{"id":204,"date":"2016-04-07T19:08:48","date_gmt":"2016-04-07T19:08:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/?p=204"},"modified":"2022-05-22T10:05:35","modified_gmt":"2022-05-22T10:05:35","slug":"lessor-du-theatre-en-azerbaidjan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/lessor-du-theatre-en-azerbaidjan\/","title":{"rendered":"L\u2019essor du th\u00e9\u00e2tre en Azerba\u00efdjan"},"content":{"rendered":"

II Baku International Puppet Festival (November 9-16, 2013).
\n2nd<\/sup> Baku International Theatre Conference (November 5-6, 2012).<\/p>\n

Michel Va\u00efs<\/strong>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n

\"1305674142\"<\/p>\n

Apr\u00e8s quatre s\u00e9jours \u00e0 Bakou, chaque ann\u00e9e au d\u00e9but de novembre, le temps est venu de proposer un regard sur l\u2019\u00e9tat du th\u00e9\u00e2tre en Azerba\u00efdjan, pays de caravans\u00e9rails et de gratte-ciel opulents. En 2009, dans cette jeune r\u00e9publique du Caucase qui a acc\u00e9d\u00e9 douloureusement \u00e0 l\u2019ind\u00e9pendance en 1991, un d\u00e9cret gouvernemental a lanc\u00e9 un plan de dix ans pour le d\u00e9veloppement du th\u00e9\u00e2tre. La plupart des salles du pays, rutilantes et bien \u00e9quip\u00e9es selon le mod\u00e8le sovi\u00e9tique, ont \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9es, et l\u2019on a amorc\u00e9 une s\u00e9rie de forums internationaux pour ensuite cr\u00e9er dans la foul\u00e9e un festival de th\u00e9\u00e2tres de marionnettes.<\/p>\n

Avant de le d\u00e9couvrir, en 2010, le pays repr\u00e9sentait pour moi un lieu de myst\u00e8res. Je savais tout au plus que cette ancienne r\u00e9publique sovi\u00e9tique \u00e9tait riche en p\u00e9trole en en gaz. En fait, si on l\u2019appelait \u00ab Terre de feu \u00bb (Land of fire<\/i>), c\u2019est parce que d\u00e8s l\u2019\u00e9poque romaine, on y trouvait des nappes de p\u00e9trole affleurant \u00e0 la surface du sol, qui pouvaient s\u2019embraser sous l\u2019effet de la chaleur ou de la foudre. Aujourd\u2019hui, on peut \u00eatre surpris de voir encore de petits puits de p\u00e9trole actifs en pleine ville, au pied de grands h\u00f4tels et au large des c\u00f4tes, dans la Mer Caspienne. Mon premier s\u00e9jour \u00e0 Bakou, en novembre 2010, l\u2019a \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion de la premi\u00e8re Rencontre th\u00e9\u00e2trale internationale, o\u00f9 l\u2019on m\u2019avait invit\u00e9 \u00e0 titre de secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019AICT.<\/p>\n

Quoique notre association soit aujourd\u2019hui active dans une soixantaine de pays, nous \u00e9tions en effet \u00e0 peu pr\u00e8s absents du Caucase et de la r\u00e9gion, m\u00eame si nous avons depuis une section nationale en G\u00e9orgie, qui s\u2019ajoute \u00e0 celles de Turquie et d\u2019Iran, sans compter un nouveau membre individuel \u00e0 Oman. Par ailleurs, notre congr\u00e8s mondial de juin 2010 a eu lieu dans l\u2019Arm\u00e9nie voisine, bien qu\u2019aucun critique de ce pays n\u2019ait encore adh\u00e9r\u00e9 \u00e0 l\u2019AICT.<\/p>\n

\"L'acrobate
L’acrobate sur la corde raide, manipul\u00e9 par Stiven Mottram dans \u00ab In Suspension \u00bb.<\/figcaption><\/figure>\n

Mais revenons \u00e0 la Rencontre de Bakou de novembre 2010, o\u00f9 l\u2019on avait invit\u00e9 une soixantaine d\u2019experts \u00e0 esquisser les grandes tendances du th\u00e9\u00e2tre actuel afin que les Az\u00e9ris puissent prendre leur place sur la sc\u00e8ne internationale. \u00c0 la demande du minist\u00e8re de la Culture, j\u2019ai donn\u00e9 \u00e0 75 journalistes un atelier sur la critique dramatique. En me basant sur mon exp\u00e9rience autant que sur les pratiques que j\u2019ai pu observer au sein de l\u2019AICT, j\u2019ai parl\u00e9 de notre m\u00e9tier, de son utilit\u00e9, de ce que nous pouvons dire et des mani\u00e8res de le dire. J\u2019ai aussi abord\u00e9 l\u2019\u00e9thique de la critique et notre code de pratique, pour enfin pousser les journalistes az\u00e9ris \u00e0 se doter d\u2019une association afin de pouvoir adh\u00e9rer \u00e0 l\u2019AICT, ce qui est maintenant chose faite. Le principal obstacle des Az\u00e9ris \u00e0 une r\u00e9elle participation \u00e0 nos travaux est cependant leur connaissance insuffisante d\u2019une de nos deux langues officielles, soit le fran\u00e7ais ou l\u2019anglais. Je leur ai sugg\u00e9r\u00e9, comme nos coll\u00e8gues chinois, de venir \u00e0 nos activit\u00e9s accompagn\u00e9s d\u2019un ou d\u2019une interpr\u00e8te, ce qui devrait \u00eatre le cas \u00e0 notre congr\u00e8s de P\u00e9kin, en octobre 2014. Pour le moment, la seconde langue de la plupart des Az\u00e9ris \u00e9tant le russe, ils n\u2019ont pas beaucoup de possibilit\u00e9s de dialoguer avec nos coll\u00e8gues sur la sc\u00e8ne internationale.<\/p>\n

Place aux marionnettes<\/p>\n

La premi\u00e8re Rencontre internationale, en 2010, avait pour but de tracer la voie au d\u00e9veloppement du th\u00e9\u00e2tre dans le pays. Premi\u00e8re cons\u00e9quence : en novembre 2011, un festival international de marionnettes a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 \u00e0 Bakou. Comme on pouvait s\u2019y attendre, malgr\u00e9 beaucoup de bonnes intentions, la premi\u00e8re \u00e9dition ne fut pas exempte de quelques maladresses, dont j\u2019ai d\u2019ailleurs fait part aux organisateurs, tr\u00e8s attentifs \u00e0 mes propos. Ainsi, on avait programm\u00e9 chaque jour \u00e0 midi deux pi\u00e8ces diff\u00e9rentes, pr\u00e9sent\u00e9es une seule fois. Cela m\u2019avait oblig\u00e9 quotidiennement \u00e0 choisir une des deux, mais \u00e0 manquer l\u2019autre ! Par ailleurs, l\u2019information sur les spectacles \u00e9tait plut\u00f4t sommaire, se limitant \u00e0 un programme g\u00e9n\u00e9ral du festival, sans beaucoup de d\u00e9tails sur les troupes, leur d\u00e9marche ou leur histoire. Quant au public, il \u00e9tait assez dissip\u00e9, souvent compos\u00e9 d\u2019enfants trop jeunes pour appr\u00e9cier les spectacles. Les gens entraient ou sortaient de la salle \u00e0 tout moment, r\u00e9pondaient au t\u00e9l\u00e9phone sans respect pour les voisins ou pour les artistes en sc\u00e8ne, sans compter les journalistes des m\u00e9dias \u00e9lectroniques qui ne se g\u00eanaient pas pour bombarder les spectateurs de projecteurs (j\u2019en ai compt\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 douze simultan\u00e9ment), m\u00eame au cours d\u2019une repr\u00e9sentation !<\/p>\n

\"L'homme,
L’homme, le chien et la fleur en ballons dans le specatcle croate \u00ab Best Friends \u00bb.<\/figcaption><\/figure>\n

En 2012, lors de la deuxi\u00e8me Rencontre internationale, on m\u2019a demand\u00e9 de pr\u00e9senter un expos\u00e9 sur les grandes tendances de la marionnette aujourd\u2019hui. J\u2019ai soulign\u00e9 notamment que les anciennes traditions marionnettiques encore vives en Azerba\u00efdjan et dans les pays voisins devraient pouvoir se mesurer aux spectacles les plus avanc\u00e9s de l\u2019art de la marionnette d\u2019aujourd\u2019hui. En effet, les nouvelles technologies et le multim\u00e9dia contribuent \u00e9norm\u00e9ment \u00e0 transformer cet art et tout ce qui s\u2019y apparente, comme le th\u00e9\u00e2tre d\u2019objets ou les projections, le mime corporel ou la danse, pour en faire un art qui s\u2019adresse non seulement aux enfants mais, de plus en plus, aux grandes personnes. \u00c0 l\u2019occasion de son premier festival, l\u2019Azerba\u00efdjan a pu adh\u00e9rer \u00e0 l\u2019Union internationale de la marionnette (UNIMA), dont j\u2019avais alert\u00e9 le secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral. Par la suite, les autorit\u00e9s ont d\u00e9cid\u00e9 d\u2019organiser une Rencontre internationale sur le th\u00e9\u00e2tre chaque ann\u00e9e paire, et un festival de marionnettes les ann\u00e9es impaires. L\u2019UNIMA a ainsi \u00e9t\u00e9 invit\u00e9e \u00e0 r\u00e9unir son comit\u00e9 ex\u00e9cutif \u00e0 Bakou en novembre 2013 (18 personnes, plus des conseillers et les membres des commissions). Une section nationale de l\u2019IIT a aussi \u00e9t\u00e9 constitu\u00e9e (elle y tiendra un congr\u00e8s en 2014), ainsi qu\u2019une autre de l\u2019ASSITEJ.<\/p>\n

Le cru de 2013<\/p>\n

Quant au festival de 2013 proprement dit, il s\u2019adressait en majeure partie aux enfants, car, contrairement \u00e0 2011, on a voulu cette fois profiter pleinement de la rel\u00e2che scolaire qui a permis de remplir les salles. Si l\u2019absence de traduction autre qu\u2019en az\u00e9ri (ou parfois en russe), que ce soit avec des oreillettes ou par des surtitres, m\u2019a emp\u00each\u00e9 de suivre pleinement le d\u00e9roulement des histoires, j\u2019ai cependant constat\u00e9 la nature assez conventionnelle de plusieurs spectacles.<\/p>\n

\"L'homme
L’homme sans corps, cr\u00e9ature \u00e9trange de Stiven Mottram \u00e0 Bakou.<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s deux pi\u00e8ces assez faibles (un \u00e9trange Pinocchio<\/i> az\u00e9ri sans long nez et une pi\u00e8ce italienne, Dorme<\/i>, aux mouvements pr\u00e9cis, mais dont le d\u00e9roulement manquait de clart\u00e9), un spectacle britannique subtil et minutieux a soulev\u00e9 l\u2019int\u00e9r\u00eat g\u00e9n\u00e9ral : In Suspension<\/i>, de la Dorset Puppet Company. L\u2019homme \u00e0 tout faire de ce solo, l\u2019impassible Stiven Mottram, a d\u00e9montr\u00e9 une grande ma\u00eetrise de la manipulation \u00e0 fils. Sa s\u00e9rie de num\u00e9ros sans paroles, mais soutenus par une musique rythm\u00e9e, \u00e9tait bas\u00e9e sur une observation aigu\u00eb des mouvements humains. Mottram montrait des sportifs, petits bonshommes articul\u00e9s en bois de couleurs vives, se livrant \u00e0 des exercices de poids et halt\u00e8res, de trap\u00e8ze ou de gymnastique. Puis, on a vu un bonhomme \u00e9crasant une mouche, une autruche sortant son petit d\u2019un \u0153uf, une magnifique et s\u00e9duisante abeille se livrant \u00e0 la danse du ventre, un personnage sans corps repr\u00e9sent\u00e9 seulement par les pieds, les mains et la t\u00eate, enfin, deux magiciens dont le dernier, en marionnette \u00e0 gaine, faisait sortir de son chapeau toutes sortes d\u2019objets et d\u2019animaux qui le surprenaient lui-m\u00eame.<\/p>\n

Un autre spectacle italien, Once Upon a Time, a King\u2026<\/i>, d\u2019Andrea Calabretta, par le Teatro Verde de Rome, \u00e9tait compos\u00e9 d\u2019habiles num\u00e9ros de marionnettes \u00e0 tiges et \u00e0 gaine, chantant des airs d\u2019op\u00e9ra et des airs modernes am\u00e9ricains, en \u00e9chappant au contr\u00f4le du ma\u00eetre de c\u00e9r\u00e9monie. Il y a eu de bons moments, notamment lorsque des cous extensibles permettaient aux figurines de pousser les aigus, ou quand un pianiste s\u2019acharnait sur un clavier de tissu. Mais l\u00e0 encore, chose incroyable dans d\u2019autres pays, le charme se rompait lorsque des cam\u00e9ras et des projecteurs de cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9 se postaient sur la sc\u00e8ne, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du castelet, pour filmer les spectateurs qui tentaient de suivre la pi\u00e8ce. J\u2019ai m\u00eame d\u00fb refuser de me pr\u00eater \u00e0 une interview t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e pendant<\/i> le spectacle !<\/p>\n

\"Des
Des ballons peuvent aussi repr\u00e9senter un c\u0153ur… \u00ab Best Friends \u00bb.<\/figcaption><\/figure>\n

Un spectacle croate, Best Friends<\/i>, du Th\u00e9\u00e2tre municipal Zorin Dom de Karlovac, racontait en 30 minutes, et sur une musique tr\u00e9pidante de piano de film muet, la d\u00e9licieuse histoire d\u2019amour entre un bonhomme, un chien, un dragon, une fleur et une maison, qui finalement les accueillent tous. Tout cela, avec en guise de marionnettes des ballons de tailles diff\u00e9rentes, gonfl\u00e9s \u00e0 mesure, qui se tordent, s\u2019entortillent, \u00e9clatent, se d\u00e9gonflent et s\u2019envolent, pour repr\u00e9senter de fa\u00e7on tr\u00e8s convaincante des serpents amoureux, un escargot, le ciel et le soleil, un homme qui verse des larmes, un nuage qui pleut, etc. Et ce spectacle tr\u00e8s r\u00e9ussi avait une sc\u00e9nographie qui tenait tout enti\u00e8re dans un sac de ballons ! \u00c0 la fin, des douzaines d\u2019enfants r\u00e9jouis ont fait la queue pour recevoir un personnage-ballon en cadeau.<\/p>\n

J\u2019ai vu deux autres spectacles az\u00e9ris pour enfants, l\u2019un, du Gakh State Puppet Theatre, A Cat With a Bell<\/i>de Ahmad Oruj, mettant en sc\u00e8ne des souris et un gros chat blanc, o\u00f9 la salle s\u2019\u00e9poumonait comme au guignol, et l\u2019autre, Karlsson<\/i>, de la Su\u00e9doise Astrid Lindgren, o\u00f9 un personnage sur le toit devient l\u2019ami imaginaire d\u2019un petit gar\u00e7on qui s\u2019ennuie. La pr\u00e9cision des marionnettes et de la manipulation a favoris\u00e9 une excellente participation des enfants. \u00c0 noter, bien que produit par le Th\u00e9\u00e2tre de marionnettes d\u2019\u00c9tat d\u2019Azerba\u00efdjan, ce spectacle \u00e9tait con\u00e7u et r\u00e9alis\u00e9 par une \u00e9quipe g\u00e9orgienne, autant \u00e0 la mise en sc\u00e8ne qu\u2019\u00e0 la manipulation et pour la sc\u00e9nographie.<\/p>\n

Enfin, le dernier jour, le Festival avait mis \u00e0 l\u2019affiche une curiosit\u00e9 : un spectacle de trois minutes pour spectateur unique donn\u00e9 par une Japonaise. Une apr\u00e8s l\u2019autre, dans le foyer du th\u00e9\u00e2tre, une personne seule munie d\u2019\u00e9couteurs pouvait assister \u00e0 un mini-spectacle \u00e0 travers un trou dans un lutrin qui passait pour un \u00ab arbre \u00bb. Quand est venu mon tour, apr\u00e8s une heure d\u2019attente remplie de f\u00e9brilit\u00e9, j\u2019ai vu dans le minuscule castelet une grenouille sautant et coassant, puis, un monstre sur un nuage laissant tomber de la pluie, la grenouille montant dans ce nuage, un petit nuage venant laisser une perle sur mon hublot\u2026 et c\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 fini ! On m\u2019a donn\u00e9 une petite carte avec la perle, et je suis reparti en restant sur ma faim ! L\u2019\u00e9v\u00e9nement et l\u2019attente se sont av\u00e9r\u00e9s plus importants que le \u00ab spectacle \u00bb de la compagnie Yuki Puppet Works.<\/p>\n

Je passe sous silence d\u2019autres pi\u00e8ces moins marquantes venues de Turquie, de Hongrie, de Bulgarie ou de Suisse ; dans ce dernier cas, la barri\u00e8re linguistique a s\u00e9rieusement compliqu\u00e9 la t\u00e2che de la sympathique troupe du Guignol \u00e0 roulettes de Pierre-Alain Rolle, de Fribourg, dont l\u2019histoire \u00e9tait aussi verbeuse que compliqu\u00e9e.<\/p>\n

En conclusion, si le Festival a fait du chemin depuis deux ans, il reste du travail \u00e0 faire pour \u00e9duquer le public et le rendre plus exigeant, car on constate d\u00e9j\u00e0 une grande disponibilit\u00e9. On le comprend, l\u2019Azerba\u00efdjan, petit \u00c9tat aux immenses possibilit\u00e9s, est en train d\u2019ouvrir des fen\u00eatres sur le monde culturel. On ne peut que se r\u00e9jouir de voir le th\u00e9\u00e2tre faire partie des priorit\u00e9s. L\u2019AICT ne demeurera pas insensible \u00e0 cet app\u00e9tit et accompagnera \u00e0 coup s\u00fbr ce jeune pays dans ses d\u00e9couvertes.<\/p>\n

\n

\"1305674142\"
\n<\/a>[1] Ex-r\u00e9dacteur en chef de la Revue de th\u00e9\u00e2tre Jeu<\/i>, journaliste ind\u00e9pendant et traducteur, Michel Va\u00efs <\/strong>est Secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre depuis 1998. Apr\u00e8s des \u00e9tudes en lettres fran\u00e7aises \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al et \u00e0 McGill, il a obtenu un doctorat d\u2019\u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris 8. Il a re\u00e7u la m\u00e9daille d\u2019or du Rayonnement culturel d\u00e9cern\u00e9 par la Renaissance fran\u00e7aise et plusieurs prix Jean-B\u00e9raud pour son activit\u00e9 de critique de th\u00e9\u00e2tre, notamment au journal Le Devoir<\/i> et \u00e0 la cha\u00eene culturelle de Radio-Canada pendant 21 ans. Michel Va\u00efs a publi\u00e9 ses m\u00e9moires en novembre 2005: L\u2019accompagnateur. Parcours d\u2019un critique de th\u00e9\u00e2tre<\/i> (\u00c9d. Varia). Le premier Dictionnaire des artistes du th\u00e9\u00e2tre qu\u00e9b\u00e9cois, <\/i>dont il est directeur \u00e9ditorial, a paru en 2008 (\u00c9d. JEU\/Qu\u00e9bec Am\u00e9rique).<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2014 Michel Va\u00efs
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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