{"id":81,"date":"2016-04-05T19:05:11","date_gmt":"2016-04-05T19:05:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/?p=81"},"modified":"2023-03-23T15:47:14","modified_gmt":"2023-03-23T15:47:14","slug":"quatre-questions-a-robert-lepage-sur-la-critique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/quatre-questions-a-robert-lepage-sur-la-critique\/","title":{"rendered":"Quatre questions \u00e0 Robert Lepage sur la critique"},"content":{"rendered":"

Michel Va\u00efs<\/strong>*<\/a><\/p>\n

\"RLepage3-crdit-Julie-Perreault-8x6\"<\/p>\n

Lepage \u00e9tant fort occup\u00e9 en juillet, ao\u00fbt et septembre 2014, et ne pouvant trouver le temps d\u2019une rencontre en face \u00e0 face, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de lui adresser quatre questions sur la critique auxquelles il a bien voulu r\u00e9pondre oralement. Son personnel m\u2019a ensuite fait parvenir ses r\u00e9ponses dans un fichier mp3. Naturellement, il aurait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9f\u00e9rable que je puisse vraiment dialoguer avec Lepage et lui poser des sous-questions. Mais il semble que cela n\u2019aurait pas \u00e9t\u00e9 possible dans les circonstances.<\/p>\n

Michel Va\u00efs \u2013<\/b> Quels sont aujourd\u2019hui vos rapports avec les critiques, et est-ce qu\u2019ils vous influencent parfois ?<\/p><\/blockquote>\n

Robert Lepage[1]<\/sup><\/a> \u2013<\/b> C\u2019est s\u00fbr que les critiques sont tr\u00e8s importantes dans ma d\u00e9marche de cr\u00e9ation. J\u2019ai une d\u00e9marche assez particuli\u00e8re, caract\u00e9ris\u00e9e par le work in progress<\/i>, ou travail en cours. Donc, dans les spectacles que je pr\u00e9sente, il n\u2019y a jamais ce ph\u00e9nom\u00e8ne de la guillotine de la premi\u00e8re ; ce n\u2019est jamais fini. Au contraire, ce n\u2019est que le d\u00e9but d\u2019une longue aventure de cr\u00e9ation. Si bien que les spectacles sont toujours en re-mouture, en r\u00e9-\u00e9criture, en re-modelage. Voil\u00e0 pourquoi le r\u00f4le de la critique est un peu particulier dans mon cas.<\/p>\n

Sans vouloir g\u00e9n\u00e9raliser, tr\u00e8s souvent, le critique vient pour s\u2019exprimer sur un produit fini, dire une chose sur un spectacle particulier en le mettant \u00e0 sa place ; il va donner une opinion d\u00e9finitive sur une \u0153uvre. Dans mon cas, et dans le cas d\u2019autres personnes qui travaillent de la m\u00eame fa\u00e7on, repeignent leurs tableaux, r\u00e9\u00e9crivent les dialogues, refont la distribution, re-sculptent leurs spectacles, le rapport \u00e0 la critique est un peu diff\u00e9rent. Il nous faut \u00eatre extr\u00eamement \u00e0 l\u2019\u00e9coute, pour int\u00e9grer les commentaires des critiques dans notre propre travail. Les critiques deviennent alors ce qu\u2019on appelle en anglais lesounding board<\/i> de ce qu\u2019on fait, peu importe ce qui est dit, \u00e9crit, v\u00e9hicul\u00e9. Et cela a n\u00e9cessairement un impact sur ce qu\u2019on fait puisque notre travail va se poursuivre. Cela dit, de la part du critique ou des critiques, ce n\u2019est pas toujours le cas. Je sais que plusieurs d\u2019entre eux pr\u00e9f\u00e9reraient \u00ab r\u00e9gler mon cas \u00bb une fois pour toutes. Mais je me dis toujours qu\u2019il faut r\u00e9inventer notre relation. Le spectateur est le premier \u00e0 nous donner une r\u00e9ponse \u00e0 ce qu\u2019on fait ; il a donc une grande influence sur ce qu\u2019on va refaire, d\u00e9faire ou r\u00e9-\u00e9crire. Cependant, le critique a quand m\u00eame une place privil\u00e9gi\u00e9e dans cette d\u00e9marche.<\/p>\n

M. V. \u2013<\/b> Quelle devrait \u00eatre l\u2019essentiel de la t\u00e2che du critique de th\u00e9\u00e2tre aujourd\u2019hui ?<\/p><\/blockquote>\n

R. L. \u2013 <\/b>Sans vouloir parler de la critique de cin\u00e9ma, d\u2019art, ou de la critique en g\u00e9n\u00e9ral, je dois dire que le r\u00f4le du critique de th\u00e9\u00e2tre en particulier devrait \u00eatre remis en question. Le th\u00e9\u00e2tre a toujours \u00e9t\u00e9 en crise, mais il se trouve en ce moment dans une position pr\u00e9caire. Le th\u00e9\u00e2tre qui fonctionne bien, qui attire l\u2019attention ou qui trouve son public est souvent un th\u00e9\u00e2tre d\u2019\u00e9v\u00e9nements. Il faut toujours cr\u00e9er l\u2019\u00e9v\u00e9nement pour avoir des spectateurs. M\u00eame les th\u00e9\u00e2tres d\u2019abonnements ont de la difficult\u00e9 \u00e0 vendre leurs abonnements. Il faut dire que l\u2019offre aujourd\u2019hui est tr\u00e8s diff\u00e9rente, compte tenu des nouveaux m\u00e9dias, des m\u00e9dias sociaux ou de l\u2019accessibilit\u00e9 \u00e0 des \u0153uvres pr\u00e9-enregistr\u00e9es. Tous ces nouveaux moyens sont mis au service du consommateur. Il lui en faudra donc beaucoup pour aller au th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Le critique doit tenir compte de tout cela. Sa t\u00e2che a \u00e9volu\u00e9 comme le th\u00e9\u00e2tre depuis quelques ann\u00e9es, et il doit encore \u00e9voluer rapidement parce que nous sommes dans une nouvelle r\u00e9alit\u00e9 avec laquelle nous devons tous composer. Trop souvent, l\u2019artisan de th\u00e9\u00e2tre compte sur le critique pour qu\u2019il fasse son \u00e9loge, ou l\u2019aide \u00e0 vendre des billets. Entre eux s\u2019\u00e9tablit donc un rapport \u00e9conomique, de publicitaire ou de relations publiques. \u00c0 mon avis, il ne faut pas attendre de la critique qu\u2019elle nous aide \u00e0 vendre nos spectacles. Au contraire, il faut aujourd\u2019hui avoir avec les critiques un rapport beaucoup plus rac\u00e9, rigoureux, mais pas n\u00e9cessairement s\u00e9v\u00e8re. Il faut que le critique soit beaucoup plus un accompagnateur qu\u2019il ne l\u2019a jamais \u00e9t\u00e9, si on veut que cette forme d\u2019art survive et qu\u2019elle soit accessible au plus grand nombre de gens possible.<\/p>\n

M. V. <\/b>\u2013 Voyez-vous des diff\u00e9rences dans le travail du critique des pays o\u00f9 vous travaillez ?<\/p><\/blockquote>\n

R. L.<\/b> \u2013 <\/b>Il y a de grandes diff\u00e9rences. Dans mon \u0153uvre \u2013 m\u00eame si je trouve pr\u00e9tentieux de parler d\u2019une \u0153uvre \u2013, et pour avoir travaill\u00e9 dans plusieurs pays au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, je dois dire que si certains spectacles semblent trouver un public partout et susciter une r\u00e9ponse critique assez unanime, d\u2019autres marchent bien dans les pays du nord mais pas dans les pays du sud, ou vice versa. Il existe donc, de toute \u00e9vidence, des sensibilit\u00e9s diff\u00e9rentes. Sans vouloir comparer les pays, on voit qu\u2019il y a parfois une presse plus ax\u00e9e sur la litt\u00e9rature, par exemple. En Angleterre, on est tr\u00e8s port\u00e9 sur la qualit\u00e9 litt\u00e9raire du th\u00e9\u00e2tre et on se montre tr\u00e8s critique au sujet de l\u2019\u00e9criture. C\u2019est aussi un peu le cas en France, mais ce pays a toujours \u00e9t\u00e9 plus ouvert au m\u00e9lange des formes. On sent bien qu\u2019il y a des divisions de ce genre dans le monde, qu\u2019on retrouve aussi dans le th\u00e9\u00e2tre. En anglais, on parle d\u2019audience<\/i>, donc, on se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 des gens qui viennent \u00e9couter une histoire, alors que dans les pays latins, on parle du spectateur \u2013 ou spectatore<\/i> \u2013, qui vient voir un spectacle. Ainsi, dans la d\u00e9finition m\u00eame de ce qu\u2019est un spectateur ou un membre de l\u2019auditoire, il y a une grande diff\u00e9rence de conception. Et on voit les m\u00eames diff\u00e9rences chez les critiques. Bien s\u00fbr, il faudrait d\u00e9tailler chaque pays o\u00f9 nous avons jou\u00e9, mais en r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, on voit des diff\u00e9rences parfois marqu\u00e9es, dans certains milieux, qui varient en fonction de la situation du th\u00e9\u00e2tre dans ce pays ou sur ce continent, et du r\u00f4le du th\u00e9\u00e2tre et de son importance dans la soci\u00e9t\u00e9. C\u2019est cela qui donne au critique toute son importance, son insignifiance ou sa vanit\u00e9.<\/p>\n

M. V \u2013<\/b> Lesquels de ces mots d\u00e9crivent le mieux le critique selon vous ? Un mal n\u00e9cessaire, un interlocuteur, un accompagnateur, un spectateur privil\u00e9gi\u00e9, un adversaire, un adjoint \u00e0 la promotion, un complice de l\u2019artiste\u2026 Pourquoi ?<\/p><\/blockquote>\n

R. L. \u2013<\/b> Je retiens deux mots de cette liste : ce qu\u2019on pense que le critique est et ce que j\u2019aimerais qu\u2019il soit. Je pense qu\u2019on est tous tr\u00e8s bien intentionn\u00e9s et qu\u2019on aimerait que ce soit un interlocuteur, mais moi, je pr\u00e9f\u00e9rerais que ce soit un accompagnateur. Le critique l\u2019est \u00e0 l\u2019occasion, mais \u00e9videmment, \u00eatre un accompagnateur exige une grande fid\u00e9lit\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire, une acceptation que l\u2019artiste prenne des risques et qu\u2019il se trompe. Souvent, ces erreurs ou ces risques sont per\u00e7us comme des trahisons de la part du critique. Tr\u00e8s souvent, le critique est quelqu\u2019un qui nous met au monde, qui attire l\u2019attention sur nous. En m\u00eame temps, on sent qu\u2019il ne faut pas d\u00e9roger du chemin, d\u2019une ligne \u00e0 laquelle on nous a identifi\u00e9. D\u00e8s que l\u2019artiste, qui par nature est curieux, va voir ailleurs, casse la ligne, d\u00e9borde, sort un peu du chemin, on sent souvent de la part du critique un sentiment de trahison. Alors, le dialogue est rompu et l\u2019on voit se d\u00e9velopper une grande incompr\u00e9hension. Moi, j\u2019y reviens, je pense que le r\u00f4le d\u2019accompagnateur du critique doit inclure ce d\u00e9rapage qui arrive parfois. Je ne dis pas qu\u2019il faut n\u00e9cessairement que le critique soit plus indulgent avec l\u2019artiste, mais je pense qu\u2019il faut qu\u2019il y ait une plus grande compr\u00e9hension de ce qu\u2019est le m\u00e9tier d\u2019artiste et de cette envie de ne pas toujours suivre la diagonale qui a \u00e9t\u00e9 trac\u00e9e pour lui et \u00e0 laquelle on l\u2019a identifi\u00e9.<\/p>\n

\n

Note de fin<\/b><\/p>\n

\n<\/a>[1] Versatile in every form of theatre craft, Robert Lepage<\/b> is equally talented as a director, playwright, actor and film director. His creative and original approach to theatre has won him international acclaim and shaken the dogma of classical stage direction to its foundations, especially through his use of new technologies.
\nAmong his most noticed work for the stage: The Far Side of the Moon<\/i> (2000), The Andersen Project<\/i>(2005), Lipsynch<\/i> (2007), and the new staging of Needles and Opium<\/i> (2013); at the opera: The Nightingale and Other Short Fables<\/i> (2009) and Wagner\u2019s Der Ring des Nibelungen <\/i>(2010-11 and 2011-12); and recently for the big screen, Triptych<\/i> (2013).<\/p>\n

\n

\"1305674142\"
\n<\/a>*Ex-r\u00e9dacteur en chef de la Revue de th\u00e9\u00e2treJeu<\/i>, journaliste ind\u00e9pendant et traducteur,Michel Va\u00efs<\/strong> est Secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre depuis 1998. Apr\u00e8s des \u00e9tudes en lettres fran\u00e7aises \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al et \u00e0 McGill, il a obtenu un doctorat d\u2019\u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris 8. Il a re\u00e7u la m\u00e9daille d\u2019or du Rayonnement culturel d\u00e9cern\u00e9 par la Renaissance fran\u00e7aise et plusieurs prix Jean-B\u00e9raud pour son activit\u00e9 de critique de th\u00e9\u00e2tre, notamment au journal Le Devoir<\/i> et \u00e0 la cha\u00eene culturelle de Radio-Canada pendant 21 ans. Michel Va\u00efs a publi\u00e9 ses m\u00e9moires en novembre 2005: L\u2019accompagnateur. Parcours d\u2019un critique de th\u00e9\u00e2tre<\/i> (\u00c9d. Varia). Le premier Dictionnaire des artistes du th\u00e9\u00e2tre qu\u00e9b\u00e9cois, <\/i>dont il est directeur \u00e9ditorial, a paru en 2008 (\u00c9d. JEU\/Qu\u00e9bec Am\u00e9rique).<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2014 Michel Va\u00efs
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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