{"id":74,"date":"2015-12-21T19:04:50","date_gmt":"2015-12-21T19:04:50","guid":{"rendered":"http:\/\/cs2.enl.auth.gr\/12\/?p=74"},"modified":"2023-03-01T16:53:54","modified_gmt":"2023-03-01T16:53:54","slug":"un-theatre-demystificateur-critiques-et-briseurs-de-consensus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/un-theatre-demystificateur-critiques-et-briseurs-de-consensus\/","title":{"rendered":"Un th\u00e9\u00e2tre d\u00e9mystificateur, critiques et briseurs de consensus"},"content":{"rendered":"

Entretien avec Santiago Martin Bermudez<\/strong><\/p>\n

Propos recueillis par Ir\u00e8ne Sadowska Guillon<\/strong>*<\/a><\/p>\n

\"Santiago
Santiago Martin Bermudez<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019\u00e9clectisme, le non-conformisme et la libert\u00e9 totale de pens\u00e9e et de son \u00e9criture caract\u00e9risent la d\u00e9marche de Santiago Martin Bermudez.<\/p>\n

Fondateur et animateur de diverses revues et de collectifs th\u00e9\u00e2traux et musicaux, autant dans ses multiples activit\u00e9s que dans son th\u00e9\u00e2tre, ses romans et ses essais, il n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 transgresser les limites entre les genres et les cat\u00e9gories artistiques, les conventions et les codes \u00e9tablis, \u00e0 heurter la bien-pensance et le \u00ab politiquement correct \u00bb, en abordant sans d\u00e9tours des sujets politiques tabous ou d\u00e9licats.<\/p>\n

Loin de se refermer dans les fronti\u00e8res de son pays, l\u2019Espagne, Santiago Martin Bermudez situe son th\u00e9\u00e2tre dans une perspective de l\u2019histoire politique de l\u2019Europe du XXe<\/sup> s., de l\u2019\u00e9tablissement du totalitarisme sovi\u00e9tique, du fascisme ou de la collaboration en France\u2026<\/p>\n

Comment \u00eates-vous venu \u00e0 l\u2019\u00e9criture dramatique ?<\/p><\/blockquote>\n

J\u2019ai eu un int\u00e9r\u00eat pr\u00e9coce pour le th\u00e9\u00e2tre. Les jeunes de ma g\u00e9n\u00e9ration allaient surtout au cin\u00e9ma. La t\u00e9l\u00e9vision est venue plus tard. Je m\u2019int\u00e9ressais \u00e0 la litt\u00e9rature et aux arts en g\u00e9n\u00e9ral. Entre 15 et 20 ans, j\u2019ai \u00e9crit plusieurs pi\u00e8ces politiques, pamphl\u00e9taires, contre la dictature de Franco. \u00c9videmment elles ne pouvaient pas \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0. Plus tard je les ai trouv\u00e9es trop simplistes. J\u2019ai fait mes d\u00e9buts comme acteur \u00e0 17 ans avec le groupe l\u00e9gendaire Los Goliardos.<\/p>\n

La n\u00e9cessit\u00e9 de gagner ma vie m\u2019a \u00e9loign\u00e9 de la pratique sc\u00e9nique et de l\u2019\u00e9criture th\u00e9\u00e2trale. Je suis revenu \u00e0 l\u2019\u00e9criture \u00e0 40 ans en \u00e9crivant quelques pi\u00e8ces, des livrets d\u2019op\u00e9ra et de zarzuela pour un grand compositeur, Francisco Cano, qui est mort il y a deux ans.<\/p>\n

Les Prix que j\u2019ai re\u00e7us et quelques mises en sc\u00e8ne m\u2019ont encourag\u00e9 \u00e0 continuer. Bref, je peux dire que ma vocation pr\u00e9coce de dramaturge a mis du temps \u00e0 m\u00fbrir.<\/p>\n

\"La
La Noche de los Quijotes (La m\u00e1s fingida ocasi\u00f3n)<\/em>. Festival de Almagro, 2005. Mise en sc\u00e8ne de Liuba Cid. Israel Elejalde et Maite Brik. Photo : Liuba Cid<\/figcaption><\/figure>\n

Vous jouez dans plusieurs registres : th\u00e9\u00e2tre, roman, musique, non seulement comme auteur mais aussi comme critique. N\u2019est-ce pas une position \u00ab schizophr\u00e9nique \u00bb ? Comment conciliez-vous ces expressions diff\u00e9rentes ? Y a-t-il des interf\u00e9rences, des interinfluences entre elles ?<\/p><\/blockquote>\n

J\u2019aime autant l\u2019\u00e9criture dramatique que narrative ; pour moi, il n\u2019y a pas de contradiction. Ce sont deux mondes diff\u00e9rents, qui en g\u00e9n\u00e9ral ne se m\u00e9langent pas chez moi. J\u2019ai \u00e9crit des critiques de th\u00e9\u00e2tre, mais ce qui m\u2019a donn\u00e9 le plus de satisfaction c\u2019est l\u2019\u00e9criture des essais sur le th\u00e9\u00e2tre pour des revues sp\u00e9cialis\u00e9es. J\u2019ai fait beaucoup de critiques de musique vivante, en CD ou DVD, surtout d\u2019op\u00e9ra, entre autres dans la revue Scherzo<\/em> en espagnol et dans le site Concertonet<\/em> en fran\u00e7ais.<\/p>\n

Avec huit amis passionn\u00e9s de musique, nous avons fond\u00e9 en 1985 Scherzo<\/em>, revue de musique classique. Trente ans d\u00e9j\u00e0\u2026 On n\u2019aurait jamais cru qu\u2019elle allait r\u00e9sister vaillamment au temps et \u00e0 la politique culturelle d\u00e9sastreuse. Je viens d\u2019\u00e9crire un livre sur l\u2019\u00e9poque de l\u2019op\u00e9ra de 1900 \u00e0 1945, dont le protagoniste particulier est Leos Janacek, le compositeur tch\u00e8que pour lequel j\u2019ai une admiration sans bornes. En hommage \u00e0 sa cr\u00e9ation, j\u2019ai intitul\u00e9 ce livre Le Si\u00e8cle de Jenufa<\/em>.<\/p>\n

Je fais aussi beaucoup de traduction de romans, de th\u00e9\u00e2tre et de livres de musique. J\u2019ai une passion pour Patrick Modiano, l\u2019\u00e9crivain fran\u00e7ais, Prix Nobel de litt\u00e9rature en 2014. Il y a 25 ans, quand il \u00e9tait presque inconnu en Espagne, j\u2019ai traduit Voyage de noces<\/em> et Vestiaire de l\u2019enfance<\/em>. Dans mon compte rendu de son livre Dora Bruder<\/em>, en 1997, j\u2019ai pr\u00e9dit que Modiano aurait le Prix Nobel.<\/p>\n

Quels sont vos mod\u00e8les et influences dans l\u2019\u00e9criture dramatique ?<\/p><\/blockquote>\n

Il y en a beaucoup, et tr\u00e8s diff\u00e9rentes : le cin\u00e9ma surtout, le roman, mais aussi le th\u00e9\u00e2tre lu et vu. J\u2019ai lu \u00e9norm\u00e9ment depuis ma premi\u00e8re jeunesse. Mon travail avec des groupes de th\u00e9\u00e2tre ind\u00e9pendants m\u2019a apport\u00e9 beaucoup. La sc\u00e8ne offre une perspective formidable pour voir les limites et les possibilit\u00e9s du drame. Je change de code presque dans chaque pi\u00e8ce, depuis des textes \u00ab \u00e0 la mani\u00e8re du \u00bb th\u00e9\u00e2tre du Si\u00e8cle d\u2019Or espagnol, du th\u00e9\u00e2tre shakespearien, aux pi\u00e8ces politiques o\u00f9 les personnages sont repr\u00e9sentatifs d\u2019une tendance, mais aussi des individus.<\/p>\n

Mes influences litt\u00e9raires sont multiples. Il y a des auteurs que j\u2019admire depuis toujours comme Harold Pinter, except\u00e9 ses derni\u00e8res \u0153uvres. Je me reconnais dans la vision du monde donn\u00e9e par Stoppard, Tony Kushner, mais je pense qu\u2019il s\u2019agit l\u00e0 plus d\u2019une co\u00efncidence g\u00e9n\u00e9rationnelle que d\u2019influence au sens propre. Par exemple, des pi\u00e8ces comme Rosencrantz et Guildernstern sont morts<\/em> de Stoppard restent pour moi des mod\u00e8les. Un autre auteur qui m\u2019int\u00e9resse beaucoup est l\u2019Isra\u00e9lien Motti Lerner. J\u2019ai traduit deux de ses pi\u00e8ces.<\/p>\n

Vous recourez souvent dans votre th\u00e9\u00e2tre aux figures historiques et aux \u00e9crivains embl\u00e9matiques : Malraux, Drieu la Rochelle, Aragon, etc., dont la vie et l\u2019\u0153uvre \u00e9taient profond\u00e9ment li\u00e9es et d\u00e9termin\u00e9es par les circonstances politiques. Pourquoi cet int\u00e9r\u00eat pour ces personnages ? Quel rapport peut-on \u00e9tablir entre eux, leur \u00e9poque et la n\u00f4tre ?<\/p><\/blockquote>\n

Ma formation est politique. J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 des Sciences Politiques avec une passion ent\u00eat\u00e9e. J\u2019aime l\u2019histoire, la sociologie, la philosophie politique, le droit international et administratif. Ces \u00e9tudes m\u2019ont marqu\u00e9. Dans mes pi\u00e8ces, l\u2019histoire et la politique sont souvent pr\u00e9sentes.<\/p>\n

Dans ma pi\u00e8ce La Valse des damn\u00e9s<\/em>, par exemple, il y a des personnages que j\u2019admire : Malraux et Aragon, ou qui me fascinent comme Drieu la Rochelle. Il n\u2019y a aucun rapport entre ce que raconte cette pi\u00e8ce et l\u2019actualit\u00e9. Je ne cherche d\u2019ailleurs pas dans mon th\u00e9\u00e2tre \u00e0 coller \u00e0 l\u2019actualit\u00e9 : on ne peut pas entrer en concurrence avec la presse ou avec la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n

Dans La Valse des damn\u00e9es<\/em>, il y a une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019occupation allemande en France ; dans Le Tango de l\u2019Empereur<\/em>, la th\u00e9matique porte sur les Juifs autrichiens, dans La Tarentelle de l\u2019adieu<\/em>, je fais r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019Italie, dans Les athl\u00e8tes r\u00e9p\u00e8tent la raillerie<\/em>, vision d\u00e9risoire du franquisme, je retourne \u00e0 l\u2019histoire r\u00e9cente \u00e0 la recherche des racines et des causes de ce qui fait notre pr\u00e9sent.<\/p>\n

\"Penas
Penas de amor prohibido<\/em>. Ateneo de San Juan de Puerto Rico, 2008. Mise en sc\u00e8ne de Roberto Ramos Perea. Photos : Roberto Ramos Perea<\/figcaption><\/figure>\n

Plusieurs de vos pi\u00e8ces se passent en France. Pourquoi l\u2019histoire et la culture fran\u00e7aises vous fascinent-elles tant ?<\/p><\/blockquote>\n

Il y a plusieurs raisons. Pour ma g\u00e9n\u00e9ration qui a grandi et m\u00fbri sous la dictature, la France \u00e9tait une r\u00e9f\u00e9rence de libert\u00e9. On allait en France pour acheter des livres interdits en Espagne. La France m\u2019est devenue proche aussi pour des raisons familiales, mon ex-\u00e9pouse est Fran\u00e7aise. J\u2019ai appris le fran\u00e7ais et je crois que je connais plut\u00f4t bien la France, l\u2019histoire, la litt\u00e9rature, le cin\u00e9ma, le th\u00e9\u00e2tre de ce pays.<\/p>\n

La France \u00e9tait le foyer de l\u2019avant-garde litt\u00e9raire, m\u00eame si beaucoup d\u2019\u00e9crivains d\u2019avant-garde \u00e9taient des \u00e9trangers. C\u2019\u00e9tait une terre d\u2019accueil m\u00eame au temps de la guerre d\u2019Indochine, de la cruaut\u00e9 de la guerre d\u2019Alg\u00e9rie, des gens pers\u00e9cut\u00e9s en Espagne trouvaient un refuge en France. Et si la France est aussi Vichy et la collaboration, le camp de Drancy, le Vel\u2019 d\u2019Hiv\u2019 et la milice, elle est le premier pays qui a s\u00e9par\u00e9 l\u2019\u00c9glise de l\u2019\u00c9tat.<\/p>\n

Directement ou indirectement, l\u2019histoire et la politique sous-tendent votre \u00e9criture. Le th\u00e9\u00e2tre pour vous est-il forc\u00e9ment politique ? Comment d\u00e9finiriez-vous sa fonction sociale dans notre soci\u00e9t\u00e9 d\u2019aujourd\u2019hui ?<\/p><\/blockquote>\n

Le th\u00e9\u00e2tre a une influence mineure aujourd\u2019hui par rapport \u00e0 celle des m\u00e9dias et de l\u2019Internet. Je me demande si le th\u00e9\u00e2tre a une vraie fonction politique \u00e0 notre \u00e9poque. Souvent il se limite \u00e0 raconter des micro-\u00e9v\u00e9nements, des anecdotes de la vie quotidienne. Ma vision de la r\u00e9alit\u00e9 ne se r\u00e9duit pas \u00e0 mon pays. L\u2019Europe, son histoire sont pour moi une grande r\u00e9f\u00e9rence. Mais je ne suis pas s\u00fbr que cette perspective plus complexe int\u00e9resse les directeurs de th\u00e9\u00e2tres qui trouvent plus rassurant, voire plus rentable, de jouer \u00e9ternellement Shakespeare, Tchekhov, etc.<\/p>\n

Vous avez traduit et adapt\u00e9 plusieurs pi\u00e8ces d\u2019auteurs \u00e9trangers, anglais, fran\u00e7ais et d\u2019autres. En quoi est-ce que l\u2019appropriation d\u2019un texte d\u2019un autre auteur enrichit et modifie votre propre \u00e9criture ?<\/p><\/blockquote>\n

Un ami traducteur disait que traduire une \u0153uvre, c\u2019\u00e9tait comme faire sa radiographie. Oui, cela nous apprend beaucoup. Traduire est un plaisir comme toute \u00e9criture et en m\u00eame temps, un apprentissage. Il faut se m\u00e9fier de ceux qui disent qu\u2019ils souffrent en \u00e9crivant. Si c\u2019est le cas, ils devraient voir un m\u00e9decin. Pour moi par exemple, c\u2019\u00e9tait un plaisir et une le\u00e7on de traduire la pi\u00e8ce R\u00eaver peut-\u00eatre<\/em> de Jean-Claude Grumberg. En plus, cela m\u2019a permis de conna\u00eetre cet homme formidable et tellement lucide.<\/p>\n

\"Santiago
Santiago Martin Bermudez lisant sa pi\u00e8ce De Tangos et Bol\u00e9ros<\/em>, Marathon de th\u00e9\u00e2tre des AAT, Madrid 2012<\/figcaption><\/figure>\n

Intervenez-vous dans les mises en sc\u00e8ne de vos \u0153uvres ? Si oui, de quelle fa\u00e7on ?<\/p><\/blockquote>\n

Non, jamais jusqu\u2019\u00e0 maintenant et des fois je l\u2019ai bien regrett\u00e9.<\/p>\n

Bref curriculum vitae de Santiago Martin Bermudez<\/strong><\/p>\n

N\u00e9 \u00e0 Madrid en 1947. Formation universitaire : licenci\u00e9 en Sciences Politiques et en Sociologie. D\u00e9bute comme acteur dans des groupes de th\u00e9\u00e2tre ind\u00e9pendant. Son parcours professionnel est tr\u00e8s \u00e9clectique : dramaturge, romancier, critique de th\u00e9\u00e2tre et de musique, traducteur, activiste culturel. Fondateur ou cofondateur entre autres, en 1985, de la revue Scherzo<\/em>, en 1998 de la revue Las Puertas del drama<\/em>, revue de l\u2019Association des Auteurs de Th\u00e9\u00e2tre dont il a \u00e9t\u00e9 Secr\u00e9taire G\u00e9n\u00e9ral entre 1998 et 2014. Collaborateur de plusieurs revues sp\u00e9cialis\u00e9es de th\u00e9\u00e2tre dont Primer acto<\/em>. Auteur de plus d\u2019une trentaine de pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre publi\u00e9es dont plusieurs cr\u00e9\u00e9es. Parmi ses pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre : Carmencita revisited<\/em>, Nosotros que nos quisimos tanto,<\/em> Penas de amor prohibido<\/em>, No falt\u00e9is esta noche<\/em> (Prix Lope de Vega), El vals de los condenados<\/em> (Prix National de Th\u00e9\u00e2tre), Las Gradas de San Felipe<\/em>, (Prix National de Lit\u00e9rature Dramatique 2006), La polka de los conspiradores. <\/em>Auteur de nombreux essais et livres sur la musique dont Stravinsky<\/em>. Romancier, traducteur entre autres de Nina Berberova, Patrick Modiano, Michel Tournier, Amin Malouf, Jean Cocteau, Vladimir Jank\u00e9l\u00e9vitch. Laur\u00e9at \u00e0 plusieurs reprises de prix prestigieux comme le Prix National de Litt\u00e9rature Dramatique, le Prix Lope de Vega.<\/p>\n

\n

\"Guillon\"<\/p>\n

<\/a>*Ir\u00e8ne Sadowska-Guillon<\/strong>: Formation universitaire litt\u00e9raire et th\u00e9\u00e2trale : niveau Ma\u00eetrise et Doctorat d\u2019\u00c9tat. Auteur de nombreux essais sur le th\u00e9\u00e2tre et critique dramatique, dans plusieurs revues sp\u00e9cialis\u00e9es de th\u00e9\u00e2tre et des arts du spectacle en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Sp\u00e9cialis\u00e9e en th\u00e9\u00e2tre contemporain, en particulier hispanique. Organisatrice et coordinatrice d\u2019\u00e9v\u00e9nements th\u00e9\u00e2traux. Membre fondateur du r\u00e9seau fran\u00e7ais de l\u2019Institut International du Th\u00e9\u00e2tre de la M\u00e9diterran\u00e9e, fondatrice, pr\u00e9sidente des \u00c9changes Franco Hispaniques des Dramaturgies Contemporaines \u00ab Hispanit\u00e9 Explorations \u00bb. Tr\u00e9sori\u00e8re d\u2019honneur de l\u2019Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre (AICT) et du Syndicat Professionnel de la Critique de Th\u00e9\u00e2tre en France. Membre de la Asociacion de Directores de Escena d\u2019Espagne. Membre du conseil de r\u00e9daction de la revue ADE teatro<\/em> et de Red Escenica<\/em>.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2015 Ir\u00e8ne Sadowska Guillon
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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