{"id":310,"date":"2016-04-08T16:46:08","date_gmt":"2016-04-08T16:46:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/?p=310"},"modified":"2023-03-23T15:26:03","modified_gmt":"2023-03-23T15:26:03","slug":"metteur-en-scene-et-auteur-une-confusion-risquee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/metteur-en-scene-et-auteur-une-confusion-risquee\/","title":{"rendered":"Metteur en sc\u00e8ne et auteur, une confusion risqu\u00e9e"},"content":{"rendered":"

Selim Lander<\/strong>*<\/a><\/p>\n

\"Photo-S-Lander-comp-8x6<\/p>\n

La Double Mort de l\u2019horloger<\/i>. Adaptation de deux pi\u00e8ces d\u2019\u00d6d\u00f6n van Horvath par Andr\u00e9 Engel. Cr\u00e9ation au Th\u00e9\u00e2tre national de Chaillot, \u00e0 Paris, du 17 octobre au 9 novembre 2013.<\/p>\n

A Director\u2019s Risky Intrusion into the Playwright\u2019s Territory<\/p>\n

Summary : Under the title The Double Dead of the Watchmaker<\/i>, the theater and opera director Andr\u00e9 Engel has brought together two pieces by \u00d6d\u00f6n von Horv\u00e1th: Murder in Muslim Street<\/i> (1922) and The Stranger of the Seine River <\/i>(1933). The famous theater of Palais de Chaillot (in Paris), a talented and numerous distribution, the rather convincing scenery (by Nicky Rieti), do not add up to a success. Such a failure poses two different problems. 1) The propensity of many contemporary directors to endorse the position of the author through improvisation, adaptation of texts which were not intended to become plays, or, as in the present case, by exhuming two oldfashioned plays in the false expectation that their combination could produce something new. 2) The imbalance between the means which are mobilize to produce this Double Dead<\/i> and the insignificance of the texts. This in turn raises the question of the choice of the plays by the national (subsidized) scenes: is it not time to give more importance to the texts?<\/p>\n

Le Th\u00e9\u00e2tre National de Chaillot, l\u2019h\u00e9ritier du TNP de Jean Vilar, est une magnifique machine \u00e0 la disposition des acteurs et du public parisien du th\u00e9\u00e2tre : grande salle, immense sc\u00e8ne, foyer avec une vue impressionnante sur les jardins du Trocad\u00e9ro et la tour Eiffel. Nous nous souvenons d\u2019y avoir assist\u00e9 en d\u2019autres temps \u00e0 des spectacles m\u00e9morables, dont un Arturo Ui<\/i> de Brecht avec Georges Wilson dans le r\u00f4le titre. Aussi n\u2019\u00e9tait-ce pas sans une secr\u00e8te \u00e9motion que nous nous disposions \u00e0 d\u00e9couvrir, dans cette m\u00eame salle, deux pi\u00e8ces d\u2019\u00d6d\u00f6n von Horv\u00e1th : Meurtre dans la rue des Maures<\/em>, sa premi\u00e8re pi\u00e8ce, \u00e9crite en 1922, et L\u2019Inconnue de la Seine<\/em>, qui date de 1933. La pr\u00e9sence d\u2019un assassinat dans les deux pi\u00e8ces justifiant qu\u2019elles se trouvent r\u00e9unies pour l\u2019occasion sous le titre de La Double Mort de l\u2019horloger<\/i>.<\/p>\n

Le metteur en sc\u00e8ne, Andr\u00e9 Engel, jouit d\u2019une solide r\u00e9putation gagn\u00e9e \u00e0 l\u2019op\u00e9ra comme au th\u00e9\u00e2tre. LesL\u00e9gendes de la for\u00eat viennoise<\/i>, du m\u00eame Horv\u00e1th, qu\u2019il avait dirig\u00e9es il y a dix ans, ont connu le succ\u00e8s. Si l\u2019on ajoute la distribution impressionnante r\u00e9unissant dix-sept com\u00e9diens chevronn\u00e9s et la sc\u00e9nographie sign\u00e9e Nicky Rieti, collaborateur habituel d\u2019Andr\u00e9 Engel sur les d\u00e9cors, tout semblait donc r\u00e9uni a priori<\/i> pour une grande soir\u00e9e de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

\"Sc\u00e8ne
Sc\u00e8ne de \u00ab La Double Mort de l’horloger \u00bb. Photo par Richard Schroeder<\/figcaption><\/figure>\n

Pourquoi la d\u00e9ception fut-elle, malgr\u00e9 tout, au rendez-vous ? Les com\u00e9diens \u2013 qui interviennent successivement dans les deux pi\u00e8ces \u2013 ne d\u00e9m\u00e9ritent pas. Julie-Marie Parmentier, pour ne citer qu\u2019elle, se montre tout \u00e0 fait convaincante dans le r\u00f4le de la jeune fille au d\u00e9part pleine d\u2019enthousiasme que la d\u00e9ception amoureuse conduira \u00e0 se jeter dans la Seine. Quant au dispositif sc\u00e9nique de N. Riety, qui remplit le plateau avec \u00e9l\u00e9gance, il se transforme tour \u00e0 tour en maison, rue ou placette suivant les besoins. Cependant, trop sobre, uniform\u00e9ment gris (en dehors de la boutique de la fleuriste dans la deuxi\u00e8me pi\u00e8ce), il n\u2019est sans doute pas \u00e9tranger \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re r\u00e9frig\u00e9rante de cette Double Mort de l\u2019horloger<\/i>. Mais si la pi\u00e8ce, malgr\u00e9 tous ses atouts, ne parvient pas \u00e0 captiver, c\u2019est d\u00fb avant tout aux faiblesses des textes : ce n\u2019est pas par hasard si ces deux pi\u00e8ces n\u2019avaient jamais \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es en France auparavant !<\/p>\n

De m\u00eame est-il permis de penser que si Engel a voulu ajouter un prologue \u00e0 L\u2019Inconnue de la Seine<\/em>, dont le format est pourtant assez long pour remplir une soir\u00e9e, c\u2019est parce qu\u2019il s\u2019est rendu compte des insuffisances de la pi\u00e8ce. Car on ne peut plus, aujourd\u2019hui, int\u00e9resser le public du th\u00e9\u00e2tre avec des caract\u00e8res aussi sch\u00e9matiques (sauf \u00e0 exag\u00e9rer le comique). Et que l\u2019histoire soit inspir\u00e9e d\u2019un fait r\u00e9el ne suffit pas, en l\u2019occurrence, \u00e0 la sauver ! Certes, Engel justifie autrement l\u2019adjonction de la pi\u00e8ce br\u00e8ve Meurtre dans la rue des Maures <\/em>: \u00ab Mon but, a-t-il d\u00e9clar\u00e9 dans le programme du th\u00e9\u00e2tre, et c\u2019est pour \u00e7a que j\u2019ai choisi de distribuer les m\u00eames acteurs dans les deux pi\u00e8ces, c\u2019est de cr\u00e9er un trouble. Est-ce que ce sont les m\u00eames personnages ou est-ce que ce ne sont pas les m\u00eames ? Et que signifie cette ressemblance ? \u00bb Mais ce but n\u2019est pas atteint, ne serait-ce que parce que le passage d\u2019une pi\u00e8ce \u00e0 la suivante est clairement annonc\u00e9 aux spectateurs. On reste face \u00e0 deux pi\u00e8ces successives, clairement ind\u00e9pendantes l\u2019une de l\u2019autre et, du coup, le fait de retrouver les m\u00eames com\u00e9diens n\u2019apporte pas grand-chose.<\/p>\n

La tentative que l\u2019on peut dire rat\u00e9e de cette Double Mort<\/i> appelle deux remarques :<\/p>\n

En premier lieu, on ne peut que constater, une fois de plus, combien la confusion entre metteur en sc\u00e8ne et auteur est risqu\u00e9e. Le plus souvent, le metteur en sc\u00e8ne qui veut \u00ab faire auteur \u00bb adapte un roman, un \u00e9change de correspondances, etc., \u00e0 moins qu\u2019il ne pr\u00e9f\u00e8re carr\u00e9ment faire appel \u00e0 l\u2019improvisation de ses acteurs pendant la pr\u00e9paration du spectacle (\u00ab l\u2019\u00e9criture de plateau \u00bb). Ici, nous sommes en pr\u00e9sence d\u2019un cas de figure plus rare : insatisfait de la pi\u00e8ce qu\u2019il a choisie, le metteur en sc\u00e8ne d\u00e9cide de \u00ab bricoler \u00bb quelque chose autour, en l\u2019occurrence de lui adjoindre un prologue, dans l\u2019intention affich\u00e9e d\u2019introduire chez les spectateurs ce \u00ab trouble \u00bb qu\u2019ils attendent du th\u00e9\u00e2tre, mais que, \u00e0 l\u2019\u00e9vidence,L\u2019Inconnue de la Seine<\/em> ne serait pas \u00e0 elle seule capable d\u2019apporter. Loin de nous de pr\u00e9tendre que toutes les manifestations du \u00ab complexe de l\u2019auteur \u00bb, chez le metteur en sc\u00e8ne, soient condamnables : ce serait nier toutes les r\u00e9ussites \u00e9clatantes qui en ont r\u00e9sult\u00e9. Mais on se permettra tout de m\u00eame de rappeler qu\u2019il y a des sp\u00e9cialistes de l\u2019\u00e9criture th\u00e9\u00e2trale, qu\u2019on appelle des auteurs, et qu\u2019il semble a priori<\/i> moins risqu\u00e9 de faire appel \u00e0 ces sp\u00e9cialistes, plut\u00f4t que de s\u2019en remettre \u00e0 l\u2019inspiration du metteur en sc\u00e8ne ou des com\u00e9diens, dont les m\u00e9tiers sont tout autres. Cela \u00e9tant, tous les textes \u00e9crits pour le th\u00e9\u00e2tre n\u2019\u00e9tant pas \u2013 ou plus \u2013 susceptibles de plaire, il restera toujours au metteur en sc\u00e8ne affranchi du complexe de l\u2019auteur le pouvoir de choisir ce qu\u2019il entend monter.<\/p>\n

\"J\u00e9r\u00f4me
J\u00e9r\u00f4me Kirchner (\u00e0 gauche) et Julie-Marie Parmentier dans \u00ab La Double Mort de l’horloger \u00bb. Photo par Richard Schroeder<\/figcaption><\/figure>\n

On peut, en second lieu, s\u2019\u00e9tonner de la disproportion entre les moyens mis en \u0153uvre (ce palais du th\u00e9\u00e2tre qu\u2019est Chaillot, un metteur en sc\u00e8ne prestigieux, dix-sept com\u00e9diens dont certains non moins prestigieux [1]<\/sup><\/a>, un d\u00e9cor imposant, \u00e0 nouveau dix-sept machinistes pour le mettre en mouvement[2]<\/sup><\/a>) et la modestie du propos. Il n\u2019y a aucune raison que le th\u00e9\u00e2tre soit trait\u00e9 plus pauvrement que les autres arts et il n\u2019est donc pas choquant en soi que l\u2019\u00c9tat investisse beaucoup d\u2019argent dans certaines productions. Par contre, on est en droit d\u2019attendre que les projets b\u00e9n\u00e9ficiant d\u2019une telle manne fassent l\u2019objet d\u2019une s\u00e9lection rigoureuse. Et, \u00e0 cet \u00e9gard, un premier crit\u00e8re devrait \u00eatre tout simplement le texte. Il n\u2019est pas normal que tant de spectacles mont\u00e9s \u00e0 grand frais dans les centres dramatiques nationaux ou dans le IN d\u2019Avignon s\u2019av\u00e8rent si d\u00e9cevants, malgr\u00e9 le luxe des moyens, et que l\u2019indigence du texte soit bien souvent la premi\u00e8re explication de ces \u00e9checs.<\/p>\n

\n

Notes de fin<\/strong><\/p>\n

\n<\/a>[1] Yann Colette, Evelyne Didi, Natacha R\u00e9gnier,\u2026
\n<\/a>[2] On peut les compter car ils participent aux saluts \u00e0 la fin du spectacle.<\/p>\n

\n

\"Photo-S-Lander-comp-8x6
\n<\/a>*Selim Lander<\/b> lives in Martinique (French West Indies). His theatre reviews appear in the following webjournals: mondesfrancophones.com and madinin-art.net.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2014 Selim Lander
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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