{"id":80,"date":"2015-12-21T19:07:17","date_gmt":"2015-12-21T19:07:17","guid":{"rendered":"http:\/\/cs2.enl.auth.gr\/12\/?p=80"},"modified":"2023-06-03T08:40:14","modified_gmt":"2023-06-03T08:40:14","slug":"soeurs-de-wajdi-mouawad-apocalypse-dans-une-chambre-dhotel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/soeurs-de-wajdi-mouawad-apocalypse-dans-une-chambre-dhotel\/","title":{"rendered":"S\u0153urs de Wajdi Mouawad : Apocalypse dans une chambre d\u2019h\u00f4tel"},"content":{"rendered":"

Selim Lander<\/strong>*<\/a><\/p>\n

Texte et mise en sc\u00e8ne : Wajdi Mouawad ; sc\u00e9nographie : Emmanuel Clolus ; conception et r\u00e9alisation vid\u00e9o : Dominique Daviet et Wajdi Mouawad. \u00c0 Paris, au Th\u00e9\u00e2tre national de Chaillot, du 9 au 16 avril 2015.<\/p>\n

Summary: With Sisters<\/em>, Wadji Mouawad, writer, playwright and Canadian film maker of Lebanese origin considers again the dramas of exile. He does it in a play carried by a single actress who, helped by an astute set and an ingenious use of video, interprets simultaneously several characters. Mouawad plays with brilliance with the sensitivity of the spectator: he mobilizes trouble, irritation, as well as laughter and emotion, while exciting our curiosity with a sophisticated scenic device designed by Emmanuel Clolus.<\/p>\n

Wadji Mouawad a l\u2019art de concocter des sc\u00e9narios tordus qui prennent le spectateur par surprise. On se souvient sans doute du film de Denis Villeneuve, Incendies<\/em>(2010), inspir\u00e9 par sa pi\u00e8ce de 2003, une terrible histoire de famille qui nous transportait du Canada au Liban. Cette histoire est aussi en partie celle de Mouawad lui-m\u00eame, n\u00e9 en 1968, qui a pass\u00e9 son enfance au Liban et son adolescence en France avant de s\u2019installer \u00e0 Montr\u00e9al. Elle nourrit une part importante de son \u0153uvre de dramaturge, en particulier sa derni\u00e8re cr\u00e9ation, S\u0153urs<\/em>, premier volet d\u2019un nouveau cycle \u00ab domestique \u00bb, qui devrait \u00eatre suivi par Fr\u00e8res<\/em>, P\u00e8re<\/em> et M\u00e8re<\/em>.<\/p>\n

Il n\u2019est pas dans nos habitudes de raconter une pi\u00e8ce, puisque c\u2019est la meilleure mani\u00e8re de d\u00e9courager les spectateurs. L\u2019exception, ici, se justifie pourtant, car comment expliquer autrement ce dont Mouawad peut se montrer capable avec les moyens a priori<\/em> les plus simples : une seule interpr\u00e8te, la com\u00e9dienne qu\u00e9b\u00e9coise Annick Bergeron ?\u00ab Seul en sc\u00e8ne \u00bb mais c\u2019est trompeur, gr\u00e2ce, d\u2019une part, \u00e0 la vid\u00e9o qui n\u2019est pas ici une concession \u00e0 la mode mais s\u2019av\u00e8re un outil indispensable, et, d\u2019autre part, au d\u00e9cor diablement astucieux d\u2019Emmanuel Clolus qui signe d\u00e9sormais toutes les sc\u00e9nographies des spectacles de Mouawad. Deux cloisons en arc de cercle, le tout \u00e9voquant \u00e0 peu pr\u00e8s la forme d\u2019un ballon de rugby, celle du c\u00f4t\u00e9 salle (convexe aux yeux des spectateurs), pouvant s\u2019ouvrir ou se fermer \u00e0 volont\u00e9, faisant alors appara\u00eetre une chambre d\u2019h\u00f4tel dont le fond (concave), est perc\u00e9 de deux portes donnant respectivement sur une terrasse et sur la salle de bains. Gr\u00e2ce \u00e0 la vid\u00e9o, on peut alors assister \u00e0 ce qui est cens\u00e9 se passer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des pi\u00e8ces ferm\u00e9es (la chambre, lorsque la cloison c\u00f4t\u00e9 spectateur est ferm\u00e9e, ou la salle de bains) et cela est si parfaitement fait que nous croyons \u00e0 ce que nous voyons alors qu\u2019il ne s\u2019agit que d\u2019un film. La com\u00e9dienne se multiplie ainsi \u00e0 volont\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 nous donner l\u2019illusion d\u2019assister, dans la chambre ferm\u00e9e, \u00e0 un entretien entre une femme de m\u00e9nage, le manager de l\u2019h\u00f4tel et un agent de police, alors que ces trois personnages sont tous jou\u00e9s par Annick Bergeron.<\/p>\n

\"Genevi\u00e8ve
Genevi\u00e8ve B. dans la chambre d\u2019h\u00f4tel d\u00e9vast\u00e9e. Photo par Pascal G\u00e9ly<\/figcaption><\/figure>\n

Il est question d\u2019exil et m\u00eame d\u2019exils dans cette pi\u00e8ce. Au d\u00e9part, il s\u2019agit seulement d\u2019une famille francophone qui a quitt\u00e9 le Manitoba pour le Qu\u00e9bec. \u00ab Genevi\u00e8ve \u00bb Bergeron, sp\u00e9cialiste dans la m\u00e9diation entre des parties en conflit, se trouve dans sa voiture sur la route entre Montr\u00e9al et Ottawa, o\u00f9 elle se rend pour donner une conf\u00e9rence devant des \u00e9tudiants, au moment o\u00f9 sa m\u00e8re l\u2019appelle au t\u00e9l\u00e9phone : un oncle rest\u00e9 au Manitoba vient de mourir et on va l\u2019enterrer en anglais puisqu\u2019il n\u2019y a plus dans cette province de service fun\u00e9raire disponible en fran\u00e7ais. Un \u00e9v\u00e9nement pas plus tragique qu\u2019un autre, pr\u00e9sage n\u00e9anmoins de la catastrophe \u00e0 venir. Vient ensuite la conf\u00e9rence (bilingue) : l\u2019oratrice est mauvaise ; elle n\u2019a droit ni \u00e0 des applaudissements ni \u00e0 des questions ; ses auditeurs picorent \u00e0 peine le repas oriental qu\u2019elle a command\u00e9 pour eux ; elle est m\u00e9contente d\u2019eux comme d\u2019elle-m\u00eame. L\u2019arriv\u00e9e, plus tard, dans une chambre d\u2019h\u00f4tel \u00ab interactive \u00bb n\u2019arrange rien. D\u2019autant que cette chambre o\u00f9 tout se commande \u00e0 la voix n\u2019entend que l\u2019anglais (rappel d\u2019un th\u00e8me ant\u00e9rieur). Genevi\u00e8ve B. a apport\u00e9 avec elle trois plateaux charg\u00e9s de la nourriture qui restait apr\u00e8s la conf\u00e9rence ; elle essaye en vain de les ranger dans le r\u00e9frig\u00e9rateur de la chambre (le \u00ab dialogue \u00bb avec le r\u00e9frig\u00e9rateur est d\u00e9sopilant) ; elle les range alors \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, sur la terrasse. Les petits faits contrariants s\u2019ajoutent ainsi les uns aux autres jusqu\u2019au moment o\u00f9, d\u2019une mani\u00e8re totalement inattendue \u2013 alors m\u00eame que les signes annonciateurs ne manquaient pas ! \u2013 dans un acc\u00e8s de col\u00e8re incoercible, Genevi\u00e8ve B. se met \u00e0 saccager sa chambre sous nos yeux (d\u2019o\u00f9 l\u2019intervention des trois autres personnages cit\u00e9s plus haut) avant de dispara\u00eetre sous le matelas de son lit. Apocalypse now !<\/p>\n

Commence alors la deuxi\u00e8me partie, avec un autre personnage interpr\u00e9t\u00e9 par Annick Bergeron, celui de Nayla (le pr\u00e9nom de la v\u00e9ritable s\u0153ur de Mouawad) dans le r\u00f4le de l\u2019expert d\u2019assurance venu \u00e9valuer les d\u00e9g\u00e2ts. Lorsqu\u2019elle d\u00e9couvre les plats de la cuisine orientale sur la terrasse, elle est tout de suite submerg\u00e9e par la nostalgie de son Liban natal (l\u2019autre exil de la pi\u00e8ce). Le t\u00e9l\u00e9phone de Genevi\u00e8ve B. sonne : c\u2019est \u00e0 nouveau la maman. S\u2019instaure alors entre Nayla et cette femme qu\u2019elle ne conna\u00eet pas un dialogue tr\u00e8s \u00e9mouvant (dont nous n\u2019entendons pourtant que la moiti\u00e9) : tout est dit, en peu de mots, sur les incompr\u00e9hensions qui naissent entre les g\u00e9n\u00e9rations aussi bien que sur l\u2019amour qui persiste malgr\u00e9 tout. Puis la voix de Genevi\u00e8ve B. se fait entendre ; on est alors pr\u00e8s de la fin\u2026<\/p>\n

\"Nayla.
Nayla. Photo par Pascal G\u00e9ly<\/figcaption><\/figure>\n

Il faut encore ajouter une particularit\u00e9 de cet auteur, particuli\u00e8rement sensible ici, la fa\u00e7on dont il sait jouer avec nos nerfs. Un exemple : la pi\u00e8ce commence, avant le voyage en voiture, avec A. Bergeron, \u00e0 l\u2019avant-sc\u00e8ne, interpr\u00e9tant en play back Je ne suis qu\u2019une chanson <\/em>de Ginette Reno (quelque chose dans le style de Piaf) : c\u2019est mauvais et cela para\u00eet interminable \u2013 comme la conf\u00e9rence qui suivra. Autre exemple : les aphorismes qui s\u2019inscrivent et d\u00e9filent lentement sur le mur de la chambre (\u00ab Il y a assez de bleu dans le ciel pourtisser un gilet de marin \u00bb : certes\u2026) Pourquoi Mouawad a-t-il voulu nous agacer ainsi ? Peut-\u00eatre parce qu\u2019il fallait que nous soyons, nous aussi, quelque peu exc\u00e9d\u00e9s afin de mieux accepter l\u2019apocalypse de la chambre d\u2019h\u00f4tel.<\/p>\n

Si la pi\u00e8ce est un succ\u00e8s, cela est d\u00fb \u00e9galement \u00e0 la qualit\u00e9 de l\u2019interpr\u00e9tation. A. Bergeron, petite femme entre deux \u00e2ges, capable de nous faire rire autant que de nous \u00e9mouvoir, est tout aussi cr\u00e9dible en Genevi\u00e8ve B. qu\u2019en Nayla. Qu\u2019elle ait en partie inspir\u00e9 l\u2019\u00e9criture de la pi\u00e8ce n\u2019est \u00e9videmment pas \u00e9tranger \u00e0 ce r\u00e9sultat.<\/p>\n

Un dernier mot. La voix d\u2019Annick Bergeron est constamment amplifi\u00e9e (on peut voir le micro sur la photo). \u00c0 nouveau, le proc\u00e9d\u00e9 appara\u00eet bien souvent, au th\u00e9\u00e2tre, comme une facilit\u00e9. Il est ici n\u00e9cessaire pour rendre homog\u00e8ne la voix de l\u2019interpr\u00e8te sur la sc\u00e8ne avec celle des personnages dont la voix a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e.<\/p>\n

\n

\"Photo-Selim-Lander-comp\"<\/p>\n

<\/a>*Selim Lander<\/strong> vit en Martinique (Antilles fran\u00e7aises). Ses critiques th\u00e9\u00e2trales apparaissent dans les revues \u00e9lectroniques suivantes : mondesfrancophones.com et madinin-art.net.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2015 Selim Lander
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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