{"id":100,"date":"2015-12-21T19:12:41","date_gmt":"2015-12-21T19:12:41","guid":{"rendered":"http:\/\/cs2.enl.auth.gr\/12\/?p=100"},"modified":"2023-06-03T08:38:16","modified_gmt":"2023-06-03T08:38:16","slug":"un-match-du-siecle-sur-lechiquier-du-monde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/un-match-du-siecle-sur-lechiquier-du-monde\/","title":{"rendered":"Un match du si\u00e8cle sur l\u2019\u00e9chiquier du monde"},"content":{"rendered":"

Ir\u00e8ne Sadowska-Guillon<\/strong>*<\/a><\/p>\n

Reykjav\u00edk<\/em> de Juan Mayorga, mise en sc\u00e8ne de l\u2019auteur, sc\u00e9nographie Alejandro Andujar, lumi\u00e8res Juan Gomez Cornejo, musique Mariano Garcia. Avec Daniel Algaladejo, Elena Rayos, C\u00e9sar Sarachu. Cr\u00e9\u00e9 le 27 mars 2015 au Teatro Palacio Vald\u00e9s \u00e0 Avil\u00e9s, repris au Centre Dramatique National de Madrid du 23 septembre au 1er<\/sup> novembre 2015, puis en tourn\u00e9e.<\/p>\n

Dans sa derni\u00e8re pi\u00e8ce, Reykjav\u00edk<\/em>, Juan Mayorga, personnalit\u00e9 la plus originale et la plus forte dans la dramaturgie espagnole actuelle, reprend les th\u00e8mes qui sous-tendent toute son \u0153uvre : le rapport entre les \u00e9v\u00e9nements historiques et politiques embl\u00e9matiques des grands conflits mondiaux et notre pr\u00e9sent : le th\u00e9\u00e2tre, le jeu et la fictionnalisation de la r\u00e9alit\u00e9, l\u2019absence d\u2019identit\u00e9 et son invention.<\/p>\n

\u00ab Nous ne sommes que les yeux qui nous regardent \u00bb dit-il dans la pi\u00e8ce. Mais en m\u00eame temps, nous sommes les acteurs de nos propres fictions. La pi\u00e8ce de Mayorga s\u2019inscrit dans la lign\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre shakespearien pour qui le monde est une sc\u00e8ne, cald\u00e9ronien pour qui la vie est un songe, cervantin et pirandellien de la fiction qui s\u2019impose comme r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

\"C\u00e9sar
C\u00e9sar Sarachu, Daniel Albaladejo et Elena Rayos dans Reykjavik<\/em>. Photo par Sergio Parra<\/figcaption><\/figure>\n

Bail\u00e9n (Daniel Albaladejo) et Waterloo (C\u00e9sar Sarachu) les protagonistes principaux de Reykjav\u00edk<\/em> sont aussi des cousins de Vladimir et Estragon de Beckett. Dans Reykjav\u00edk<\/em>, Juan Mayorga fait s\u2019entrelacer plusieurs strates de lecture, en passant par la m\u00e9taphore de l\u2019affrontement de deux grands joueurs d\u2019\u00e9checs et la r\u00e9f\u00e9rence au th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Reykjav\u00edk<\/em> n\u2019est pas une pi\u00e8ce historique bien qu\u2019elle mette en jeu un match du si\u00e8cle, le championnat du monde d\u2019\u00e9checs en 1972 \u00e0 Reykjav\u00edk qui, en pleine \u00ab guerre froide \u00bb, a oppos\u00e9 l\u2019Am\u00e9ricain Bobby Fischer et le Russe Boris Spassky. Cet \u00e9v\u00e9nement mondial, qui en r\u00e9alit\u00e9 \u00e9tait un affrontement au sommet des deux blocs : Est et Ouest, communiste et capitaliste, est transpos\u00e9 en fiction th\u00e9\u00e2trale sur le mode de \u00ab jouer \u00e0 \u00bb en incarnant les r\u00f4les de personnages historiques. Sur l\u2019\u00e9chiquier de Fischer et de Spassky se jouait la supr\u00e9matie politique dans le monde d\u2019une de ces puissances.<\/p>\n

Elles sont affaiblies toutes les deux \u00e0 cette \u00e9poque, l\u2019une par la guerre au Vietnam et les troubles raciaux et sociaux int\u00e9rieurs, l\u2019autre par les tentatives de lib\u00e9ration du joug sovi\u00e9tique en Hongrie, en Pologne et en Tch\u00e9coslovaquie. Les yeux du monde \u00e9taient tourn\u00e9s vers Reykjavik.<\/p>\n

Spassky repr\u00e9sente les int\u00e9r\u00eats du r\u00e9gime sovi\u00e9tique o\u00f9 l\u2019individu n\u2019est rien. Fischer est un homme libre, rebelle, ses seuls id\u00e9aux sont les \u00e9checs et l\u2019argent, son but est de s\u2019enrichir. L\u2019un est soumis \u00e0 la strat\u00e9gie politique de son pays et au r\u00e8glement du combat, l\u2019autre impose ses conditions.<\/p>\n

\"Daniel
Daniel Albaladejo (assis) et C\u00e9sar Sarachu \u00e9voquant les conditions du championnat dans Reykjavik<\/em>. Photo par Sergio Parra<\/figcaption><\/figure>\n

La d\u00e9faite de Spassky a \u00e9t\u00e9 un coup terrible pour le Kremlin, car l\u2019URSS a toujours \u00e9t\u00e9 un leader absolu en jeu d\u2019\u00e9checs. Ce championnat m\u00e9morable a sonn\u00e9 en m\u00eame temps le glas des carri\u00e8res des deux champions, victimes de la \u00ab guerre froide \u00bb, devenus apatrides. Spassky, tomb\u00e9 en disgr\u00e2ce, a r\u00e9ussi \u00e0 s\u2019exiler en France sans jamais r\u00e9cup\u00e9rer sa r\u00e9putation de ma\u00eetre ; Fischer, capricieux, arrogant, a termin\u00e9 mal : d\u00e9chu de sa nationalit\u00e9 am\u00e9ricaine apr\u00e8s avoir vagabond\u00e9 \u00e0 travers le monde, il est mort en 2008 \u00e0 Reykjavik.<\/p>\n

Mayorga convoque le monde du pass\u00e9, dont Reykjavik en 1972 est un point n\u00e9vralgique, et notre monde d\u2019aujourd\u2019hui dans l\u2019espace neutre, po\u00e9tique, d\u2019un parc qui devient une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre o\u00f9 les trois protagonistes vont conjuguer l\u2019histoire au pr\u00e9sent.<\/p>\n

Deux hommes, grands amateurs d\u2019\u00e9checs, s\u2019improvisent acteurs pour rejouer le combat de 1972 \u00e0 Reykjavik entre Bobby Fischer et Boris Spassky qu\u2019ils vont incarner. Ces acteurs amateurs empruntent leurs noms aux deux d\u00e9routes d\u00e9cisives de Napol\u00e9on, Bail\u00e9n en Espagne en 1808 et Waterloo en 1815, qui ont \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00ab \u00e9chec et mat \u00bb de son ambition imp\u00e9rialiste. Ils ont pour seul spectateur un coll\u00e9gien auquel ils vont transmettre \u00e0 la fois la m\u00e9moire de cette histoire de 1972 et la passion des \u00e9checs.<\/p>\n

Dans sa mise en sc\u00e8ne, Mayorga joue entre le pass\u00e9 et le pr\u00e9sent. On glisse sans cesse de la partie d\u2019\u00e9checs de Fischer et Spassky \u00e0 sa repr\u00e9sentation par Bail\u00e9n et Waterloo. Trois acteurs jouant des personnages du pr\u00e9sent vont aussi incarner plusieurs protagonistes historiques politiques de ce championnat \u00e0 Reykjavik. Sur sc\u00e8ne, au centre, une table, deux bancs en fer comme on en voit dans n\u2019importe quel parc. Sur l\u2019\u00e9chiquier \u00e0 peine esquiss\u00e9 sur le dessus de la table, quelques pi\u00e8ces d\u2019\u00e9checs noires et blanches. Au fond de la sc\u00e8ne, un grand \u00e9cran sur lequel sont projet\u00e9es des images ponctuant le d\u00e9veloppement de l\u2019action.<\/p>\n

\"Elena
Elena Rayos, Daniel Albaladejo et C\u00e9sar Sarachu dans Reykjavik<\/em>. Photo par Sergio Parra<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019image d\u2019un parc avec un mur esquint\u00e9 couvert de graffitis qui ouvre le spectacle revient \u00e0 la fin, quand le jeune \u00e9colier reprendra le r\u00f4le de Spassky. Au moment o\u00f9 les deux protagonistes, Fischer et Spassky, apparaissent en r\u00e9sumant l\u2019ambiance de Reykjavik : froid, pluie, vent, et alors que le Russe fait allusion \u00e0 la conqu\u00eate de la lune et aux chevaux d\u2019Islande, on voit projet\u00e9es des photos d\u2019astronautes s\u2019entra\u00eenant et de chevaux.<\/p>\n

Ces images, tout comme celles qui situent l\u2019emplacement de la suite de Spassky et des chambres de la d\u00e9l\u00e9gation russe qui l\u2019accompagne, puis de la chambre de Fischer, sont redondantes par rapport au texte ; de plus, elles r\u00e9duisent l\u2019espace de l\u2019imaginaire du spectateur. De m\u00eame, \u00e0 quelques reprises, les effets sonores sont inutilement illustratifs. Plus pertinentes sont les projections des r\u00e9sultats des parties d\u2019\u00e9checs successives ou de l\u2019image de la salle o\u00f9 a lieu le championnat, avec sur les gradins les photos de personnages historiques : Marilyn Monroe, John Kennedy, J\u00e9sus Christ, L\u00e9nine, Napol\u00e9on, Che Guevara, etc.<\/p>\n

Les costumes actuels \u00e9voquent en m\u00eame temps les ann\u00e9es 1970. Waterloo jouant Fischer arrive en imperm\u00e9able et costume un peu us\u00e9, avec un chariot de courses dont il va sortir sa casquette. Bail\u00e9n (Spassky), en costume-cravate assez stricts et chapeau, arrive avec une petite valise \u00e0 roulettes. L\u2019\u00e9colier porte un v\u00eatement de jeune d\u2019aujourd\u2019hui et un sac \u00e0 dos.<\/p>\n

Les trois acteurs passent instantan\u00e9ment d\u2019un personnage \u00e0 l\u2019autre en changeant simplement un \u00e9l\u00e9ment du costume ou leur apparence. Ainsi par exemple l\u2019acteur Spassky, pour jouer le ma\u00eetre d\u2019\u00e9checs qui accompagne Fischer, se met une \u00e9charpe blanche. Quand l\u2019acteur Fischer joue Nicola\u00ef, l\u2019accompagnateur de Spassky, il se met des lunettes et enl\u00e8ve sa casquette. Les acteurs esquissent un personnage avec juste des postures et des gestes \u00e9vocateurs ou parodiques. Spassky, les jambes pos\u00e9es sur la table, \u00e0 l\u2019am\u00e9ricaine, fait Kissinger qui t\u00e9l\u00e9phone \u00e0 Fischer. Fischer recevra aussi des messages de diverses personnalit\u00e9s am\u00e9ricaines : Frank Sinatra, Walt Disney, etc.<\/p>\n

Le jeu d\u00e9cal\u00e9 du r\u00e9alisme reste dans l\u2019\u00e9vocation, dans les images po\u00e9tiques, m\u00e9taphoriques. Le combat des champions initi\u00e9 par quelques mouvements des pi\u00e8ces d\u2019\u00e9checs \u00e0 certains moments prend la forme d\u2019un combat de boxe. Le spectacle s\u2019ach\u00e8ve sur une belle sc\u00e8ne, image de continuit\u00e9 et de transmission de la m\u00e9moire. Waterloo \/ Fischer s\u2019en va avec un geste testamentaire en offrant au coll\u00e9gien le livre, r\u00e9cit du fameux combat \u00e0 Reykjavik. Le combat va continuer : le coll\u00e9gien prend le chapeau de Spassky pour jouer son r\u00f4le, tandis que Bail\u00e9n se met la casquette de Fischer. Le nouveau jeune protagoniste du combat aura pour nom d\u2019emprunt Leipzig, une r\u00e9f\u00e9rence encore \u00e0 la Bataille des Nations de 1813 o\u00f9 l\u2019arm\u00e9e napol\u00e9onienne fut \u00e9cras\u00e9e par la Coalition.<\/p>\n

Si Juan Mayorga a encore des progr\u00e8s \u00e0 faire dans l\u2019art de la mise en sc\u00e8ne, il a un art incontestable de la structure dramatique, d\u2019une pr\u00e9cision et d\u2019une coh\u00e9rence absolues dans sa fa\u00e7on d\u2019articuler l\u2019histoire et le pr\u00e9sent en les focalisant sur un \u00e9v\u00e9nement embl\u00e9matique dont il fait un grand th\u00e9\u00e2tre du monde.<\/p>\n

NOTE <\/u><\/strong>: Dans le No<\/sup> 5 de Sc\u00e8nes critiques\/Critical Stages<\/em>, paru en d\u00e9cembre 2011 et toujours en ligne (sur < critical-stages.org >, adresse de nos num\u00e9ros archiv\u00e9s de 1 \u00e0 10), Alvina Ruprecht rend compte des Lettres d\u2019amour \u00e0 Staline<\/em> de Mayorga.<\/p>\n

\n

\"Guillon\"<\/p>\n

<\/a>*Ir\u00e8ne Sadowska-Guillon<\/strong> est critique dramatique et essayiste, sp\u00e9cialis\u00e9e dans le th\u00e9\u00e2tre contemporain. Pr\u00e9sidente de \u00ab Hispanit\u00e9 Explorations \u00bb \u00c9changes Franco Hispaniques des Dramaturgies Contemporaines, elle collabore \u00e0 plusieurs revues dans le domaine de la culture en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Elle est aussi agent en France et dans les pays francophones de plusieurs auteurs de th\u00e9\u00e2tre espagnols.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2015 Ir\u00e8ne Sadowska-Guillon
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ir\u00e8ne Sadowska-Guillon* Reykjav\u00edk de Juan Mayorga, mise en sc\u00e8ne de l\u2019auteur, sc\u00e9nographie Alejandro Andujar, lumi\u00e8res Juan Gomez Cornejo, musique Mariano Garcia. Avec Daniel Algaladejo, Elena Rayos, C\u00e9sar Sarachu. Cr\u00e9\u00e9 le 27 mars 2015 au Teatro Palacio Vald\u00e9s \u00e0 Avil\u00e9s, repris<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":234,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-100","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance-reviews-at-home","","tg-column-two"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2015\/12\/Guillon.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9xLnm-1C","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=100"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1083,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100\/revisions\/1083"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/media\/234"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=100"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=100"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/12\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=100"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}