{"id":136,"date":"2016-02-01T18:44:28","date_gmt":"2016-02-01T18:44:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.critical-stages.org\/1\/?p=136"},"modified":"2022-05-29T10:03:32","modified_gmt":"2022-05-29T10:03:32","slug":"le-plaisir-de-jouer-avec-virtuosite-leichtes-spiel-neun-personen-einer-frau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.critical-stages.org\/1\/le-plaisir-de-jouer-avec-virtuosite-leichtes-spiel-neun-personen-einer-frau\/","title":{"rendered":"Le plaisir de jouer avec virtuosit\u00e9: Leichtes Spiel. Neun Personen einer Frau"},"content":{"rendered":"

Patrice Pavis<\/strong>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n

\"Pavis\"<\/p>\n

Auteur:<\/i> Botho Strauss. Dramaturgie<\/i>: Rolf Schr\u00f6der et Hans-Joachim Ruckh\u00e4berle. Mise en sc\u00e8ne:<\/i> Dieter Dorn. Sc\u00e9nographie et costumes<\/i>: J\u00fcrgen Bosse. Th\u00e9\u00e2tre<\/i>: Residenztheater, Munich, 2009<\/p>\n

Dans sa derni\u00e8re pi\u00e8ce, cr\u00e9\u00e9e au Residenztheater de Munich en mai 2009, Leichtes<\/i> Spiel. Neun Personen einer Frau<\/i>, Botho Strauss reste fid\u00e8le \u00e0 son \u00e9criture. Il ose \u00e9crire \u00ab po\u00e9tiquement \u00bb, m\u00e9taphoriquement, sans que le lecteur puisse facilement transposer les situations en une interpr\u00e9tation assur\u00e9e. Le lecteur comme le metteur en sc\u00e8ne ne devrait donc pas tenter de traduire cette s\u00e9rie de symboles ou d\u2019images en un discours lisible et rassurant. Gr\u00e2ce \u00e0 cette l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et cette \u00e9l\u00e9gance du trait, Botho Strauss donne au metteur en sc\u00e8ne et aux acteurs la possibilit\u00e9 de trouver des situations de jeu certes inspir\u00e9es par le texte, mais aussi originales dans l\u2019invention sc\u00e9nique.<\/p>\n

Dans sa r\u00e9cente mise en sc\u00e8ne, Dieter Dorn trouve les moyens de servir cette \u00e9criture en sc\u00e8nes autonomes, seulement reli\u00e9es par la pr\u00e9sence d\u2019une femme, que l\u2019on per\u00e7oit \u00e0 chaque fois derri\u00e8re un masque ou sous une facette diff\u00e9rents. Il souligne ou \u00e9tablit une coh\u00e9rence dans le fil th\u00e9matique de l\u2019\u00e2ge, du vieillissement, de l\u2019itin\u00e9raire d\u2019une femme, la \u00ab sp\u00e4tes M\u00e4dchen<\/i> \u00bb, la vieille fille, qui, comme Strauss, contemple sa vie pass\u00e9e et son parcours depuis le \u00ab jardin d\u2019Eden jusqu\u2019\u00e0 la pi\u00e8ce verte \u00bb (p.108), cette \u00ab green room<\/i> \u00bb des acteurs juste avant l\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne. Du rouge au vert : de la passion \u00e9prouv\u00e9e pour ces neuf femmes tout de rouge v\u00eatues et qui r\u00e9apparaissent avec un \u00e9l\u00e9ment de costume rouge, \u00e0 la pr\u00e9paration vers la sc\u00e8ne. Tout finit en th\u00e9\u00e2tre, nous dit la derni\u00e8re femme : \u00ab ipse mihi theatrum<\/i> \u00bb (p.107) et la vie est une suite d\u2019entr\u00e9es en sc\u00e8ne, qu\u2019il s\u2019agisse des sept \u00e2ges de l\u2019homme selon Shakespeare, ou des huit tomes d\u2019une \u0153uvre que l\u2019artiste en rouge, m\u00e9lange de jeune fille et de vieux briscard de la sc\u00e8ne, \u00e9num\u00e8re une derni\u00e8re fois ou bien encore des neuf femmes dont l\u2019existence a filtr\u00e9 depuis le vert paradis jusque sur la sc\u00e8ne du th\u00e9\u00e2tre (p.108), et dont nous percevons l\u2019essentiel.<\/p>\n

\"Gina
Gina Henkel (as Katharina Minola), dans Leichtes Spiel. Neun Personen einer Frau, de Botho Strauss. Th\u00e9\u00e2tre: Residenz Theatre Munchen, 2009 \u00a9 Patrice Pavis<\/figcaption><\/figure>\n

Dieter Dorn, pas plus que Botho Strauss, n\u2019affiche \u00e9videmment cette symbolique. Il donne \u00e0 ses acteurs \u00abein leichtes Spiel<\/i> \u00bb, un jeu l\u00e9ger qui n\u2019alourdit pas les diff\u00e9rentes sc\u00e8nes par de grandes images esth\u00e9tisantes et explicatives. Gr\u00e2ce \u00e0 quelques \u00e9l\u00e9ments de dispositif sc\u00e9nique, et surtout en faisant jouer ses acteurs \u00e0 la fois rapidement et avec une caract\u00e9risation pr\u00e9cise, il propose autant d\u2019esquisses de la pi\u00e8ce, il encourage le spectateur \u00e0 patienter, \u00e0 ne pas se pr\u00e9cipiter vers une interpr\u00e9tation trop rapide et d\u00e9finitive. Sa mise en sc\u00e8ne sert admirablement l\u2019\u00e9criture de Strauss, en pr\u00e9servant l\u2019\u00e9nigme de la fable, en n\u2019en donnant pas une lecture n\u00e9cessairement simplifi\u00e9e, mais en fournissant les rep\u00e8res n\u00e9cessaires pour identifier et s\u2019identifier \u00e0 ces \u00e2ges et ces potentialit\u00e9s de la vie que nous transmettent les neuf femmes. La sc\u00e9nographie et les costumes de J\u00fcrgen Bosse, en filigrane la dramaturgie impeccable de Rolf Schr\u00f6der et Hans-Joachim Ruckh\u00e4berle conf\u00e8rent \u00e0 la pi\u00e8ce la m\u00eame gr\u00e2ce juv\u00e9nile, le m\u00eame plaisir de jouer avec virtuosit\u00e9 mais sans pr\u00e9tention, et pour le spectateur patient la m\u00eame intelligence inesp\u00e9r\u00e9e des \u00e9tapes de la vie et des visages de l\u2019autre femme.<\/p>\n

\n

\"Pavis\"<\/p>\n

<\/a>[1] Patrice Pavis<\/strong> was professor of Theatre Studies at the University of Paris (1976-2007). He is currently professor in the department of Drama at the University of Kent at Canterbury. Educated in the Ecole normale sup\u00e9rieure de Saint-Cloud (1968-1972), where he studied German and French literature, he has published a Dictionary of theatre<\/i> (translated in thirty languages), and books on Performance analysis<\/i>,Contemporary French dramatists<\/i> and Contemporary mise en sc\u00e8ne<\/i>. He is an Honorary Fellow at the University of London (Queen Mary), Doctor Honoris Causa from the University of Bratislava. His most recent publication is: La<\/i> Mise en sc\u00e8ne contemporaine<\/i>, Armand Colin, 2007.<\/p>\n

Copyright \u00a9<\/strong> 2009 Patrice Pavis
\nCritical Stages\/Sc\u00e8nes critiques<\/em> e-ISSN: 2409-7411<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

This work is licensed under the
\nCreative Commons Attribution International License CC BY-NC-ND 4.0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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