{"id":333,"date":"2016-11-23T19:23:44","date_gmt":"2016-11-23T19:23:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/?p=333"},"modified":"2023-03-01T16:49:45","modified_gmt":"2023-03-01T16:49:45","slug":"mendoza%cb%9a-fabrication-dun-modele-dadaptation-dramaturgique-lorsque-shakespeare-rencontre-la-revolution-mexicaine-a-la-havane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/mendoza%cb%9a-fabrication-dun-modele-dadaptation-dramaturgique-lorsque-shakespeare-rencontre-la-revolution-mexicaine-a-la-havane\/","title":{"rendered":"Quand Shakespeare rencontre la R\u00e9volution mexicaine: Une entrevue avec Juan Carrillo"},"content":{"rendered":"

Propos recueillis et traduits de l\u2019espagnol par Alvina Ruprecht<\/strong>*<\/a><\/p>\n

\"Juan
Juan Carrillo, metteur en sc\u00e8ne et co-auteur de la pi\u00e8ce avec Antonio Z\u00fa\u00f1ig. Foto de Guillermo Casas<\/figcaption><\/figure>\n

Juan Carrillo, directeur de la jeune troupe mexicaine Los Colochos, responsable de la mise en sc\u00e8ne et coauteur de cette nouvelle version de Macbeth,<\/em> m\u2019a accord\u00e9 cet entretien \u00e0 la Casa de Las Am\u00e9ricas le 21 mai 2016, lors du Festival Mayo teatral de La Havane. Nous avons tous \u00e9t\u00e9 sid\u00e9r\u00e9s par cette figure du macho Mendoza, dont le jeu tournait autour d\u2019un corps ritualis\u00e9 et chor\u00e9graphi\u00e9 issu autant de la magie noire que du mysticisme catholique. En juillet 2014, Juan Carrillo avait re\u00e7u le Prix du Th\u00e9\u00e2tre Almagro Off\u00a0 pour sa cr\u00e9ation Mendoza, <\/em>une initiative du Festival du Th\u00e9\u00e2tre Classique d\u2019Almagro (Espagne) qui contribue \u00e0 la diffusion de nouveaux projets r\u00e9alis\u00e9s par de jeunes cr\u00e9ateurs. Le groupe a aussi particip\u00e9 au Festival iberoamericano de teatro de Cadiz, en Espagne, et au XVe<\/sup> Festival Interamericano de Teatro de Bogot\u00e1, en Colombie. Selon Carrillo, cette adaptation de Macbeth<\/em>, o\u00f9 un personnage est d\u00e9chir\u00e9 par l\u2019ambition, la trahison et l\u2019obsession du pouvoir, \u00e9voque la r\u00e9alit\u00e9 actuelle du Mexique, ce qui conf\u00e8re \u00e0 cette \u0153uvre toute la puissance d\u2019un acte de contestation culturelle apte \u00e0 laisser des traces sur la m\u00e9moire de tous les participants.<\/p>\n

Comme la petite salle du th\u00e9\u00e2tre Bertolt Brecht est dispos\u00e9e en rond, le public \u00e9tait tr\u00e8s proche du foyer de jeu et souvent invit\u00e9 \u00e0 int\u00e9grer l\u2019espace des com\u00e9diens. Le spectacle frappait par\u00a0 sa vitalit\u00e9 physique, sa langue populaire parsem\u00e9e d\u2019expressions crues et sa chor\u00e9graphie qui \u00e9voque le rythme du chevauchement effr\u00e9n\u00e9 \u00e0 travers la terre mexicaine, incarnation d\u2019une classe sociale diff\u00e9rente de l\u2019aristocratie \u00e9cossaise qui avait inspir\u00e9 Shakespeare. Pour cette raison, il est\u00a0 important de cerner le contexte de ces personnages tels que con\u00e7us par les deux auteurs de la compagnie, Antonio Zu\u00f1iga et Juan Carrillo.<\/p>\n

\"Mendoza
Mendoza \u2013 Marco Vidal, mai 2016, La Havane. Photo: Alvina Ruprecht<\/figcaption><\/figure>\n

Au d\u00e9part, ces hommes pris de panique fuient los federales<\/em>, la police officielle. Qui sont Aguirre, Esparza, Meco, Garcia, et Mendoza au juste\u00a0? Des propri\u00e9taires\u00a0? Des bandits\u00a0? \u00c0 quelle \u00e9poque sommes-nous\u00a0? Il me semble qu\u2019une pr\u00e9cision sociohistorique s\u2019impose.<\/p><\/blockquote>\n

Nous avons cr\u00e9\u00e9 une dramaturgie qui cherche des analogies avec la r\u00e9alit\u00e9. J\u2019avais en t\u00eate l\u2019id\u00e9e des mouvements belliqueux les plus importants du Mexique, qui pourraient se comparer \u00e0 la situation entre les \u00c9cossais et les Anglais. Au Mexique, les deux mouvements les plus importants du pays \u00e9taient la Guerre d\u2019Ind\u00e9pendance, qui a abouti \u00e0 la R\u00e9publique en 1824, et la R\u00e9volution mexicaine de 1910. Il y a eu d\u2019autres mouvements, mais aucun n\u2019a atteint la magnitude de ces deux. Ainsi, nous avons choisi la R\u00e9volution de 1910 marqu\u00e9e par des h\u00e9ros tels que Zapata et Pancho Villa.<\/p>\n

Oui, et on voit que la mort de Mendoza, \u00e0 la fin, s\u2019inspire de l\u2019embuscade tendue \u00e0 Zapata par les soldats, une image iconique que tout Mexicain reconna\u00eet.<\/p><\/blockquote>\n

C\u2019est exact. D\u2019ailleurs, il y avait beaucoup de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l\u2019histoire mexicaine et on mentionne explicitement les troupes de Pancho Villa, mais c\u2019est le seul commentaire qu\u2019on reconna\u00eet car \u00e0 part cette r\u00e9f\u00e9rence, les sources historiques ne sont pas identifi\u00e9es. Un personnage appel\u00e9 Meco qui accompagne les hommes de Mendoza n\u2019a pas d\u2019identit\u00e9 tr\u00e8s claire, mais il s\u2019inspire des gens (Bolo) qui accompagnaient les r\u00e9volutionnaires sans comprendre de quoi il s\u2019agissait. Toutefois, il joue de la guitare et admire Mendoza (Macbeth) et Aguirre (Banco), les deux compadres<\/em> tr\u00e8s li\u00e9s d\u2019amiti\u00e9.<\/p>\n

Donc, Mendoza et ses hommes sont des rebelles qui luttent contre le pouvoir de l\u2019\u00e9tat\u00a0?<\/p><\/blockquote>\n

Comme c\u2019est le cas dans les luttes collectives, et pendant la R\u00e9volution mexicaine, tous les participants ne luttaient pas toujours pour la r\u00e9volution, m\u00eame ceux consid\u00e9r\u00e9s comme des\u00a0 h\u00e9ros nationaux. Nous avons r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 cet aspect de la guerre pour repr\u00e9senter le conflit de Mendoza. C\u2019est un chef r\u00e9volutionnaire \u00e0 la t\u00eate d\u2019un groupe de rebelles qui brusquement ont commenc\u00e9 \u00e0 faire la r\u00e9volution puisqu\u2019ils y ont reconnu un mouvement qui r\u00e9pondait \u00e0 leurs propres int\u00e9r\u00eats. Ainsi, Mendoza, au lieu de faire avancer le mouvement de r\u00e9volte, usurpe le pouvoir une nuit en assassinant le gouverneur Monta\u00f1o (Duncan) venu passer la nuit chez lui. Dans un mouvement de violence effr\u00e9n\u00e9e, Mendoza saisit des torchons imbib\u00e9s de liquide rouge, \u00e9clabousse les spectateurs assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la figure du gouverneur endormi, et tue celui qui a toujours aim\u00e9 Mendoza comme son fils. On constate que la structure narrative ressemble \u00e0 celle de Macbeth<\/em>.<\/p>\n

\"La
La Bruja – M\u00f3nica del Carmen. Foto de Gerardo Sanz<\/figcaption><\/figure>\n

Rosario (Lady Macbeth), la femme de Mendoza jou\u00e9e par M\u00f3nica del Carmen, avait cherch\u00e9 \u00e0 convaincre son mari d\u2019assassiner le gouverneur mais il h\u00e9sitait. Elle insulte son mari, d\u00e9clarant qu\u2019il n\u2019est pas assez \u00ab\u00a0homme\u00a0\u00bb pour tuer. Cette confrontation est d\u2019une telle force que Mendoza frappe sa femme pour qu\u2019elle cesse de le harceler avec ses id\u00e9es de grandeur. En anglais, ayant re\u00e7u la nouvelle que le Roi vient passer la nuit chez eux, elle invoque les puissances du mal (les sorci\u00e8res) pour qu\u2019elle soit capable de devenir aussi cruelle qu\u2019un homme, de se d\u00e9barrasser de sa faiblesse f\u00e9minine et d\u2019aider son mari \u00e0 mener \u00e0 bien son entreprise meurtri\u00e8re\u00a0:<\/p><\/blockquote>\n

Lady Macbeth<\/strong>\u00a0: Venez, venez, esprits qui excitez les pens\u00e9es homicides\u00a0; changez \u00e0 l\u2019instant mon sexe, et remplissez-moi jusqu\u2019au bord, du sommet de la t\u00eate jusqu\u2019\u00e0 la plante des pieds, de la plus atroce cruaut\u00e9. \u00c9paississez mon sang\u00a0; fermez tout acc\u00e8s, tout passage aux remords\u00a0; et que la nature, par aucun retour de componction, ne vienne \u00e9branler mon cruel projet, ou faire tr\u00eave \u00e0 son ex\u00e9cution. (https:\/\/fr.wikisource.org\/wiki\/Macbeth\/Traduction_Guizot,_1864\/ Acte I, Sc\u00e8ne 8)\u00a0<\/strong><\/p>\n

Dans le contexte mexicain toutefois, la m\u00eame r\u00e9ponse devient la pri\u00e8re passionn\u00e9e d\u2019une humble p\u00e9cheresse qui souhaite changer de sexe pour avoir la force de r\u00e9aliser ses ambitions.<\/p><\/blockquote>\n

Rosario\u00a0<\/em><\/strong>: Santo padre, que eres mi se\u00f1or, c\u00e1mbiame el sexo y dame valor. Escucha las\u00a0<\/em>peticiones de esta humilde pecadora, que yo sabr\u00e9 pagarte este favor. Toma la leche de\u00a0<\/em>mis pechos y convi\u00e9rtela en agria hiel\u2026 (Acte I, Escena 8, versi\u00f3n Juan Carrillo)<\/em><\/p>\n

Lorsque Rosario hausse le ton, crache son d\u00e9sir de pouvoir, on dirait que la dynamique dans le couple change dans la version mexicaine car Mendoza semble vouloir freiner l\u2019ardeur meurtri\u00e8re de sa femme. On constate une certaine ambigu\u00eft\u00e9 dans cette relation.<\/p><\/blockquote>\n

On dit que c\u2019est toujours Lady Macbeth qui pousse son mari \u00e0 commettre des atrocit\u00e9s, mais nous essayons d\u2019orienter les \u00e9v\u00e9nements pour leur donner une double lecture, si on accepte la th\u00e9orie que Macbeth est quelqu\u2019un qui prend une d\u00e9cision, mais qui n\u2019ose pas y donner suite. Si Mendoza cherche la compagnie de Rosario, c\u2019est qu\u2019elle repr\u00e9sente la part la plus obscure de ses propres pens\u00e9es en l\u2019attirant vers ce qu\u2019il souhaite, mais qu\u2019il n\u2019ose pas avouer. Gr\u00e2ce \u00e0 elle, il a le courage d\u2019attaquer les puissants. Je pense toujours \u00e0 cet extrait de Macbeth<\/em> Acte I, sc\u00e8ne 4, lorsque Macbeth apprend que Malcolm, le fils a\u00een\u00e9 de Duncan (le Roi), deviendra Prince de Cumberland. Ce nouvel obstacle au pouvoir se dresse d\u00e9sormais devant Macbeth car il sera maintenant oblig\u00e9 de se d\u00e9barrasser aussi du fils du roi.<\/p>\n

\"Montano
Montano et cr\u00e9ateur des masques (Martin Becerra) . Photo: Alvina Ruprecht<\/figcaption><\/figure>\n

Duncan (le Roi)<\/strong>\u00a0: [\u2026]\u00a0sachez aujourd’hui que nous voulons transmettre notre couronne \u00e0 Malcolm, l’a\u00een\u00e9 de nos enfants, qui portera d\u00e9sormais le titre de prince de Cumberland [\u2026]<\/p>\n

Macbeth<\/strong> (\u00e0 voix basse)\u00a0: \u00c9toiles, cachez vos feux\u00a0; que la lumi\u00e8re ne puisse voir mes profonds et sombres d\u00e9sirs\u00a0; l\u2019\u0153il se ferme devant la main. Mais il faut que cela se fasse, ce que mon \u0153il craindra de voir lorsque ce sera fait.<\/p><\/blockquote>\n

Macbeth se rend compte qu\u2019il sera oblig\u00e9 d\u2019assassiner le jeune homme, mais il est aussi content que la lumi\u00e8re des \u00e9toiles ne r\u00e9v\u00e8le pas ses sombres pens\u00e9es que la langue de Mendoza exposera rapidement par ses d\u00e9bordements, ses\u00a0 hurlements et sa crudit\u00e9\u00a0!<\/p>\n

Mendoza\u00a0:<\/em><\/strong>\u00a0(Aparte) \u00a1Me lleva la chingada!… \u00a1Esta es una tranca que debo quitar, pues se atraviesa en mi camino!… \u00a1Nada m\u00e1s que no se alumbren mis negros pensamientos!…
\n<\/em>\u00a1Que mis ojos se cierren ante mi mano!<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Nous voulions jouer avec cette situation psychologique tr\u00e8s complexe. Mon adaptation met en relief la provocation de Rosario qui pousse Mendoza \u00e0 r\u00e9aliser son geste meurtrier, m\u00eame s\u2019il semble rejeter les intentions de Rosario car nous y voyons l\u2019\u00e9quivalent d\u2019une contradiction dans le discours quotidien au Mexique. Mendoza n\u2019est ni confus ni m\u00e9chant. Il a des id\u00e9es nobles mais soudain il se voit contrari\u00e9. Le couple Mendoza \/ Rosario, qui s\u2019aiment beaucoup, repr\u00e9sente deux personnages avec leurs contradictions et leurs complexit\u00e9s, qui font avancer leurs projets. Tout cela les rend plus humains.<\/p>\n

Pourtant, Rosario aurait des liens inattendus avec l\u2019invisible puisque la m\u00eame com\u00e9dienne, M\u00f3nica del Carmen, interpr\u00e8te et la sorci\u00e8re (la seule\u00a0!) et la femme.<\/p><\/blockquote>\n

Nous acceptons l\u2019id\u00e9e que cette ambigu\u00eft\u00e9 nous permettait de manier une forme de m\u00e9ta-th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, d\u2019int\u00e9grer ces moments de jeu th\u00e9\u00e2tral comme s\u2019ils \u00e9taient consciemment mis en sc\u00e8ne dans le contexte de la r\u00e9alit\u00e9 de la sc\u00e8ne. Par exemple, un personnage mort se l\u00e8ve \u00e9nerv\u00e9 et quitte l\u2019espace du jeu. Puis, un acteur quitte l\u2019espace de jeu, rentre dans l\u2019espace du public sans que ce soit motiv\u00e9 par le texte, mais uniquement pour interrompre la\u00a0 narration sc\u00e9nique afin qu\u2019on capte un \u00ab\u00a0th\u00e9\u00e2tre \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du th\u00e9\u00e2tre\u00a0\u00bb. Cette rupture de l\u2019illusion sc\u00e9nique nous permet de p\u00e9n\u00e9trer un monde imaginaire, et d\u2019avancer sur un terrain de symboles que l\u2019actrice \u00e9voque \u00e0 un autre niveau de th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 lorsqu\u2019elle porte le masque de la sorci\u00e8re. Voil\u00e0 ce qui ouvre un autre niveau de jeu o\u00f9 les personnages peuvent atteindre un haut niveau d\u2019int\u00e9riorisation.<\/p>\n

Et voil\u00e0 que ces deux personnages f\u00e9minins, Rosario et la sorci\u00e8re, semblent avoir une grande capacit\u00e9 d\u2019int\u00e9riorisation pour cerner et reconna\u00eetre le c\u00f4t\u00e9 obscur de leur personnalit\u00e9. Si Mendoza assume ce c\u00f4t\u00e9 sombre et l\u2019emporte avec lui jusqu\u2019\u00e0 la fin de l\u2019\u0153uvre, Rosario d\u00e9couvre qu\u2019elle ne peut plus supporter ses actes sanguinaires et se donne la mort.<\/p>\n

Il existe aussi, par rapport au texte original de Macbeth<\/em>, une analogie sur l\u2019\u00e9tude de la magie mexicaine avec ses pratiques obscures telles que la sorcellerie et nous captons tout cela, y compris sa force de provocation. Il existe des jeux de tarot, la lecture de cartes et tous les jeux de cette sorte qui influencent ces activit\u00e9s, et le public les prend au s\u00e9rieux. La sorci\u00e8re s\u2019inspire de ces croyances magiques qui sont mill\u00e9naires au Mexique.<\/p>\n

Toutefois, nous ne voulions pas que la pr\u00e9sence de la sorci\u00e8re oriente le r\u00e9cit dans le sens des draps ensanglant\u00e9s et pour cela, elle devient un individu solitaire. Aussi, les monologues de la sorci\u00e8re (une figure toujours masqu\u00e9e qui \u00e9merge d\u2019un monde parall\u00e8le) \u00e9vitent une forme d\u2019introspection comme les monologues d\u2019un Hamlet troubl\u00e9. Cette cr\u00e9ature inqui\u00e9tante prof\u00e8re ce qui ressemble \u00e0 un dialogue qu\u2019elle partage avec une poule qui se prom\u00e8ne librement dans l\u2019espace de jeu, et souvent elle s\u2019adresse directement aux spectateurs.<\/p>\n

Surtout, nous voulions renoncer au mod\u00e8le classique qui impose un certain niveau d\u2019\u00e9coute et de lecture lorsqu\u2019on travaille avec la langue de Shakespeare. Nous cherchions plut\u00f4t un montage \u00e0 l\u2019intention des gens qui n\u2019ont pas l\u2019habitude d\u2019aller au th\u00e9\u00e2tre, o\u00f9 ils peuvent entendre la langue quotidienne de chez eux. Le milieu populaire nous a attir\u00e9s le plus. Nous avons renonc\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire du roi ambitieux pour la situer dans un petit village fr\u00e9quent\u00e9 par des machos mexicains.<\/p>\n

Le d\u00e9veloppement du mod\u00e8le dramaturgique<\/strong><\/p>\n

Le processus a dur\u00e9 un an et j\u2019avais une bourse de cr\u00e9ation qui nous a soutenus pendant toute cette p\u00e9riode. L\u2019id\u00e9e \u00e9tait de mener un processus de laboratoire qui comprenait aussi les visites chez le public potentiel. Et d\u00e8s que la bourse a pris fin, nous nous sommes enferm\u00e9s et nous avons commenc\u00e9 \u00e0 faire le montage de tout le mat\u00e9riel ramass\u00e9.<\/p>\n

Martin Becerra<\/strong> (acteur qui a jou\u00e9 Montano et cr\u00e9ateur des masques, qui intervient dans la discussion) \u2013 J\u2019avoue que vivre cette exp\u00e9rience avec un public potentiel \u00e9tait tr\u00e8s important. Il fallait jouer des sc\u00e8nes d\u00e9j\u00e0 \u00e9crites avec les textes en main, devant les voisins et les amis de la famille, afin de recevoir leurs commentaires. Par la suite, Juan a s\u00e9lectionn\u00e9 l\u2019information, pris des notes, des photos, des commentaires et des remarques. Tout cela pour pr\u00e9parer le deuxi\u00e8me ou un troisi\u00e8me passage sur le plateau au moment de travailler le texte.<\/p>\n

Aviez-vous fait ce genre de travail auparavant\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Oui. J\u2019ai adopt\u00e9 ce mod\u00e8le \u00e0 partir d\u2019une exp\u00e9rience que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 partag\u00e9e avec des artistes. Il s\u2019agissait de d\u00e9velopper une autre \u0153uvre dramaturgique d\u2019une mani\u00e8re semblable, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019initiative de deux auteurs dramatiques mexicains dont Alfonso Carcamo. Nous nous sommes rendu compte qu\u2019il fallait travailler avec des acteurs aussi lorsque nous avons not\u00e9 l\u2019accumulation de renseignements sur la mise en sc\u00e8ne, le jeu, autant que sur l\u2019\u00e9criture textuelle et ainsi, nous avons commenc\u00e9 \u00e0 formuler un mod\u00e8le de travail tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9 sur la dramaturgie que nous avons offert au Secr\u00e9tariat \u00e0 la Culture. Peu apr\u00e8s, nous avons r\u00e9alis\u00e9 de courtes \u0153uvres sc\u00e9niques selon ce mod\u00e8le. \u00c0 ce stade, je me suis int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la logistique du projet\u00a0: trouver les lieux de r\u00e9p\u00e9tition par exemple. Ensuite, j\u2019arrivais avec mon \u00e9quipe d\u2019acteurs d\u00e8s que j\u2019avais trouv\u00e9 une maison et invit\u00e9 les familles \u00e0 venir nous regarder avec les maris, leurs enfants et les voisins. Moi, j\u2019ai observ\u00e9 tout le processus que nous avons suivi pendant trois ans. C\u2019est ainsi que le mod\u00e8le d\u2019\u00e9criture est devenu tr\u00e8s familier et bient\u00f4t, j\u2019ai pu diriger moi-m\u00eame des \u0153uvres de th\u00e9\u00e2tre tr\u00e8s courtes. Quand Mendoza<\/em> s\u2019est pr\u00e9sent\u00e9, j\u2019ai obtenu la bourse d\u2019un an pour r\u00e9aliser une vraie mise en sc\u00e8ne puisqu\u2019une fois cette exp\u00e9rience pass\u00e9e, je pouvais dire que je connaissais un laboratoire auquel j\u2019avais particip\u00e9 pendant trois ans et je voulais appliquer le mod\u00e8le de cr\u00e9ation que nous avons d\u00e9velopp\u00e9. Finalement, j\u2019ai obtenu la bourse pour un an, et voil\u00e0 le r\u00e9sultat\u00a0: c\u2019est la mise en sc\u00e8ne que vous avez vue ici.<\/a><\/p>\n

\n

\"alvina-rubrecht\"<\/p>\n

<\/a>*Alvina Ruprecht <\/strong>est professeur \u00e9m\u00e9rite de l\u2019Universit\u00e9 Carleton, actuellement professeur adjoint au programme d\u2019\u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Ottawa et vice-pr\u00e9sidente de l’Association canadienne des critiques de th\u00e9\u00e2tre. Elle \u00e9tait\u00a0 critique de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 la Radio nationale du Canada (services anglais et fran\u00e7ais) pendant trente ans, et est membre cofondateur de l\u2019Association r\u00e9gionale des critiques de th\u00e9\u00e2tre de la Cara\u00efbe. \u00c0 part ses recherches et ses nombreuses publications universitaires, elle contribue \u00e0 diff\u00e9rents sites de critique th\u00e9\u00e2trale dont www.madinin-art.net<\/a>\u00a0(Martinique) et www.theatredublog.unblog.fr<\/a> (Paris), www.scenechanges.com<\/a> (Toronto) et www.capitalcriticscircle.com<\/a> (Ottawa).<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2016 Alvina Ruprecht
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

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\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Propos recueillis et traduits de l\u2019espagnol par Alvina Ruprecht* Juan Carrillo, directeur de la jeune troupe mexicaine Los Colochos, responsable de la mise en sc\u00e8ne et coauteur de cette nouvelle version de Macbeth, m\u2019a accord\u00e9 cet entretien \u00e0 la Casa<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":334,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-333","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviews","","tg-column-two"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-content\/uploads\/sites\/15\/2016\/11\/1.-Juan-Carrillo.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p83Osv-5n","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/333","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=333"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/333\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1346,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/333\/revisions\/1346"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/media\/334"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=333"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=333"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/14\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=333"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}