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Par Jean-Pierre Han<\/strong> Compte rendu de Zo\u00e9 Ververopoulou<\/strong>*<\/a> (Gr\u00e8ce)<\/p>\n Il suffit de parcourir le CV de Jean-Pierre Han pour constater que ses pr\u00e9occupations th\u00e9oriques, telles qu\u2019elles se d\u00e9gagent de l\u2019ouvrage Critique dramatique et alentours<\/em>, s\u2019alignent id\u00e9alement \u00e0 son profil professionnel. Journaliste et critique, directeur-r\u00e9dacteur en chef des revues, vice-pr\u00e9sident de l\u2019AICT et directeur des stages pour jeunes critiques, il profite de son exp\u00e9rience polyvalente pour formuler la probl\u00e9matique contemporaine de la critique dramatique. Ses questionnements et ses conclusions visent un public international, m\u00eame si les grands penseurs fran\u00e7ais – entre autres Barthes et surtout Dort – hantent sa plume\u00a0: les remarques sur la situation du th\u00e9\u00e2tre et de la presse en France ne lui servent que comme point de d\u00e9part pour s\u2019essayer \u00e0 des jugements de validit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale.<\/p>\n Il s\u2019agit, en fait, d\u2019un recueil de textes initialement publi\u00e9s dans divers supports (Frictions<\/em>, Contre-Voix<\/em>, Coups de th\u00e9\u00e2tre<\/em>, Puck<\/em>) ou prononc\u00e9s \u00e0 l\u2019occasion des colloques internationaux (Colloque de Maribor, de Santa Cruz de la Sierra, de Nanterre) qui, r\u00e9actualis\u00e9s par leur cohabitation au sein d\u2019une m\u00eame publication, t\u00e9moignent d\u2019une coh\u00e9rence interne, ainsi que d\u2019une d\u00e9marche de questionnement syst\u00e9matique et passionn\u00e9. Pour Han, qui s\u2019autoqualifie de \u00ab\u00a0praticien acharn\u00e9\u00a0\u00bb, \u00eatre critique implique un engagement presque existentiel.<\/p>\n Pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s d\u2019une pr\u00e9face de Jean Lambert-Wild, sous forme de lettre adress\u00e9e \u00e0 l\u2019auteur, les huit essais du livre apparaissent solidement argument\u00e9s, sans cependant ob\u00e9ir \u00e0 la stricte logique et au style neutre de l\u2019\u00e9criture acad\u00e9mique. En revanche, optant pour un ton \u00e0 la fois sobre et intime qui rend la lecture particuli\u00e8rement agr\u00e9able, Han transforme sa propre pratique (la critique) en objet d\u2019analyse et pose un regard plein de souci sur ce qu\u2019il consid\u00e8re \u00eatre, non pas un m\u00e9tier, mais une \u00ab\u00a0fonction\u00a0\u00bb (p.53). En m\u00eame temps, derri\u00e8re cette \u00e9criture qui oscille entre le \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb du commentaire personnel et la rigueur du raisonnement th\u00e9orique, surgit tout un cheminement intellectuel, celui du sujet scripteur (le critique)\u00a0: discours introspectif et pens\u00e9e m\u00e9tacritique semblent ainsi fusionner, l\u2019essai prend des allures autobiographiques et l\u2019identit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rique de l\u2019ouvrage se complique en s\u2019enrichissant.<\/p>\n Intitul\u00e9 \u00ab\u00a0\u00c9crire sur le th\u00e9\u00e2tre\u00a0\u00bb, le texte qui ouvre le recueil est constitu\u00e9 de deux mini-chapitres\u00a0: le premier traite de la critique dramatique comme \u00ab\u00a0discours impossible\u00a0\u00bb ou, d\u2019apr\u00e8s l\u2019expression de Dort, comme \u00ab\u00a0entreprise d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e\u00a0\u00bb. Comment fixer la nature fuyante du th\u00e9\u00e2tre? Le critique se rend compte de la futilit\u00e9 et du caract\u00e8re fragmentaire de sa pratique, mais la tentation de l\u2019\u00e9criture persiste, il lui est donc impossible de se taire. Dans le deuxi\u00e8me mini-chapitre, Han s\u2019interroge sur le sens et les diverses versions de la fameuse \u00ab\u00a0distance\u00bb que le critique est cens\u00e9 tenir par rapport au spectacle analys\u00e9, pour conclure que tant le point de vue que les risques du jugement de valeur sont li\u00e9s \u00e0 la dimension temporelle de l\u2019\u00e9criture\u00a0: \u00ab\u00a0la critique n\u2019est jamais juste que dans l\u2019instant (\u2026) et tant mieux si nous nous trompons, c\u2019est le signe m\u00eame que nous sommes en vie\u00a0\u00bb (p. 25).<\/p>\n Dans \u00ab\u00a0Debout les morts!\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Chronique d\u2019une mort annonc\u00e9e\u00a0\u00bb, textes aux titres \u00e9vocateurs \u00e9crits dans les ann\u00e9es 1990, l\u2019auteur exprime (d\u00e9j\u00e0) ses vives inqui\u00e9tudes sur l\u2019avenir de la critique dramatique. Lucide et frustr\u00e9 \u00e0 la fois, il constate la d\u00e9cadence de celle-ci et en recense les sympt\u00f4mes\u00a0 pathologiques: souvent consensuelle, soumise \u00e0 la logique publicitaire et aux imp\u00e9ratifs d\u2019un th\u00e9\u00e2tre et d\u2019un discours journalistique consommables, elle finit par se transformer en technique inoffensive de promotion. De plus, face \u00e0 un paysage m\u00e9diatique hostile, qui lui accorde de moins en moins d\u2019espace, la \u00ab\u00a0vraie\u00a0\u00bb critique est en voie de disparition. R\u00e9cup\u00e9rer son prestige, serait-il possible? Et comment?<\/p>\n Quoique sans illusions sur l\u2019impact de l\u2019art et du discours critique \u00e0 l\u2019\u00e9poque contemporaine, Han n\u2019estime pas que la critique doive se laisser mourir d\u00e9shonor\u00e9e; il faut qu\u2019elle r\u00e9siste, souligne-t-il, \u00ab\u00a0qu\u2019elle prenne vraiment parti\u00a0\u00bb (p. 29), qu\u2019elle s\u2019unisse avec le th\u00e9\u00e2tre dans un combat commun contre les contraintes de rentabilit\u00e9 et contre les consciences endormies ou les id\u00e9es re\u00e7ues.<\/p>\n Il est cependant \u00e0 noter que l\u2019argumentation incitative et d\u00e9ontique (\u00ab\u00a0il faut\u00a0\u00bb) de \u00ab\u00a0Debout les morts!\u00a0\u00bb c\u00e8de la place aux constats amers de \u00ab\u00a0Chronique d\u2019une mort annonc\u00e9e\u00a0\u00bb, o\u00f9 l\u2019auteur, pas sans une pointe d\u2019auto-sarcasme, s\u2019aper\u00e7oit que les marges de r\u00e9action se r\u00e9tr\u00e9cissent. Sa d\u00e9finition de la \u00ab\u00a0gent\u00a0\u00bb critique est \u00e9loquente:<\/p>\n \u00a0\u2026 Cette dr\u00f4le d\u2019activit\u00e9 d\u2019antan exerc\u00e9e par de non moins dr\u00f4les d\u2019individus pas tout \u00e0 fait journalistes, pas vraiment th\u00e9\u00e2treux, scribouilleurs, toujours le cul entre deux chaises, \u00e0 la fois dans le monde tr\u00e8s ferm\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre, tout \u00e0 fait en dehors\u2026 Les rois du paradoxe. Courtis\u00e9s et m\u00e9pris\u00e9s \u00e0 la fois, pis ignor\u00e9s. (p. 32)<\/p><\/blockquote>\n La r\u00e9flexion d\u00e9clench\u00e9e par cette d\u00e9finition se poursuit de mani\u00e8re cibl\u00e9e dans \u00ab\u00a0Quelques questions sur la place du critique dramatique contemporain\u00a0\u00bb, une communication de Han au colloque de Maribor (2010). L\u2019argumentaire du colloque, ax\u00e9 sur la notion d\u2019inter-critique, figure aussi dans l\u2019ouvrage, choix auctorial qui r\u00e9v\u00e8le un processus d\u2019\u00e9criture de type \u00ab\u00a0stimulus-r\u00e9ponse\u00a0\u00bb, lors du quel le critique entre en dialogue direct avec les d\u00e9fis th\u00e9oriques de son art et de son temps.<\/p>\n Pour sa propre interpr\u00e9tation du terme \u00ab\u00a0inter-critique\u00a0\u00bb, Han recourt \u00e0 une distinction bipolaire, qui lui permet de d\u00e9crire la position du critique \u00ab\u00a0au sein de sa corporation et au sein du ph\u00e9nom\u00e8ne th\u00e9\u00e2tral\u00a0\u00bb (p. 39). Ainsi, \u00e0 la cat\u00e9gorie des journalistes-critiques, charg\u00e9s de la rubrique des spectacles parfois par hasard, qui agissent en observateurs \u00ab\u00a0objectifs\u00a0\u00bb et ext\u00e9rieurs au monde du th\u00e9\u00e2tre, il oppose celle des critiques qui ont consciemment, \u00ab\u00a0par go\u00fbt ou vocation\u00a0\u00bb, choisi ce m\u00e9tier et qui, en leur qualit\u00e9 d\u2019interlocuteurs privil\u00e9gi\u00e9s des gens du th\u00e9\u00e2tre, op\u00e8rent \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du syst\u00e8me de la cr\u00e9ation artistique. L\u2019auteur \u00e9voque ensuite les correspondances de son analyse avec la distinction \u00ab\u00a0dedans\/dehors\u00a0\u00bb \u00e9tablie par Dort dans les ann\u00e9es \u201970, ce qui le reconduit \u00e0 la question de la distance critique \u00e0 l\u2019\u00e9gard de l\u2019objet \u00e9tudi\u00e9. Qu\u2019est-ce qui garantit l\u2019ind\u00e9pendance et la libert\u00e9 d\u2019expression du critique, se demande-t-il, lorsque celui-ci est activement impliqu\u00e9 au processus de la cr\u00e9ation p.ex. comme dramaturge ou r\u00e9dacteur des dossiers de presse des spectacles? Ou encore, lorsqu\u2019il est sollicit\u00e9 comme membre de jury, responsable des festivals ou dans des commissions d\u2019attributions de subventions?<\/p>\n En r\u00e9alit\u00e9, puisant ses arguments dans la pens\u00e9e de P. Brook, de G. Banu ou de G. Sandier, Han explore \u00e0 son tour le statut interm\u00e9diaire du critique et sa position d\u00e9licate entre \u00ab\u00a0le dedans et le dehors\u00a0\u00bb du processus th\u00e9\u00e2tral, entre subjectivit\u00e9 et objectivit\u00e9 et, finalement, entre deux mod\u00e8les d\u2019\u00e9criture\u00a0: d\u2019une part, le simple compte rendu, qui consiste en une approche distanci\u00e9e et isol\u00e9e de tel ou tel spectacle; d\u2019autre part, une \u00e9criture active, qui risque la subjectivit\u00e9 et l\u2019engagement \u00ab\u00a0dans un certain combat th\u00e9\u00e2tral\u00a0\u00bb (p.42), qui d\u00e9veloppe des perspectives comparatives et tente de situer le spectacle dans son contexte socio-politique, afin de d\u00e9gager son importance et son originalit\u00e9.<\/p>\n C\u2019est \u00e0 ces m\u00eames questionnements taraudants que l\u2019auteur consacre son cinqui\u00e8me essai, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0La mauvaise place?\u00a0\u00bb. En justifiant par sa d\u00e9marche le point d\u2019interrogation du titre, Han d\u00e9ploie une r\u00e9flexion dialectique qui revendique pour le critique contemporain \u00ab\u00a0le r\u00f4le d\u2019emp\u00eacheur de penser en rond ou de ne pas penser du tout\u00a0\u00bb (p. 58). Cette formule fort expressive s\u2019av\u00e8re intimement li\u00e9e \u00e0 la probl\u00e9matique du texte suivant, qui examine, justement, \u00ab\u00a0Le r\u00f4le de la critique dans la transmission de la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale\u00a0\u00bb. Condens\u00e9 enrichi de la th\u00e9orie de Han sur la critique dramatique, l\u2019essai soul\u00e8ve l\u2019\u00e9pineuse question de la formation des jeunes critiques, tout en abordant des sujets connexes\u00a0: la fonction p\u00e9dagogique de la critique, la l\u00e9gitimit\u00e9 du critique, l\u2019\u00e9quilibre subtil qu\u2019il doit maintenir entre information et jugement, sa contribution \u00e0 la constitution d\u2019une m\u00e9moire th\u00e9\u00e2trale collective.<\/p>\n \u00c0 ce point, une remarque s\u2019impose\u00a0: bien que les textes du recueil soient autonomes et pas forc\u00e9ment pr\u00e9sent\u00e9s dans l\u2019ordre chronologique de leur premi\u00e8re \u00e9criture, une lecture successive d\u00e9voile une tectonique sous-jacente de r\u00e9seau\u00a0: un r\u00e9seau d\u2019id\u00e9es qui s\u2019entrecroisent, s\u2019interp\u00e9n\u00e8trent et s\u2019affinent progressivement, pour approfondir avec chaque nouveau texte un peu plus, pour multiplier les angles de vue et les strates de sens, pour \u00e9tendre ce r\u00e9seau vers d\u2019autres directions en cr\u00e9ant de nouveaux liens notionnels, qui reconvergent toujours, cependant, sur le concept-noyau de la critique dramatique.<\/p>\n Il n\u2019est pas donc \u00e9tonnant que l\u2019ouvrage s\u2019ach\u00e8ve sur deux textes, qui traitent du sujet de la critique dans une perspective \u00e9largie. Le premier porte le titre \u00ab\u00a0Creuser la distance dans le temps des revues\u00a0\u00bb et d\u00e9montre tr\u00e8s bien comment les diff\u00e9rents types de supports peuvent influencer le discours critique, dans la mesure o\u00f9 ils imposent des modalit\u00e9s temporelles diff\u00e9rentes. L\u2019auteur distingue d\u2019une part le temps de la presse (les journaux), qui implique la r\u00e9action imm\u00e9diate du critique ainsi qu\u2019une \u00e9criture \u00ab\u00a0\u00e0 chaud\u00a0\u00bb, peu destin\u00e9e \u00e0 durer et, d\u2019autre part, le temps des revues, qui permet au critique une certaine distance par rapport au spectacle et \u00e9ventuellement une approche plus analytique et plus travaill\u00e9e, qui se d\u00e9tache de l\u2019actualit\u00e9 pour aspirer \u00e0 une \u00e9criture de valeur diachronique.<\/p>\n Enfin, dans \u00ab\u00a0La critique dramatique et les marionnettes\u00a0: un mariage difficile\u00a0\u00bb, Han signale les insuffisances et la perplexit\u00e9 du critique de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 l\u2019\u00e9gard des spectacles de marionnettes (ou mixtes), pour poser ensuite la question de la sp\u00e9cialisation du critique, face au ph\u00e9nom\u00e8ne de la transversalit\u00e9 entre les arts. Les changements apport\u00e9s par les nouveaux m\u00e9dias et la critique intern\u00e9tique ne font l\u2019objet que d\u2019une br\u00e8ve remarque finale, en guise de promesse d\u2019une r\u00e9flexion \u00e0 suivre\u2026<\/p>\n En somme, tout en dressant le panorama des mutations et des enjeux actuels de la critique dramatique, Jean-Pierre Han parvient \u00e0 syst\u00e9matiser son savoir-faire de praticien en un ensemble concis de principes et d\u2019interrogations th\u00e9oriques, qui pourrait tr\u00e8s bien servir comme outil d\u2019intervention p\u00e9dagogique en formation des jeunes critiques. Cependant, l\u2019int\u00e9r\u00eat majeur de l\u2019ouvrage r\u00e9side, \u00e0 notre avis, dans le fait qu\u2019il s\u2019offre comme un parfait sp\u00e9cimen de la fa\u00e7on dont le critique con\u00e7oit et n\u00e9gocie son r\u00f4le dans le champ culturel. En ce sens, Critique dramatique et alentours<\/em> d\u00e9passe les limites de ses domaines de r\u00e9f\u00e9rence (th\u00e9\u00e2tre et journalisme), pour susciter une r\u00e9flexion d\u2019ordre sociologique\u00a0sur l\u2019identit\u00e9 publique et \u00ab\u00a0la posture\u00a0\u00bb du critique dramatique contemporain.<\/p>\n
\n96 pp. Paris: Carnets de Friction, 2015<\/strong><\/p>\n
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