{"id":175,"date":"2016-04-07T18:24:34","date_gmt":"2016-04-07T18:24:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/?p=175"},"modified":"2022-05-22T10:06:47","modified_gmt":"2022-05-22T10:06:47","slug":"cet-amour-sacre-du-ballon-rond","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/cet-amour-sacre-du-ballon-rond\/","title":{"rendered":"Cet amour sacr\u00e9 du ballon rond"},"content":{"rendered":"

Touche<\/i>, de Fabio Alessandrini et Carlo Tolazzi. Compagnie Teatro di Fabio. Tourn\u00e9e : f\u00e9vrier 2014 \u00e0 la Com\u00e9die de Picardie, \u00e0 Amiens ; du 6 mars au 3 avril 2014 au Th\u00e9\u00e2tre Douze, Paris 12e<\/sup> ; les 13 et 14 mai 2014 \u00e0 l\u2019Espace G\u00e9rard Philipe, Fontenay-sous-Bois ; le 30 mai 2014 au Centre Culturel d\u2019Amay, Belgique ; du 21 au 30 novembre 2014 au Th\u00e9\u00e2tre de Saint-Maur.<\/p>\n

Ir\u00e8ne Sadowska-Guillon<\/strong>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n

\"Guillon\"<\/p>\n

Aucun jeu collectif autant que le football ne fait r\u00e9sonner en nous ces pulsions ancestrales, tribales, de rivalit\u00e9, de domination, cette communion sauvage de d\u00e9foulement collectif semblable \u00e0 une transe qui culmine souvent dans une d\u00e9charge de violence barbare. Plus qu\u2019aucun autre sport, le football tient d\u2019un rite primitif, du simulacre de la guerre o\u00f9 les camps adverses se combattent par procuration des \u00e9quipes auxquelles ils s\u2019identifient et qui les font gagner.<\/p>\n

\u00ab Le football est la derni\u00e8re repr\u00e9sentation sacr\u00e9e de notre temps \u00bb, a dit Pier Paolo Pasolini.<\/p>\n

C\u2019est un espace de r\u00eave, d\u2019ivresse de la victoire, de la gloire, du sacrifice, de l\u2019h\u00e9ro\u00efsme, du d\u00e9passement et de la chute. Dans le football, comme au th\u00e9\u00e2tre, il y a le devant de la sc\u00e8ne et les coulisses. Ces idoles, les champions, sous les feux des projecteurs, montent sur le podium, acclam\u00e9s par la foule, puis retournent dans les vestiaires.<\/p>\n

\"La
La pi\u00e8ce \u00ab Touche \u00bb est bas\u00e9e sur des faits r\u00e9ellement arriv\u00e9s dans le football italien.<\/figcaption><\/figure>\n

Touche<\/i> nous fait p\u00e9n\u00e9trer dans cet envers du d\u00e9cor, cette zone sombre, secr\u00e8te, malsaine du football o\u00f9 se font et se d\u00e9font les carri\u00e8res, o\u00f9 se trament les victoires, o\u00f9 les vies se d\u00e9truisent. L\u2019humour, l\u2019absurde, le tragique se t\u00e9lescopent sans cesse dans cet univers o\u00f9 le r\u00eave du paradis tourne \u00e0 l\u2019enfer.<\/p>\n

Il y a du th\u00e9\u00e2tre dans ce plus grand spectacle du monde qui mobilise et \u00e9lectrise les foules. Rien qu\u2019en France, le football \u00ab draine chaque ann\u00e9e 10 millions de spectateurs dans les stades et plus de 100 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs \u00bb, dit Fabio Alessandrini, co-auteur avec Carlo Tolazzi et interpr\u00e8te avec Damien Hennicker de Touche<\/i>.<\/p>\n

Mais le football, c\u2019est aussi un \u00ab chiffre d\u2019affaire colossal de la publicit\u00e9, des droits t\u00e9l\u00e9visuels et du marketing \u00bb. Un monde de r\u00eave, du d\u00e9passement de soi, de la beaut\u00e9 du jeu, de l\u2019argent facile, mais aussi l\u2019enfer de la violence, de la corruption, des matchs truqu\u00e9s, de l\u2019exploitation et de la fabrication des champions, esclaves du dopage, de la comp\u00e9tition permanente, entra\u00een\u00e9s dans l\u2019engrenage de l\u2019autodestruction sans issue.<\/p>\n

\"L'acteur
L’acteur de \u00ab Touche \u00bb Fabio Alessandrini, accompagn\u00e9 par le musicien Damien Hennicker. Photo by Christophe Leclaire<\/figcaption><\/figure>\n

Se basant sur des faits r\u00e9els, les t\u00e9moignages d\u2019anciens sportifs de la 1\u00e8re<\/sup> division italienne (les noms des joueurs \u00e9voqu\u00e9s sont vrais), et sur l\u2019exp\u00e9rience de Carlo Tolazzi, physioth\u00e9rapeute et journaliste sportif qui a fr\u00e9quent\u00e9 les coulisses du championnat de la 1\u00e8re<\/sup> et de la 2\u00e8me<\/sup> Ligue, Fabio Alessandrini raconte l\u2019histoire d\u2019un champion de football, embl\u00e9matique de tant d\u2019autres. Un gar\u00e7on qui a appris \u00e0 marcher en trottant derri\u00e8re un ballon, qui jouait au foot avec les copains dans la rue en r\u00eavant d\u2019\u00eatre champion comme son idole, le joueur argentin Juan Luis Morales.<\/p>\n

S\u00e9lectionn\u00e9 en 2\u00e8me<\/sup> Division, pass\u00e9 en 1\u00e8re<\/sup> Division, il d\u00e9couvre \u00e0 la fois le monde dor\u00e9 du foot, l\u2019argent, le luxe, les filles, et les affaires sales, les arrangements occultes, les matchs truqu\u00e9s.<\/p>\n

Telle une drogue, sa passion du jeu, son d\u00e9sir de puissance, d\u2019\u00eatre toujours plus performant, l\u2019entra\u00eenent dans la spirale du dopage.<\/p>\n

Sur le plateau nu, juste un tabouret et un sac de sport. Deux n\u00e9ons au plafond se croisant d\u00e9limitent sur le sol un espace rectangulaire \u00e9voquant un terrain de foot.<\/p>\n

Fabio Alessandrini, le footballeur et narrateur, a pour protagoniste le saxophoniste Damien Hennicker dont la musique dialogue avec le r\u00e9cit, qui participe au jeu en donnant \u00e0 certains moments la r\u00e9plique et en cr\u00e9ant avec son instrument des effets visuels et sonores.<\/p>\n

Fabio Alessandrini poss\u00e8de ce don rare de transmuer le r\u00e9el sans l\u2019amputer de sa gravit\u00e9 en fiction, en jeu \u00ab ludique \u00bb qui n\u2019est qu\u2019une ruse pour nous faire \u00e9prouver le tragique de la situation.<\/p>\n

\"\u00ab
\u00ab Touche \u00bb est un dialogue entre le musicien Damien Hennicker et l’acteur Fabio Alessandrini. Photo by Christophe Leclaire<\/figcaption><\/figure>\n

Il interpelle le public depuis la sc\u00e8ne et la salle, nous communique l\u2019\u00e9nergie de son personnage, son enthousiasme, sa conviction forcen\u00e9e. Parfois assailli par les doutes et les craintes, il reprend son \u00e9lan dans une fuite en avant. Il est comme dans une transe, dans un perpetuum mobile<\/i>, et comme si le mouvement de son corps, le flux de la parole, le rendaient invuln\u00e9rable, insensible \u00e0 la peur, \u00e0 la faiblesse.<\/p>\n

Fabio Alessandrini m\u00eale dans le r\u00e9cit des souvenirs d\u2019enfance, les \u00e9vocations po\u00e9tiques de l\u2019idole de son personnage, du joueur magique, inimitable, l\u2019Argentin El Indio qui dominait le ballon au point que celui-ci s\u2019endormait dans ses boucles noires.<\/p>\n

Sa recherche de la beaut\u00e9 du geste, de la perfection, l\u2019ivresse de la puissance, interf\u00e8rent sans cesse avec son inexorable engouffrement dans le cauchemar du dopage et avec son inconscience tragique d\u2019aller toujours et \u00e0 tout prix au-del\u00e0 des limites. C\u2019est sur le mode comique que Fabio Alessandrini montre son personnage en train de s\u2019engloutir dans le tunnel quand il d\u00e9verse de son sac un tas de m\u00e9dicaments, pr\u00e9pare devant nous un cocktail explosif en en \u00e9num\u00e9rant les divers ingr\u00e9dients et en expliquant leurs effets : les amph\u00e9tamines pour \u00e9viter et supprimer la fatigue, un peu d\u2019EPO pour augmenter le nombre des globules rouges, un peu d\u2019anticoagulants pour \u00e9viter la thrombose, des anabolisants pour augmenter la masse musculaire, des diur\u00e9tiques et un brin d\u2019antid\u00e9presseurs, etc.<\/p>\n

Il met tout \u00e7a dans un shaker, boit cette potion magique et la propose aussi au public, cherche un volontaire.<\/p>\n

Quand dans le final il \u00e9voque plusieurs de ses co\u00e9quipiers morts de scl\u00e9rose lat\u00e9rale amyotrophique, il s\u2019agit de dates et de personnes r\u00e9elles, des joueurs saints et martyrs du football, d\u00e9cim\u00e9s par le dopage en Italie dans les ann\u00e9es 2000.<\/p>\n

Tout cela est jou\u00e9 et dit sur un ton presque grotesque, \u00e0 la fois dr\u00f4le et troublant, sans un zeste de didactisme, sans aucune intention de faire de la morale, ou un proc\u00e8s.<\/p>\n

La force de ce spectacle d\u2019une extr\u00eame intensit\u00e9 est pr\u00e9cis\u00e9ment de nous mettre \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de cette exp\u00e9rience de la passion du football dans toute l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 de l\u2019emprise qu\u2019elle peut exercer sur les corps et les esprits de ses adeptes.<\/p>\n

\n

\"Guillon\"
\n<\/a>[1] Ir\u00e8ne Sadowska<\/b>\u2013<\/b>Guillon<\/b>, critique dramatique et essayiste, est sp\u00e9cialis\u00e9e dans le th\u00e9\u00e2tre contemporain. Pr\u00e9sidente de \u00ab Hispanit\u00e9 Explorations \u00bb, \u00c9changes Franco-Hispaniques des Dramaturgies Contemporaines, elle collabore \u00e0 plusieurs revues dans le domaine de la culture en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Elle est l\u2019agent en France et dans les pays francophones de plusieurs auteurs de th\u00e9\u00e2tre espagnols.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2014 Ir\u00e8ne Sadowska\u2013Guillon
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Touche, de Fabio Alessandrini et Carlo Tolazzi. Compagnie Teatro di Fabio. Tourn\u00e9e : f\u00e9vrier 2014 \u00e0 la Com\u00e9die de Picardie, \u00e0 Amiens ; du 6 mars au 3 avril 2014 au Th\u00e9\u00e2tre Douze, Paris 12e ; les 13 et 14<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":31,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-175","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-performance-reviews","","tg-column-two"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-content\/uploads\/sites\/12\/2016\/04\/Guillon.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p7qGU1-2P","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=175"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":729,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/175\/revisions\/729"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/media\/31"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=175"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=175"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.critical-stages.org\/10\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=175"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}