{"id":346,"date":"2016-04-08T17:56:05","date_gmt":"2016-04-08T17:56:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/?p=346"},"modified":"2022-05-22T09:45:38","modified_gmt":"2022-05-22T09:45:38","slug":"flucht-nach-vorne-gesprochene-autobiografie-und-materialien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/flucht-nach-vorne-gesprochene-autobiografie-und-materialien\/","title":{"rendered":"Flucht nach vorne. Gesprochene Autobiografie und Materialien"},"content":{"rendered":"

by Andrzej Wirth<\/strong>
\n 348 pp. Spector Books Leipzig, 2013.<\/strong><\/p>\n

Patrice Pavis<\/strong>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n

\"41nAlDGbUqL-8x6\"<\/p>\n

Le livre d\u2019Andrzej Wirth, Flucht nach vorne<\/i> (Fuite en avant. Autobiographie parl\u00e9e et mat\u00e9riaux<\/i>), se compose d\u2019une longue interview de l\u2019auteur par le critique berlinois Thomas Irmer et d\u2019un recueil des principaux textes th\u00e9oriques allemands de Wirth au cours des soixante derni\u00e8res ann\u00e9es. C\u2019est dire la richesse et l\u2019importance de l\u2019ouvrage : il nous aide \u00e0 mieux conna\u00eetre cette figure \u00e9minente de la th\u00e9\u00e2trologie d\u2019apr\u00e8s-guerre, \u00e0 revisiter, par son regard, l\u2019\u00e9volution du th\u00e9\u00e2tre europ\u00e9en et am\u00e9ricain depuis les ann\u00e9es 1950.<\/p>\n

Andrzej Wirth occupe une place unique dans le paysage des \u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales et dans le monde du th\u00e9\u00e2tre contemporain. Sa vie, sa pens\u00e9e, sa sensibilit\u00e9 ont \u00e9t\u00e9 forg\u00e9es par les \u00e9preuves de l\u2019Histoire mondiale. N\u00e9 en Pologne en 1927 o\u00f9 il a travaill\u00e9 comme traducteur de l\u2019allemand et essayiste avant son \u00e9migration forc\u00e9e aux Etats-Unis en 1968, il a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 professeur \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Giessen, en Allemagne. Il a alors fond\u00e9, en 1982, l\u2019Institut f\u00fcr Angewandte Theaterwissenschaft, l\u2019ATW\u2013 Institut de th\u00e9\u00e2trologie appliqu\u00e9e, qui est aussi l\u2019acronyme de son nom A. T. W(irth), ce qui \u00ab avec (sa) modestie habituelle (lui) a beaucoup plu \u00bb (p.309). Pendant une dizaine d\u2019ann\u00e9es, son r\u00f4le dans la conception et la direction de cet Institut a \u00e9t\u00e9 crucial. Il a su inventer une m\u00e9thode d\u2019enseignement en prise directe avec la pratique th\u00e9\u00e2trale et performative, encourager les \u00ab projets sc\u00e9niques \u00bb et le festival Diskurs<\/i> fond\u00e9 par les \u00e9tudiants eux-m\u00eames. Assist\u00e9 de Hans-Thies Lehmann, puis de Christel Weiler, second\u00e9 par de nombreux professeurs invit\u00e9s (dont il est trop peu question, hormis les vedettes Heiner M\u00fcller et Robert Wilson), Wirth a beaucoup contribu\u00e9 au renouveau des \u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales, mais aussi \u00e0 la mise en question du Regietheater<\/i> et des Stadttheater<\/i>, \u00e0 travers les projets performatifs de ses \u00e9l\u00e8ves. A partir de cette impulsion de formes nouvelles invent\u00e9es et test\u00e9es sur la fameuse Probeb\u00fchne<\/i> (salle de r\u00e9p\u00e9titions) de l\u2019universit\u00e9, l\u2019enseignement du th\u00e9\u00e2tre a pris une direction originale conduisant \u00e0 un th\u00e9\u00e2tre alternatif. Jusqu\u2019alors, l\u2019universit\u00e9 allemande, voire europ\u00e9enne, \u00e9tait rest\u00e9e inf\u00e9od\u00e9e \u00e0 la litt\u00e9rature dramatique. Ailleurs, et \u00e0 peu pr\u00e8s au m\u00eame moment, aux Etats-Unis par exemple, la recherche universitaire se lan\u00e7ait \u00e0 corps perdu dans les Performance Studies. <\/i>Elle laissait de c\u00f4t\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre occidental jug\u00e9 trop litt\u00e9raire et ethnocentrique, d\u00e9laissant aussi, malgr\u00e9 l\u2019enseignement de Lehmann, la piste du th\u00e9\u00e2tre post-dramatique. Dans son livre, Wirth reste assez vague sur la promotion du post-dramatique (un terme dont il revendique pourtant la paternit\u00e9 avec le t\u00e9moignage de Bonnie Marranca), peut-\u00eatre parce que le post-dramatique reste encore trop proche de la mise en sc\u00e8ne des pi\u00e8ces.<\/p>\n

Quoi qu\u2019il en soit, des performers comme Helena Waldmann ou des auteurs-metteurs en sc\u00e8ne comme Ren\u00e9 Pollesch, des metteurs en sc\u00e8ne comme Wolfgang Hofmann ou Clemens Bechtel ont vite \u00e9t\u00e9 associ\u00e9s dans l\u2019esprit des critiques \u00e0 ce mouvement post-dramatique th\u00e9oris\u00e9 \u00e0 Giessen. L\u2019interview mentionne de nombreux artistes, form\u00e9s \u00e0 la ATW et qui sont jusqu\u2019\u00e0 ce jour rest\u00e9s fid\u00e8les \u00e0 cette esth\u00e9tique et \u00e0 l\u2019esprit de recherche incarn\u00e9 par Wirth lui-m\u00eame.<\/p>\n

L\u2019\u00e9l\u00e9gance du livre \u00e9dit\u00e9 par Irmer\u2014sa typographie multicolore et soign\u00e9e, sa structure faussement chaotique, son m\u00e9lange de remarques dramaturgiques pertinentes mais discr\u00e8tes, de souvenirs personnels, de po\u00e8mes, son \u00e9criture alerte et son humour\u2014refl\u00e8te bien la personnalit\u00e9 originale, inclassable mais toujours \u00e9l\u00e9gante, de Wirth. Les t\u00e9moignages d\u2019artistes comme Robert Wilson, G\u00fcnter Grass, Moritz Rinke ou Ren\u00e9 Pollesch sont toujours d\u2019agr\u00e9ables surprises dans ce livre labyrinthique, sans table des mati\u00e8res (sauf au milieu du livre, p. 97, pour les articles de Wirth !), un livre o\u00f9 s\u2019expriment tour \u00e0 tour le th\u00e9oricien et le po\u00e8te, o\u00f9 le lecteur s\u00e9rieux et l\u2019amateur \u00e9clair\u00e9 trouveront leur miel. Car la chose la plus d\u00e9licieuse dans la vie d\u2019Andrzej Wirth comme dans son \u00e9criture et dans son livre, c\u2019est sans doute ce m\u00e9lange de confidence, voire de confession, de curiosit\u00e9 intellectuelle, l\u00e0 o\u00f9 la vie personnelle, les anecdotes familiales, la scientificit\u00e9 \u00ab st\u00e9r\u00e9om\u00e9trique \u00bb sont constamment entrelac\u00e9es.<\/p>\n

Par sa grande culture, sa connaissance des trois langues aux connotations culturelles si diff\u00e9rentes, son esth\u00e9tisme, son sens de la formule, son go\u00fbt pour les formes nouvelles mais son acceptation des autres tendances, Wirth d\u00e9tonne encore plus qu\u2019autrefois dans le paysage acad\u00e9mique actuel. Aux antipodes d\u2019un administratif born\u00e9, d\u2019un bureaucrate obs\u00e9quieux, d\u2019un commissaire au plan des publications, Wirth a su rester ce qu\u2019il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 Varsovie, \u00e0 New York ou \u00e0 Giessen : un grand esth\u00e8te, un magnifique dandy, un amoureux du th\u00e9\u00e2tre et de la vie.<\/p>\n

Lisant Wirth depuis l\u2019\u00e9poque de mes \u00e9tudes brechtiennes, dans les ann\u00e9es 60, il m\u2019a toujours paru singulier, mais aussi admirable, qu\u2019il s\u2019int\u00e9ress\u00e2t \u00e0 la th\u00e9orie (structuralisme, linguistique, s\u00e9miologie) tout en en faisant un usage \u00e0 chaque fois ponctuel, parfois un peu esth\u00e9tisant et d\u00e9coratif, pour servir ses analyses du moment, sans chercher \u00e0 les int\u00e9grer \u00e0 un syst\u00e8me coh\u00e9rent dont il se sentirait responsable, au moins pour un moment. En m\u00eame temps, il faut bien constater que son \u0153uvre critique et son \u00e9criture ont beaucoup moins vieilli que celle de structuralistes, de s\u00e9miologues ou autres sociologues. Parce qu\u2019il n\u2019excluait aucun syst\u00e8me a priori et qu\u2019il a toujours fait preuve d\u2019une grande ouverture d\u2019esprit et d\u2019une r\u00e9elle g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 dans la recherche de tous, Wirth est devenu pour beaucoup un guide, un phare distant mais rassurant. Son style aussi est rest\u00e9 vivant, lisible, s\u00fbr de soi, toujours empreint d\u2019une tol\u00e9rance critique, d\u2019un scepticisme amus\u00e9, d\u2019un humanisme bon enfant et ludique. Son livre en est le portrait fid\u00e8le et il lui rend parfaitement justice.<\/p>\n

La meilleure connaissance des circonstances souvent dramatiques de sa vie sous trois dictatures, comme dirait son ami Heiner M\u00fcller, nous fait appr\u00e9cier l\u2019\u00e9ternelle jeunesse du th\u00e9oricien, de l\u2019essayiste et m\u00eame du praticien du P.E.T., ce Post-Emeritus-Theatre, o\u00f9 Wirth trouve aujourd\u2019hui sa plus grande satisfaction.<\/p>\n

Les hommages qui sont rendus \u00e0 Andrzej Wirth depuis sa retraite de l\u2019universit\u00e9 de Giessen en 1993, notamment le prix de l\u2019Institut Th\u00e9\u00e2tral International en 2008 lors du Theater der Welt, s\u2019accumulent et ils trouvent dans ce livre leur plus belle trace. Tous s\u2019accordent pour louer son remarquable parcours d\u2019esth\u00e8te, de dandy et m\u00eame de professeur allemand, dans une \u00e9poque bien sombre. B\u00e2tissant chaque \u00e9tape de sa vie acad\u00e9mique sur la pr\u00e9c\u00e9dente, donnant \u00e0 chaque nouvelle g\u00e9n\u00e9ration le courage de jouer sa propre partition, la force de ne pas renoncer, le d\u00e9sir de continuer, Wirth nous redonne quelque espoir, malgr\u00e9 notre fuite en avant.<\/p>\n

\n

\"Pavis\"<\/p>\n

<\/a>[1] Patrice Pavis<\/strong> is professor at the School of Arts, University of Kent. Last book: Dictionnaire de la performance et du th\u00e9\u00e2tre contemporain (Armand Colin, 2014).<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2014 Patrice Pavis
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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