<\/sup> avril 1939 dans le port d’Alicante bombard\u00e9 par les fascistes o\u00f9 les personnages avec leurs valises attendent en vain des bateaux pour quitter l’Espagne. La trag\u00e9die des vaincus est aussi celle des exil\u00e9s et de ceux qui n’ont pas pu partir. Dans la derni\u00e8re s\u00e9quence sur le quai du port bombard\u00e9, d’entre les morts sur le sol se l\u00e8vent seulement le m\u00e9decin Templado et un personnage avec un livre dans lequel survit la m\u00e9moire de cette trag\u00e9die d\u00e9crite par Max Aub.<\/p>\n

Comme dans certaines de ses mises en sc\u00e8ne pr\u00e9c\u00e9dentes (La ruche scientifique<\/em> de Jos\u00e9 Ramon Fernandez, Rhinoc\u00e9ros<\/em> d’Ionesco, Galil\u00e9o Galil\u00e9i<\/em> de Brecht) Ernesto Caballero donne du Labyrinthe magique<\/em> une vision \u00e9pur\u00e9e, centr\u00e9e sur l’essentiel et le m\u00e9taphysique. Avec la complicit\u00e9 de sa sc\u00e9nographe Monica Boromello, Ernesto Caballero atteint ici la puret\u00e9 brookienne avec sa puissante invention et son art de cr\u00e9er, avec peu d’\u00e9l\u00e9ments et d’effets sc\u00e9niques, des images po\u00e9tiques parfois plus fortes que la parole.<\/p>\n

Peu de metteurs en sc\u00e8ne ont compris aussi bien que Caballero le sens et l’emploi th\u00e9\u00e2tral de la fameuse distanciation brechtienne qui constitue le principe de sa mise en sc\u00e8ne du Labyrinthe magique<\/em>. La musique (piano et batterie) et des chansons interpr\u00e9t\u00e9es en direct font partie de la dramaturgie sc\u00e9nique.<\/p>\n

Sur le plateau nu plusieurs sacs remplis de terre dispos\u00e9s de mani\u00e8re diff\u00e9rente dans diverses sc\u00e8nes \u00e9voquent des tranch\u00e9es, des barricades. Dans certaines s\u00e9quences apparaissent des chaises, un lit, une table, une bicyclette. Avec une longue corde Ernesto Caballero cr\u00e9e de magnifiques images m\u00e9taphoriques comme par exemple la lutte de deux camps oppos\u00e9s tirant la corde, \u00e9voquant la lutte fratricide dans la Guerre Civile.<\/p>\n

15 acteurs interpr\u00e8tent de multiples personnages qui se pr\u00e9sentent en entrant en sc\u00e8ne en disant la date de leur mort. Cette forme de distanciation se double de celle du th\u00e9\u00e2tre qui apporte une dimension suppl\u00e9mentaire en constituant un fil conducteur dans le spectacle qui commence au d\u00e9but de la guerre \u00e0 Barcelone avec un groupe de jeunes acteurs de th\u00e9\u00e2tre d\u00e9cidant d’aller \u00e0 Madrid pour s’engager dans la lutte.<\/p>\n

\"Arriv\u00e9e
Arriv\u00e9e des r\u00e9fugi\u00e9s r\u00e9publicains \u00e0 la fronti\u00e8re fran\u00e7aise. Photo par MarcosGpunto<\/figcaption><\/figure>\n

Ernesto Caballero imprime aux actions un rythme rapide, palpitant, qui cr\u00e9e une atmosph\u00e8re d’urgence, de pr\u00e9cipitation des \u00e9v\u00e9nements. Les s\u00e9quences se suivent avec une grande fluidit\u00e9. Le travail virtuose d’\u00e9clairage de Ion Anibal cr\u00e9e des ambiances \u00e9motionnelles, souligne les moments dramatiques, trace ou sugg\u00e8re les diff\u00e9rents lieux.<\/p>\n

Il est tr\u00e8s difficile de faire ressortir quelques acteurs dans cet ensemble exceptionnel qui, comme des instruments dans un orchestre, interpr\u00e8te avec une pr\u00e9cision absolue et un engagement cette magnifique partition th\u00e9\u00e2trale. Le choix d’Ernesto Caballero de monter cette \u0153uvre de Max Aub date de quelques ann\u00e9es, il n’est pas dict\u00e9 par les circonstances actuelles de guerres civiles et de fuites massives des r\u00e9fugi\u00e9s mais son spectacle d’une extraordinaire puissance m\u00e9taphorique renvoie aux conflits et aux guerres fratricides, barbares d’aujourd’hui dont on ne voit pas la fin.<\/p>\n